趙文雪

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、格林卡簡(jiǎn)介

格林卡（1804-1857）出生于斯摩棱斯克圣諾沃斯巴斯克村的一個(gè)莊園地主家庭中。從小受俄羅斯大自然及民間生活習(xí)俗的熏陶，為其以后發(fā)展民族音樂奠定了良好的基礎(chǔ)。他是俄國(guó)的作曲家，俄羅斯樂派的創(chuàng)始人。他的一生中創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括歌劇、室內(nèi)樂、鋼琴曲等多種音樂形式，涉及多種音樂領(lǐng)域。格林卡不但從小接受良好的家庭教育，還深受愛國(guó)主義思想的影響，多次出國(guó)深造，去到的地方有意大利、奧地利、德國(guó)等。這些因素都為其以后的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，被尊稱為“俄羅斯音樂之父”。

二、《夜鶯》簡(jiǎn)析

（一）創(chuàng)作背景

《夜鶯》鋼琴變奏曲是格林卡在1933年根據(jù)阿里亞比耶夫所創(chuàng)作的本土民歌《夜鶯》改編創(chuàng)作而成的一首變奏曲。在這首作品中充分表達(dá)了作者對(duì)自由生活的向往以及對(duì)愛情的渴望，同時(shí)又表現(xiàn)出了他與心愛的姑娘分手時(shí)的傷感之情。格林卡在原曲的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了大量的變奏手法，豐富了這首曲子的表現(xiàn)力和感染力，促使本首作品廣泛流傳。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《夜鶯》這部作品是一首變奏曲式的作品，共有四個(gè)變奏。整首作品的曲式結(jié)構(gòu)可分為引子、主題、變奏一、變奏二、變奏三、變奏四、尾聲。其中，引子部分是1-4小節(jié)；主題部分是5-39小節(jié)，為單二部曲式；變奏一是40-74小節(jié)，為一段式結(jié)構(gòu)；變奏二是75-100小節(jié)，為單二部曲式；變奏三是101-147小節(jié)，為復(fù)二部曲式；變奏四是148-163小節(jié)，為復(fù)二部曲式；尾聲是164-283小節(jié)，為復(fù)三部曲式。

三、演奏要點(diǎn)

關(guān)于引子的四小節(jié)，兩組琶音在處理上要求音色柔和，營(yíng)造悠揚(yáng)恬靜的氛圍。兩串琶音的空拍部分，需要用手腕帶動(dòng)樂曲的呼吸，營(yíng)造出此時(shí)無聲勝有聲的意境。接著三組柱式和弦，漸弱的音樂處理，逐漸引出整部作品的主題。

主題部分共有35小節(jié)，前16小節(jié)為主題的第一部分，后19小節(jié)為主題的第二部分。在第一部分中，音色要清亮透明，要求右手指尖貼鍵彈奏，手腕帶動(dòng)手指，速度不能過快，將旋律的歌唱性表現(xiàn)出來。在第二部分中，觸鍵要比第一部分稍快一點(diǎn)，音色要輕快明亮，手指觸鍵要干凈靈活，在彈奏帶重音記號(hào)的音符中，指尖要站穩(wěn)，第一關(guān)節(jié)要支撐好。整個(gè)樂段的彈奏要連貫流暢，最后結(jié)束在三級(jí)和弦上。

在變奏一中，應(yīng)注意整體把控旋律的走向。主題的旋律在各聲部之間交替出現(xiàn)，要注意旋律的流動(dòng)性和樂句之間的呼吸。變奏一中，旋律先在中聲部出現(xiàn)，要求大拇指指尖撐住，將旋律音突出。三小節(jié)后，旋律改為高聲部，在彈奏裝飾音部分時(shí)，要求清脆干凈，同時(shí)要注意左右手的連接。

在變奏二中，彈奏前4小節(jié)時(shí)，小臂帶動(dòng)手指，手腕撐住，快速觸鍵，將音色處理的干脆連貫。第79小節(jié)后，右手觸鍵需要輕盈快速，左手彈奏主旋律時(shí)要用掌關(guān)節(jié)支撐，指尖立住，要將音色演奏的飽滿優(yōu)美。第87小節(jié)后，三連音的彈奏要注意卡準(zhǔn)節(jié)奏，手腕輔之，來表現(xiàn)樂曲的流暢和連貫。在變奏二中的第二樂段，即第91小節(jié)后，旋律部分在高聲部，要凸顯旋律的流暢，做到強(qiáng)弱的對(duì)比。

在變奏三中，樂曲的調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變，由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。在變奏三中，伴奏織體以三連音的形式出現(xiàn)，將三連音的低音時(shí)值保持夠，加強(qiáng)左手5指的練習(xí)，同時(shí)要注意每個(gè)聲部的旋律線條。在彈奏時(shí)，要注意用指肚觸鍵，手指貼在琴鍵上彈奏，要控制好觸鍵的力度，要求音色委婉。在彈奏這部分的7連音和8連音時(shí)，要求指尖立住，彈清楚每個(gè)音，由慢速練習(xí)逐漸加快。在伴奏三的第二樂段中，即第125小節(jié)后，要將旋律聲部的連線及樂句間的呼吸做到位，連線的尾音要利用手腕做出輕巧靈活的感覺。

在變奏四中，調(diào)式調(diào)性又從e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，節(jié)拍也變?yōu)?/8拍，節(jié)奏變得更加緊密，氣氛更加熱鬧。在演奏中，要運(yùn)用指尖的力量，指關(guān)節(jié)撐好，彈奏出的聲音不能飄，要扎實(shí)有彈性。前四小節(jié)中，右手的琶音要求干凈利落，快速下鍵。左手的快速跑動(dòng)需要將強(qiáng)弱變化表現(xiàn)出來。第152-163小節(jié)出現(xiàn)的跳音要彈奏的清楚并富有彈性。第156小節(jié)中的八度大跳要彈奏準(zhǔn)確，第二個(gè)八度音要彈得堅(jiān)定，之后的三度音要控制好力度。此處往后出現(xiàn)的十六分音符要彈奏的清晰有顆粒性，不能混濁，所以在練習(xí)時(shí)，要慢練這部分的音群，將每個(gè)音彈奏清楚在進(jìn)行加速練習(xí)。第161-163小節(jié)的旋律進(jìn)行中，右手上行，左手下行，雙手的反向進(jìn)行要做好掌關(guān)節(jié)和第一關(guān)節(jié)的支撐。

在尾聲部分中，對(duì)力度的控制和音色的把握一定要處理的準(zhǔn)確到位，賦予整個(gè)樂段活力性。在173-177小節(jié)的柱式和弦進(jìn)行中，一定要彈奏的堅(jiān)定果斷，每個(gè)和弦貼鍵彈奏，手掌和手指要撐住，把聲音彈扎實(shí)。在第178小節(jié)往后采用了主題的音樂材料并在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。第194小節(jié)后調(diào)式調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)回E大調(diào)。在第221小節(jié)后，出現(xiàn)了四聲部同時(shí)進(jìn)行，主旋律在高聲部，此處需要加強(qiáng)對(duì)4、5指的訓(xùn)練，用手腕輔助練習(xí)，在慢練時(shí)，要將主旋律單獨(dú)練，之后再加襯托的聲部進(jìn)行練習(xí)。276-284小節(jié)為全曲最高潮的部分，利用手腕帶動(dòng)呼吸，手指貼鍵，瞬間發(fā)力，手掌支撐好，最終充滿氣勢(shì)的結(jié)束本首作品。