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        淺談歌劇《紅珊瑚》選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱分析

        2019-12-17 11:18:45
        黃河之聲 2019年10期
        關(guān)鍵詞:紅珊瑚音域海風(fēng)

        呂 傲

        (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110818)

        一、歌劇《紅珊瑚》概述

        (一)創(chuàng)作背景及主創(chuàng)人員

        歌劇《紅珊瑚》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代,那個(gè)時(shí)期正處于我國(guó)民族歌劇的蓬勃發(fā)展時(shí)期,出現(xiàn)大量的民族歌劇,《紅珊瑚》作為其中戲曲化歌劇的經(jīng)典之作出現(xiàn)在歷史的舞臺(tái)。該歌劇由中國(guó)人民解放軍海政文工團(tuán)在北京首演,單文、鐘藝兵、趙忠、林蔭梧為編劇,王錫仁、胡士平作曲。

        (二)劇情介紹

        歌劇《紅珊瑚》講述的是人民海軍和廣大漁民與國(guó)民黨以及漁霸的神勇戰(zhàn)斗的故事。主要講述了在1950年秋,人民解放軍王參謀受令到牛頭岙與珊瑚島進(jìn)行勘察,他帶領(lǐng)手下戰(zhàn)士阿青在返還途中遭遇敵人,且被困于貧瘠的鼓浪崗。此時(shí),女主人公珊妹為救父,她本與阿青是對(duì)戀人,卻被漁霸七奶奶賣(mài)身給竇司令。但珊妹中途跳海逃跑,與王參謀二人相遇于鼓浪崗,之后他們趁敵人慌亂之時(shí),鼓舞漁民們翻身起義,最終占領(lǐng)萬(wàn)利漁行。他們乘勝追擊最終取得勝利,將珊瑚島解放。

        二、《海風(fēng)陣陣愁煞人》的音樂(lè)特點(diǎn)與演唱分析

        (一)《海風(fēng)陣陣愁煞人》的音樂(lè)特點(diǎn)

        《紅珊瑚》的音樂(lè)是在西洋音樂(lè)創(chuàng)作基礎(chǔ)上結(jié)合民族民間音樂(lè)以及河南地方戲曲苦心創(chuàng)作完成。這與同時(shí)期的民族歌劇不同,它是在地方戲曲基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的,是以戲曲為基礎(chǔ)的代表性創(chuàng)作?!逗oL(fēng)陣陣愁煞人》是女主人公珊妹出場(chǎng)的第一個(gè)唱段,也是此歌劇的經(jīng)典唱段。音樂(lè)跌宕起伏,與女主人公珊妹的內(nèi)心變化相輔相成。該唱段用音樂(lè)表達(dá)出珊妹的人物形象與人物情感多次的變化。

        《海風(fēng)陣陣愁煞人》從音樂(lè)角度來(lái)看,可以分為一個(gè)引子加上三個(gè)部分構(gòu)成。第一句“海風(fēng)陣陣愁煞人”作為引子出現(xiàn),這一句運(yùn)用了戲曲中的散板,是珊妹對(duì)于自己的境遇的一種吶喊,開(kāi)篇點(diǎn)題;第一部分是從“風(fēng)聲緊緊浪滾滾”到“漁家苦難幾時(shí)盡”,這一段落是平鋪直敘,是珊妹在敘述發(fā)生何事以及自己的焦慮傷感之情;從“聽(tīng)說(shuō)是大陸上烏云散”到“但愿救星早降臨”為第二部分。這一段表現(xiàn)出珊妹期盼解放軍解放漁民,解救自己的急迫心情;最后一部分則是從“擦凈臉上淚”到結(jié)尾“珊妹賒藥登豪門(mén)”表現(xiàn)出珊妹無(wú)奈回到現(xiàn)實(shí)生活,仍需登豪門(mén)救父親。

        (二)《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱分析

        《海風(fēng)陣陣愁煞人》這首作品,不僅要靈活把握科學(xué)的演唱方法與歌劇人物形象,更是要結(jié)合戲曲唱腔的特點(diǎn)。接下來(lái)我將分樂(lè)段對(duì)這首作品的演唱進(jìn)行一些分析。

        整首作品的第一句“海風(fēng)陣陣愁煞人哪”,運(yùn)用了散板的節(jié)拍,是珊妹對(duì)自己悲慘境遇的吶喊,音區(qū)也比較高。音域跨度也較高,第一個(gè)“海”字音域較低但為了使這個(gè)字突出,我們可以在真聲的基礎(chǔ)上結(jié)合氣息實(shí)實(shí)地將這個(gè)字咬出來(lái),“風(fēng)”字的音較高可以直接著重唱出,“陣陣”二字一頓一唱,表現(xiàn)出珊妹心里的苦楚。音量可稍微控制。之后出現(xiàn)一個(gè)空拍延長(zhǎng),我們?cè)谶@時(shí)可停頓幾秒,為后來(lái)的“愁煞人”三字做準(zhǔn)備?!俺钌啡恕边@三字是這一句引子的高潮部分,要將珊妹心中憤恨都充分表現(xiàn)出來(lái),除了在情緒上的激動(dòng)還有在聲音上的處理?!吧贰弊种笥殖霈F(xiàn)空拍延長(zhǎng)的情況,在此時(shí)再做一個(gè)情緒上的停頓,為后來(lái)的“人哪”二字做準(zhǔn)備?!叭四摹倍值囊粲蜉^高,尤其是“哪”字為托腔,極具戲曲風(fēng)格。注意此字的歸韻為a音,因?yàn)槲以?tīng)過(guò)不少音頻,其中有些歸韻到ai音上,在演唱時(shí)應(yīng)十分注意咬字歸韻問(wèn)題。歸韻問(wèn)題是民族聲樂(lè)演唱需要特別注意的一點(diǎn)。這句后面應(yīng)該運(yùn)用甩腔,在波音完成后將音甩出去之后再甩回來(lái),這也是這句的難點(diǎn)。歌者在演唱這首作品時(shí),對(duì)情感、聲音、甩腔、氣息方面應(yīng)做最細(xì)致的處理。完成該句的點(diǎn)睛之用。

        第一部分中的“風(fēng)浪它不憐打漁的人”運(yùn)用的比擬的手法,描寫(xiě)出珊妹內(nèi)心的波瀾,傷心難過(guò)之感。演唱時(shí)可在“風(fēng)浪”與“打”字后面做“聲斷氣不斷”的演唱處理。更能表現(xiàn)出可憐的珊妹的人物形象。之后的“阿青哥被逼逃大陸”到“漁債逼死人”是珊妹在敘述自己悲慘的遭遇,這些事情的發(fā)生使珊妹變成一個(gè)可憐的人。這段的音區(qū)較低,我們可以多加一些真聲,作為第一人稱敘述事情原委。此處聲音連貫且?guī)氤林刂屑纯伞V蟮摹皾O家苦難幾時(shí)盡?”是這一段的高潮,是珊妹對(duì)自己悲慘命運(yùn)的疑問(wèn),此時(shí)速度由原速轉(zhuǎn)變?yōu)樯月?,也是體現(xiàn)出珊妹的無(wú)奈,也是珊妹對(duì)不公命運(yùn)的哀嘆。其中“苦”字音域較高,并在高音上延長(zhǎng),我們要唱好這個(gè)字,前面幾字要做好充分的準(zhǔn)備,氣息支撐住?!翱唷弊忠_(dá)到高而強(qiáng)的效果。

        第二部分“聽(tīng)說(shuō)是大陸上的烏云散”之前兩小節(jié)間奏部分節(jié)奏就轉(zhuǎn)為稍快,可以從節(jié)奏上看出珊妹在情緒上的轉(zhuǎn)變,表達(dá)出珊妹盼望解放軍來(lái)解救她及漁民們的急迫心情。“殺漁霸”這三個(gè)字是這句里面的重點(diǎn),要唱出憤恨之情?!按嗽捪氡囟际钦妗边@句表現(xiàn)出珊妹內(nèi)心獨(dú)白,“要是有人解救她該多好?!贝藭r(shí)可加入哭腔。接下來(lái)的一句“淚眼望穿千重浪,但愿救星早降臨”是全曲的最重要的一句,也是珊妹情緒爆發(fā)的一句。表現(xiàn)她堅(jiān)定地相信解放軍能帶領(lǐng)自己及漁民取得勝利。

        最后一部分從“擦凈臉上淚”到“珊妹賒藥登豪門(mén)”。這一段是珊妹從剛才的想象一下拉回到現(xiàn)實(shí)的段落,與之前想象解放軍解放漁民形成強(qiáng)烈的情感對(duì)比。最后一句是珊妹無(wú)奈悲慘的情緒的表現(xiàn),這一段有兩個(gè)版本,但筆者認(rèn)為原版低八度演唱更能表現(xiàn)出珊妹的無(wú)奈,忍辱負(fù)重的情感,最后一句加入哭腔,并且做到慢唱,一字一字的演唱,這更能表現(xiàn)人物形象與情感,把感情基調(diào)直接帶到最低谷收尾。給人以悲傷無(wú)奈的感覺(jué)。

        三、結(jié)語(yǔ)

        歌劇《紅珊瑚》中選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱難度較大,因?yàn)槠渲星楦衅鸱^大,音域?qū)?,最高音與最低音相差兩個(gè)八度。演唱時(shí)應(yīng)注意氣息的控制、音色的轉(zhuǎn)變、音量的強(qiáng)弱對(duì)比等方面。結(jié)合《紅珊瑚》珊妹的人物形象,與聲音共同塑造。作為民族聲樂(lè)的傳承者,經(jīng)典民族歌劇唱段的演繹是至關(guān)重要的,只有傳唱經(jīng)典才能更好地發(fā)展民族聲樂(lè)。

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