王 博

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

銅管樂器是通過人體氣息的吹出，使上下嘴唇震動(dòng)而發(fā)出動(dòng)聽美妙的聲音，人體內(nèi)部的吸氣和吹氣是銅管樂器演奏者產(chǎn)生聲音的動(dòng)力和根源，因此，要想正確發(fā)音就必須首先明白人體的呼吸原理和不同呼吸方式所帶來的差異化的音色效果，這是練習(xí)和演奏銅管樂器的最基礎(chǔ)的條件。

一、胸式呼吸

胸式呼吸又稱肋式呼吸法和橫式呼吸法，它單靠肋骨的側(cè)向擴(kuò)張來吸氣，用肋間外肌上舉肋骨以擴(kuò)大胸廓。吸氣時(shí)其肺部產(chǎn)生橫向運(yùn)動(dòng)，引起胸腔前后、左右徑增大而吸入氧氣，同時(shí)雙肩上抬，氣息吸得淺，因此又稱為肩式呼吸法、鎖骨式呼吸法或高胸式呼吸法等；對(duì)于銅管樂器演奏者這種胸式呼吸法是不能采用的。也因?yàn)檫@種胸式呼吸法不能給我們提供一個(gè)吹氣時(shí)連續(xù)的支撐的氣柱。

胸式呼吸這種呼吸方式主要是胸腔的擴(kuò)張和收縮，橫膈膜根本不動(dòng)或只是很少動(dòng)。如果長(zhǎng)期的使用胸式呼吸，只有肺的上半部肺泡（占全肺的五分之一）在使用，中下肺葉的肺泡（占全肺五分之四）卻在“休息”。長(zhǎng)期這樣下去，中下肺葉不使用，長(zhǎng)期廢用，肺葉會(huì)老化，彈性減退，功能變差，而且身體長(zhǎng)期無法獲得足夠的氧氣，滿足不了身體器官對(duì)氧氣的需求，影響機(jī)體的新陳代謝，機(jī)體抵抗力下降，易患呼吸道疾病。因此，胸式呼吸不利于肺部的健康。所以不提倡用胸式呼吸法呼吸。

二、腹式呼吸

腹式呼吸又叫做橫膈膜式呼吸，主要是通過橫膈膜下降吸氣，肺會(huì)垂直往下腹方向吸入氧氣。腹式呼吸在吸氣的過程中，腹部、腹部?jī)蓚?cè)、背部肌肉動(dòng)與整個(gè)胸腔保持放松，此時(shí)橫膈膜會(huì)下降，肺部會(huì)往下延伸，上腹部臟器如肝、脾等隨之下降，于是前腹壁向外突出，這樣新鮮的氧氣才能推到肺的底部或者下部。腹式呼吸是自然的，正確的。不光是對(duì)銅管樂器演奏者而言，而是對(duì)每個(gè)人而言。腹式呼吸是健康的呼吸。

三、胸腹式呼吸

這是和“胸式呼吸”和“腹式呼吸”不同的一種呼吸方式，它運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹肌共同控制氣息，可避免胸、頸肌的緊張，是橫膈膜式呼吸和胸式呼吸的組合。一般來說，先采用橫膈膜式呼吸在腹部將要吸滿氣時(shí)，胸式呼吸開始運(yùn)作，省去胸腔前后運(yùn)動(dòng)，這種胸腹式吸氣能最大限度的把肺部容量吸滿。以上是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴褂玫降淖畹湫偷娜N呼吸方式。

很多銅管樂器表演者往往會(huì)采用錯(cuò)的觀念控制體內(nèi)氣息的流出，尤其在吹奏高音的過程中，只知道一味地下壓橫膈膜，導(dǎo)致氣息僵硬，對(duì)于氣息的控制完全成了“僵持、迸氣的狀態(tài)”，這不僅影響了正常氣息的流動(dòng)，而且還會(huì)使音色變的僵硬緊張，甚至很多情況下，由于氣息供應(yīng)不足導(dǎo)致走音和吹不上去的現(xiàn)象，這就是在表演過程中沒有科學(xué)的技巧控制人體內(nèi)氣息的流出。

我們要想使自己吹奏出優(yōu)美、漂亮的聲音，正確的用氣方式應(yīng)該是：氣出丹田，用人體小腹、下腰以及橫膈膜的收縮之力推動(dòng)氣息，通過嘴唇的振動(dòng)，而帶動(dòng)樂器內(nèi)空氣柱振動(dòng)而發(fā)音，我們要完全摒棄以往在無意識(shí)狀態(tài)下通過胸、肩、背的撐漲力或者僵固力推動(dòng)氣息的行為。另外，在大量呼出氣息的后，通過吸氣再緩慢的吸入氧氣，可以保證后續(xù)氣息呼出的需要，使氣息上下流動(dòng)自然，音色均勻流暢。

在以聲音為主的藝術(shù)表演過程中，換氣不僅僅是為了氣息供應(yīng)的需要，更是音色轉(zhuǎn)換所帶來的特殊藝術(shù)效果表現(xiàn)的需要，而且，從某種程度上來說，對(duì)于換氣技巧的訓(xùn)練和把握對(duì)于人體整個(gè)氣息的訓(xùn)練也起著潛移默化的作用。因此，換氣在銅管樂器演奏過程中擔(dān)負(fù)著極其重要的作用。

一般來說，在換氣的過程中要想自然流暢，就必須把握好“吸氣口”的位置。熟話說“氣口成寸，一決生死”，“吸氣口”的位置不恰當(dāng)往往會(huì)造成人體內(nèi)氣息支點(diǎn)越來越淺，呼吸部位逐漸上移，最終導(dǎo)致人體喉部和身體上部越來越緊，聲音出來當(dāng)然也是緊的。因此，要想正確換氣就必須首先能夠根據(jù)需要控制“吸氣口”的位置?？偟膩碚f，根據(jù)器樂特點(diǎn)、音樂作品以及表演者情緒的不同，會(huì)有多種多樣的氣口處理方式：有的需要一氣呵成不留氣口，累累如貫珠，以氣勢(shì)取勝；有的用氣較慢有間歇之處，利用大氣口，從容不迫，以緩見長(zhǎng)；有的在速度較快或繁腔之中，運(yùn)用小氣口急速換氣，字多調(diào)促，促處見筋；更有的當(dāng)氣息呼出連綿不斷時(shí)，運(yùn)用偷氣之法，以彌補(bǔ)人體內(nèi)部氣息之不足。這些各種各樣的換氣技巧一方面需要采用循序漸進(jìn)的方法，逐步地將其掌握，并且最終能夠達(dá)到運(yùn)用自如的程度。我們可以用節(jié)拍器速度60來練習(xí)呼吸，首先吸四拍，吹四拍，然后吸三拍吹四拍，吸兩拍吹四拍，吸一拍吹四拍，最后吸半拍吹四拍，堅(jiān)持每天練習(xí)20分鐘，在吹奏中需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行判斷可以吸氣吸幾拍，這樣才能真正發(fā)揮其作用，演奏出完美動(dòng)聽的音質(zhì)。

眾所周知，銅管樂器有著木管樂器、弦樂所不具備的一種能力，它能夠?qū)逢?duì)的音響從倍弱逐漸增強(qiáng)，甚至能夠達(dá)到非常強(qiáng)的音量，同時(shí)也能夠從很強(qiáng)逐漸漸弱到很弱的音量。因此，很多人認(rèn)為“響”是銅管的特征，也認(rèn)為聲音的“響”和“大”是最重要的，從而片面追求音量而輕視音色的質(zhì)量，甚至拋棄聲音的自然性。在很多情況下，為了單純追求聲音強(qiáng)的程度，導(dǎo)致體內(nèi)氣息過短，不夠用，造成胸部壓抑，音色炸，還要用力的吹，自以為很好，事實(shí)上，這種聲音穿透力小，稍遠(yuǎn)一點(diǎn)就會(huì)變得模糊。因此，我們一定要重視氣息運(yùn)用和音色之間的關(guān)系。

我們?cè)阢~管樂器的吹奏活動(dòng)中正確的呼吸方式應(yīng)該是：全身處于放松狀態(tài)，尤其是前胸和后背要保持松弛，吸氣時(shí)腹部和后腰以及胸部、兩肋都要緩慢而自然地放松地向外擴(kuò)張，使吸入的空氣很自然地進(jìn)入肺的底部。最后，當(dāng)氣吸滿以后，人體的腹部像個(gè)充足氣的氣圈一樣，胸腔向外擴(kuò)張，有一種飽滿舒展的感覺，最重要的一點(diǎn)是雖然吸滿氣了，這就是適合我們銅管樂器吹奏時(shí)使用的胸腹式呼吸法。