呂 傲

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

一、歌劇《紅珊瑚》概述

（一）創(chuàng)作背景及主創(chuàng)人員

歌劇《紅珊瑚》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，那個(gè)時(shí)期正處于我國(guó)民族歌劇的蓬勃發(fā)展時(shí)期，出現(xiàn)大量的民族歌劇，《紅珊瑚》作為其中戲曲化歌劇的經(jīng)典之作出現(xiàn)在歷史的舞臺(tái)。該歌劇由中國(guó)人民解放軍海政文工團(tuán)在北京首演，單文、鐘藝兵、趙忠、林蔭梧為編劇，王錫仁、胡士平作曲。

（二）劇情介紹

歌劇《紅珊瑚》講述的是人民海軍和廣大漁民與國(guó)民黨以及漁霸的神勇戰(zhàn)斗的故事。主要講述了在1950年秋，人民解放軍王參謀受令到牛頭岙與珊瑚島進(jìn)行勘察，他帶領(lǐng)手下戰(zhàn)士阿青在返還途中遭遇敵人，且被困于貧瘠的鼓浪崗。此時(shí)，女主人公珊妹為救父，她本與阿青是對(duì)戀人，卻被漁霸七奶奶賣(mài)身給竇司令。但珊妹中途跳海逃跑，與王參謀二人相遇于鼓浪崗，之后他們趁敵人慌亂之時(shí)，鼓舞漁民們翻身起義，最終占領(lǐng)萬(wàn)利漁行。他們乘勝追擊最終取得勝利，將珊瑚島解放。

二、《海風(fēng)陣陣愁煞人》的音樂(lè)特點(diǎn)與演唱分析

（一）《海風(fēng)陣陣愁煞人》的音樂(lè)特點(diǎn)

《紅珊瑚》的音樂(lè)是在西洋音樂(lè)創(chuàng)作基礎(chǔ)上結(jié)合民族民間音樂(lè)以及河南地方戲曲苦心創(chuàng)作完成。這與同時(shí)期的民族歌劇不同，它是在地方戲曲基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的，是以戲曲為基礎(chǔ)的代表性創(chuàng)作?！逗ｏL(fēng)陣陣愁煞人》是女主人公珊妹出場(chǎng)的第一個(gè)唱段，也是此歌劇的經(jīng)典唱段。音樂(lè)跌宕起伏，與女主人公珊妹的內(nèi)心變化相輔相成。該唱段用音樂(lè)表達(dá)出珊妹的人物形象與人物情感多次的變化。

《海風(fēng)陣陣愁煞人》從音樂(lè)角度來(lái)看，可以分為一個(gè)引子加上三個(gè)部分構(gòu)成。第一句“海風(fēng)陣陣愁煞人”作為引子出現(xiàn)，這一句運(yùn)用了戲曲中的散板，是珊妹對(duì)于自己的境遇的一種吶喊，開(kāi)篇點(diǎn)題；第一部分是從“風(fēng)聲緊緊浪滾滾”到“漁家苦難幾時(shí)盡”，這一段落是平鋪直敘，是珊妹在敘述發(fā)生何事以及自己的焦慮傷感之情；從“聽(tīng)說(shuō)是大陸上烏云散”到“但愿救星早降臨”為第二部分。這一段表現(xiàn)出珊妹期盼解放軍解放漁民，解救自己的急迫心情；最后一部分則是從“擦凈臉上淚”到結(jié)尾“珊妹賒藥登豪門(mén)”表現(xiàn)出珊妹無(wú)奈回到現(xiàn)實(shí)生活，仍需登豪門(mén)救父親。

（二）《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱分析

《海風(fēng)陣陣愁煞人》這首作品，不僅要靈活把握科學(xué)的演唱方法與歌劇人物形象，更是要結(jié)合戲曲唱腔的特點(diǎn)。接下來(lái)我將分樂(lè)段對(duì)這首作品的演唱進(jìn)行一些分析。

整首作品的第一句“海風(fēng)陣陣愁煞人哪”，運(yùn)用了散板的節(jié)拍，是珊妹對(duì)自己悲慘境遇的吶喊，音區(qū)也比較高。音域跨度也較高，第一個(gè)“海”字音域較低但為了使這個(gè)字突出，我們可以在真聲的基礎(chǔ)上結(jié)合氣息實(shí)實(shí)地將這個(gè)字咬出來(lái)，“風(fēng)”字的音較高可以直接著重唱出，“陣陣”二字一頓一唱，表現(xiàn)出珊妹心里的苦楚。音量可稍微控制。之后出現(xiàn)一個(gè)空拍延長(zhǎng)，我們?cè)谶@時(shí)可停頓幾秒，為后來(lái)的“愁煞人”三字做準(zhǔn)備?！俺钌啡恕边@三字是這一句引子的高潮部分，要將珊妹心中憤恨都充分表現(xiàn)出來(lái)，除了在情緒上的激動(dòng)還有在聲音上的處理?！吧贰弊种笥殖霈F(xiàn)空拍延長(zhǎng)的情況，在此時(shí)再做一個(gè)情緒上的停頓，為后來(lái)的“人哪”二字做準(zhǔn)備?！叭四摹倍值囊粲蜉^高，尤其是“哪”字為托腔，極具戲曲風(fēng)格。注意此字的歸韻為a音，因?yàn)槲以?tīng)過(guò)不少音頻，其中有些歸韻到ai音上，在演唱時(shí)應(yīng)十分注意咬字歸韻問(wèn)題。歸韻問(wèn)題是民族聲樂(lè)演唱需要特別注意的一點(diǎn)。這句后面應(yīng)該運(yùn)用甩腔，在波音完成后將音甩出去之后再甩回來(lái)，這也是這句的難點(diǎn)。歌者在演唱這首作品時(shí)，對(duì)情感、聲音、甩腔、氣息方面應(yīng)做最細(xì)致的處理。完成該句的點(diǎn)睛之用。

第一部分中的“風(fēng)浪它不憐打漁的人”運(yùn)用的比擬的手法，描寫(xiě)出珊妹內(nèi)心的波瀾，傷心難過(guò)之感。演唱時(shí)可在“風(fēng)浪”與“打”字后面做“聲斷氣不斷”的演唱處理。更能表現(xiàn)出可憐的珊妹的人物形象。之后的“阿青哥被逼逃大陸”到“漁債逼死人”是珊妹在敘述自己悲慘的遭遇，這些事情的發(fā)生使珊妹變成一個(gè)可憐的人。這段的音區(qū)較低，我們可以多加一些真聲，作為第一人稱敘述事情原委。此處聲音連貫且?guī)氤林刂屑纯伞Ｖ蟮摹皾O家苦難幾時(shí)盡？”是這一段的高潮，是珊妹對(duì)自己悲慘命運(yùn)的疑問(wèn)，此時(shí)速度由原速轉(zhuǎn)變?yōu)樯月?，也是體現(xiàn)出珊妹的無(wú)奈，也是珊妹對(duì)不公命運(yùn)的哀嘆。其中“苦”字音域較高，并在高音上延長(zhǎng)，我們要唱好這個(gè)字，前面幾字要做好充分的準(zhǔn)備，氣息支撐住?！翱唷弊忠_(dá)到高而強(qiáng)的效果。

第二部分“聽(tīng)說(shuō)是大陸上的烏云散”之前兩小節(jié)間奏部分節(jié)奏就轉(zhuǎn)為稍快，可以從節(jié)奏上看出珊妹在情緒上的轉(zhuǎn)變，表達(dá)出珊妹盼望解放軍來(lái)解救她及漁民們的急迫心情。“殺漁霸”這三個(gè)字是這句里面的重點(diǎn)，要唱出憤恨之情?！按嗽捪氡囟际钦妗边@句表現(xiàn)出珊妹內(nèi)心獨(dú)白，“要是有人解救她該多好?！贝藭r(shí)可加入哭腔。接下來(lái)的一句“淚眼望穿千重浪，但愿救星早降臨”是全曲的最重要的一句，也是珊妹情緒爆發(fā)的一句。表現(xiàn)她堅(jiān)定地相信解放軍能帶領(lǐng)自己及漁民取得勝利。

最后一部分從“擦凈臉上淚”到“珊妹賒藥登豪門(mén)”。這一段是珊妹從剛才的想象一下拉回到現(xiàn)實(shí)的段落，與之前想象解放軍解放漁民形成強(qiáng)烈的情感對(duì)比。最后一句是珊妹無(wú)奈悲慘的情緒的表現(xiàn)，這一段有兩個(gè)版本，但筆者認(rèn)為原版低八度演唱更能表現(xiàn)出珊妹的無(wú)奈，忍辱負(fù)重的情感，最后一句加入哭腔，并且做到慢唱，一字一字的演唱，這更能表現(xiàn)人物形象與情感，把感情基調(diào)直接帶到最低谷收尾。給人以悲傷無(wú)奈的感覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇《紅珊瑚》中選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱難度較大，因?yàn)槠渲星楦衅鸱^大，音域?qū)?，最高音與最低音相差兩個(gè)八度。演唱時(shí)應(yīng)注意氣息的控制、音色的轉(zhuǎn)變、音量的強(qiáng)弱對(duì)比等方面。結(jié)合《紅珊瑚》珊妹的人物形象，與聲音共同塑造。作為民族聲樂(lè)的傳承者，經(jīng)典民族歌劇唱段的演繹是至關(guān)重要的，只有傳唱經(jīng)典才能更好地發(fā)展民族聲樂(lè)。