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        淺析格林卡《夜鶯》變奏曲及其演奏要點(diǎn)

        2019-12-17 09:32:52趙文雪
        黃河之聲 2019年15期
        關(guān)鍵詞:觸鍵夜鶯手腕

        趙文雪

        (河南大學(xué)音樂學(xué)院,河南 開封 475001)

        一、格林卡簡(jiǎn)介

        格林卡(1804-1857)出生于斯摩棱斯克圣諾沃斯巴斯克村的一個(gè)莊園地主家庭中。從小受俄羅斯大自然及民間生活習(xí)俗的熏陶,為其以后發(fā)展民族音樂奠定了良好的基礎(chǔ)。他是俄國(guó)的作曲家,俄羅斯樂派的創(chuàng)始人。他的一生中創(chuàng)作了大量的音樂作品,包括歌劇、室內(nèi)樂、鋼琴曲等多種音樂形式,涉及多種音樂領(lǐng)域。格林卡不但從小接受良好的家庭教育,還深受愛國(guó)主義思想的影響,多次出國(guó)深造,去到的地方有意大利、奧地利、德國(guó)等。這些因素都為其以后的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),被尊稱為“俄羅斯音樂之父”。

        二、《夜鶯》簡(jiǎn)析

        (一)創(chuàng)作背景

        《夜鶯》鋼琴變奏曲是格林卡在1933年根據(jù)阿里亞比耶夫所創(chuàng)作的本土民歌《夜鶯》改編創(chuàng)作而成的一首變奏曲。在這首作品中充分表達(dá)了作者對(duì)自由生活的向往以及對(duì)愛情的渴望,同時(shí)又表現(xiàn)出了他與心愛的姑娘分手時(shí)的傷感之情。格林卡在原曲的基礎(chǔ)上,運(yùn)用了大量的變奏手法,豐富了這首曲子的表現(xiàn)力和感染力,促使本首作品廣泛流傳。

        (二)曲式結(jié)構(gòu)

        《夜鶯》這部作品是一首變奏曲式的作品,共有四個(gè)變奏。整首作品的曲式結(jié)構(gòu)可分為引子、主題、變奏一、變奏二、變奏三、變奏四、尾聲。其中,引子部分是1-4小節(jié);主題部分是5-39小節(jié),為單二部曲式;變奏一是40-74小節(jié),為一段式結(jié)構(gòu);變奏二是75-100小節(jié),為單二部曲式;變奏三是101-147小節(jié),為復(fù)二部曲式;變奏四是148-163小節(jié),為復(fù)二部曲式;尾聲是164-283小節(jié),為復(fù)三部曲式。

        三、演奏要點(diǎn)

        關(guān)于引子的四小節(jié),兩組琶音在處理上要求音色柔和,營(yíng)造悠揚(yáng)恬靜的氛圍。兩串琶音的空拍部分,需要用手腕帶動(dòng)樂曲的呼吸,營(yíng)造出此時(shí)無聲勝有聲的意境。接著三組柱式和弦,漸弱的音樂處理,逐漸引出整部作品的主題。

        主題部分共有35小節(jié),前16小節(jié)為主題的第一部分,后19小節(jié)為主題的第二部分。在第一部分中,音色要清亮透明,要求右手指尖貼鍵彈奏,手腕帶動(dòng)手指,速度不能過快,將旋律的歌唱性表現(xiàn)出來。在第二部分中,觸鍵要比第一部分稍快一點(diǎn),音色要輕快明亮,手指觸鍵要干凈靈活,在彈奏帶重音記號(hào)的音符中,指尖要站穩(wěn),第一關(guān)節(jié)要支撐好。整個(gè)樂段的彈奏要連貫流暢,最后結(jié)束在三級(jí)和弦上。

        在變奏一中,應(yīng)注意整體把控旋律的走向。主題的旋律在各聲部之間交替出現(xiàn),要注意旋律的流動(dòng)性和樂句之間的呼吸。變奏一中,旋律先在中聲部出現(xiàn),要求大拇指指尖撐住,將旋律音突出。三小節(jié)后,旋律改為高聲部,在彈奏裝飾音部分時(shí),要求清脆干凈,同時(shí)要注意左右手的連接。

        在變奏二中,彈奏前4小節(jié)時(shí),小臂帶動(dòng)手指,手腕撐住,快速觸鍵,將音色處理的干脆連貫。第79小節(jié)后,右手觸鍵需要輕盈快速,左手彈奏主旋律時(shí)要用掌關(guān)節(jié)支撐,指尖立住,要將音色演奏的飽滿優(yōu)美。第87小節(jié)后,三連音的彈奏要注意卡準(zhǔn)節(jié)奏,手腕輔之,來表現(xiàn)樂曲的流暢和連貫。在變奏二中的第二樂段,即第91小節(jié)后,旋律部分在高聲部,要凸顯旋律的流暢,做到強(qiáng)弱的對(duì)比。

        在變奏三中,樂曲的調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變,由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。在變奏三中,伴奏織體以三連音的形式出現(xiàn),將三連音的低音時(shí)值保持夠,加強(qiáng)左手5指的練習(xí),同時(shí)要注意每個(gè)聲部的旋律線條。在彈奏時(shí),要注意用指肚觸鍵,手指貼在琴鍵上彈奏,要控制好觸鍵的力度,要求音色委婉。在彈奏這部分的7連音和8連音時(shí),要求指尖立住,彈清楚每個(gè)音,由慢速練習(xí)逐漸加快。在伴奏三的第二樂段中,即第125小節(jié)后,要將旋律聲部的連線及樂句間的呼吸做到位,連線的尾音要利用手腕做出輕巧靈活的感覺。

        在變奏四中,調(diào)式調(diào)性又從e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào),節(jié)拍也變?yōu)?/8拍,節(jié)奏變得更加緊密,氣氛更加熱鬧。在演奏中,要運(yùn)用指尖的力量,指關(guān)節(jié)撐好,彈奏出的聲音不能飄,要扎實(shí)有彈性。前四小節(jié)中,右手的琶音要求干凈利落,快速下鍵。左手的快速跑動(dòng)需要將強(qiáng)弱變化表現(xiàn)出來。第152-163小節(jié)出現(xiàn)的跳音要彈奏的清楚并富有彈性。第156小節(jié)中的八度大跳要彈奏準(zhǔn)確,第二個(gè)八度音要彈得堅(jiān)定,之后的三度音要控制好力度。此處往后出現(xiàn)的十六分音符要彈奏的清晰有顆粒性,不能混濁,所以在練習(xí)時(shí),要慢練這部分的音群,將每個(gè)音彈奏清楚在進(jìn)行加速練習(xí)。第161-163小節(jié)的旋律進(jìn)行中,右手上行,左手下行,雙手的反向進(jìn)行要做好掌關(guān)節(jié)和第一關(guān)節(jié)的支撐。

        在尾聲部分中,對(duì)力度的控制和音色的把握一定要處理的準(zhǔn)確到位,賦予整個(gè)樂段活力性。在173-177小節(jié)的柱式和弦進(jìn)行中,一定要彈奏的堅(jiān)定果斷,每個(gè)和弦貼鍵彈奏,手掌和手指要撐住,把聲音彈扎實(shí)。在第178小節(jié)往后采用了主題的音樂材料并在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展。第194小節(jié)后調(diào)式調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)回E大調(diào)。在第221小節(jié)后,出現(xiàn)了四聲部同時(shí)進(jìn)行,主旋律在高聲部,此處需要加強(qiáng)對(duì)4、5指的訓(xùn)練,用手腕輔助練習(xí),在慢練時(shí),要將主旋律單獨(dú)練,之后再加襯托的聲部進(jìn)行練習(xí)。276-284小節(jié)為全曲最高潮的部分,利用手腕帶動(dòng)呼吸,手指貼鍵,瞬間發(fā)力,手掌支撐好,最終充滿氣勢(shì)的結(jié)束本首作品。

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