趙文雪

（河南大學音樂學院，河南 開封 475001）

一、格林卡簡介

格林卡（1804-1857）出生于斯摩棱斯克圣諾沃斯巴斯克村的一個莊園地主家庭中。從小受俄羅斯大自然及民間生活習俗的熏陶，為其以后發(fā)展民族音樂奠定了良好的基礎。他是俄國的作曲家，俄羅斯樂派的創(chuàng)始人。他的一生中創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括歌劇、室內(nèi)樂、鋼琴曲等多種音樂形式，涉及多種音樂領域。格林卡不但從小接受良好的家庭教育，還深受愛國主義思想的影響，多次出國深造，去到的地方有意大利、奧地利、德國等。這些因素都為其以后的發(fā)展做出了巨大的貢獻，被尊稱為“俄羅斯音樂之父”。

二、《夜鶯》簡析

（一）創(chuàng)作背景

《夜鶯》鋼琴變奏曲是格林卡在1933年根據(jù)阿里亞比耶夫所創(chuàng)作的本土民歌《夜鶯》改編創(chuàng)作而成的一首變奏曲。在這首作品中充分表達了作者對自由生活的向往以及對愛情的渴望，同時又表現(xiàn)出了他與心愛的姑娘分手時的傷感之情。格林卡在原曲的基礎上，運用了大量的變奏手法，豐富了這首曲子的表現(xiàn)力和感染力，促使本首作品廣泛流傳。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《夜鶯》這部作品是一首變奏曲式的作品，共有四個變奏。整首作品的曲式結(jié)構(gòu)可分為引子、主題、變奏一、變奏二、變奏三、變奏四、尾聲。其中，引子部分是1-4小節(jié)；主題部分是5-39小節(jié)，為單二部曲式；變奏一是40-74小節(jié)，為一段式結(jié)構(gòu)；變奏二是75-100小節(jié)，為單二部曲式；變奏三是101-147小節(jié)，為復二部曲式；變奏四是148-163小節(jié)，為復二部曲式；尾聲是164-283小節(jié)，為復三部曲式。

三、演奏要點

關于引子的四小節(jié)，兩組琶音在處理上要求音色柔和，營造悠揚恬靜的氛圍。兩串琶音的空拍部分，需要用手腕帶動樂曲的呼吸，營造出此時無聲勝有聲的意境。接著三組柱式和弦，漸弱的音樂處理，逐漸引出整部作品的主題。

主題部分共有35小節(jié)，前16小節(jié)為主題的第一部分，后19小節(jié)為主題的第二部分。在第一部分中，音色要清亮透明，要求右手指尖貼鍵彈奏，手腕帶動手指，速度不能過快，將旋律的歌唱性表現(xiàn)出來。在第二部分中，觸鍵要比第一部分稍快一點，音色要輕快明亮，手指觸鍵要干凈靈活，在彈奏帶重音記號的音符中，指尖要站穩(wěn)，第一關節(jié)要支撐好。整個樂段的彈奏要連貫流暢，最后結(jié)束在三級和弦上。

在變奏一中，應注意整體把控旋律的走向。主題的旋律在各聲部之間交替出現(xiàn)，要注意旋律的流動性和樂句之間的呼吸。變奏一中，旋律先在中聲部出現(xiàn)，要求大拇指指尖撐住，將旋律音突出。三小節(jié)后，旋律改為高聲部，在彈奏裝飾音部分時，要求清脆干凈，同時要注意左右手的連接。

在變奏二中，彈奏前4小節(jié)時，小臂帶動手指，手腕撐住，快速觸鍵，將音色處理的干脆連貫。第79小節(jié)后，右手觸鍵需要輕盈快速，左手彈奏主旋律時要用掌關節(jié)支撐，指尖立住，要將音色演奏的飽滿優(yōu)美。第87小節(jié)后，三連音的彈奏要注意卡準節(jié)奏，手腕輔之，來表現(xiàn)樂曲的流暢和連貫。在變奏二中的第二樂段，即第91小節(jié)后，旋律部分在高聲部，要凸顯旋律的流暢，做到強弱的對比。

在變奏三中，樂曲的調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變，由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。在變奏三中，伴奏織體以三連音的形式出現(xiàn)，將三連音的低音時值保持夠，加強左手5指的練習，同時要注意每個聲部的旋律線條。在彈奏時，要注意用指肚觸鍵，手指貼在琴鍵上彈奏，要控制好觸鍵的力度，要求音色委婉。在彈奏這部分的7連音和8連音時，要求指尖立住，彈清楚每個音，由慢速練習逐漸加快。在伴奏三的第二樂段中，即第125小節(jié)后，要將旋律聲部的連線及樂句間的呼吸做到位，連線的尾音要利用手腕做出輕巧靈活的感覺。

在變奏四中，調(diào)式調(diào)性又從e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，節(jié)拍也變?yōu)?/8拍，節(jié)奏變得更加緊密，氣氛更加熱鬧。在演奏中，要運用指尖的力量，指關節(jié)撐好，彈奏出的聲音不能飄，要扎實有彈性。前四小節(jié)中，右手的琶音要求干凈利落，快速下鍵。左手的快速跑動需要將強弱變化表現(xiàn)出來。第152-163小節(jié)出現(xiàn)的跳音要彈奏的清楚并富有彈性。第156小節(jié)中的八度大跳要彈奏準確，第二個八度音要彈得堅定，之后的三度音要控制好力度。此處往后出現(xiàn)的十六分音符要彈奏的清晰有顆粒性，不能混濁，所以在練習時，要慢練這部分的音群，將每個音彈奏清楚在進行加速練習。第161-163小節(jié)的旋律進行中，右手上行，左手下行，雙手的反向進行要做好掌關節(jié)和第一關節(jié)的支撐。

在尾聲部分中，對力度的控制和音色的把握一定要處理的準確到位，賦予整個樂段活力性。在173-177小節(jié)的柱式和弦進行中，一定要彈奏的堅定果斷，每個和弦貼鍵彈奏，手掌和手指要撐住，把聲音彈扎實。在第178小節(jié)往后采用了主題的音樂材料并在此基礎上不斷發(fā)展。第194小節(jié)后調(diào)式調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)回E大調(diào)。在第221小節(jié)后，出現(xiàn)了四聲部同時進行，主旋律在高聲部，此處需要加強對4、5指的訓練，用手腕輔助練習，在慢練時，要將主旋律單獨練，之后再加襯托的聲部進行練習。276-284小節(jié)為全曲最高潮的部分，利用手腕帶動呼吸，手指貼鍵，瞬間發(fā)力，手掌支撐好，最終充滿氣勢的結(jié)束本首作品。