牟 喬

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

三個(gè)部分在調(diào)式、調(diào)性、素材等各因素上均可能形成對(duì)比，有時(shí)對(duì)比十分鮮明，甚至在節(jié)拍上亦發(fā)生變化，但最后通常都有調(diào)性再現(xiàn)。

一、單三部曲式的第一部分

（一）材料：可能在第一部分展開過程中插入某些新材料片段，形成發(fā)展-對(duì)比中部的綜合或發(fā)展中部的變體。這種發(fā)展方法主要是基于從第一部分分解出來的因素可能很短，展開時(shí)可以有機(jī)地加入另外一些新的發(fā)展因素，在和聲語(yǔ)匯、曲調(diào)、織體、音程及節(jié)奏等方面大大的改變，或者在主調(diào)音樂中引入復(fù)調(diào)化因素，從而與第一部分形成了一定程度的對(duì)比。

（二）和聲與調(diào)性布局：和聲具有明顯的不穩(wěn)定性是單三部曲式的重要結(jié)構(gòu)特征，并常和音樂材料的分裂、模進(jìn)等寫法相呼應(yīng)。如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦-副主和弦進(jìn)行，甚至可能轉(zhuǎn)到較遠(yuǎn)的關(guān)系調(diào)上。在調(diào)性布局上，常在新調(diào)上開始，并通過幾個(gè)調(diào)展開，表現(xiàn)出多樣化的靈活性。如器樂曲可能出現(xiàn)較頻繁、復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)，也可能調(diào)性對(duì)置。轉(zhuǎn)調(diào)最常轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)上，也可能經(jīng)過下屬調(diào)回到主調(diào)上。在音樂作品的調(diào)性布局中，主調(diào)直接到下屬調(diào)的情況較少見。

（三）終止式：往往起到為再現(xiàn)部作屬準(zhǔn)備的作用，也可能通過較長(zhǎng)的屬準(zhǔn)備進(jìn)入再現(xiàn)部，形成一個(gè)屬準(zhǔn)備性質(zhì)的段落。終止式可能出現(xiàn)下列幾種情況：1、一般終止于主調(diào)的屬和弦或?qū)僬{(diào)的主和弦上；2、停留在主調(diào)的屬持續(xù)音上，最常見的是屬音，但不一定是屬和弦；3、有時(shí)可能結(jié)束在同主音調(diào)的主和弦上，多數(shù)情況是結(jié)束在大調(diào)的主三；4、在一些近現(xiàn)代作品中，可能停留在bⅡ音、導(dǎo)音上。

（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：一般與第一部分長(zhǎng)度相等或略長(zhǎng)，但有時(shí)可能比第一部分長(zhǎng)數(shù)倍，短于第一部分的縮減情況較少見。作為較為少見的一種情況，中部可能為樂句結(jié)構(gòu)，其有別于單二部曲式之處在于再現(xiàn)部不短于開始的呈示段，此時(shí)的結(jié)構(gòu)屬于介于兩種曲式結(jié)構(gòu)之間的一種邊緣曲式。發(fā)展中部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因其往往是將第一部分短小因素展開，所以常常較零碎。有時(shí)形成一個(gè)完整的樂段，有時(shí)可能形成缺乏句讀，缺乏終止式，僅具有樂段規(guī)模的音樂片段。其陳述方法好像是樂段的展開部。

二、固定低音變奏

固定低音變奏又可以分為帕薩卡里亞和恰空兩種形式。從技術(shù)理論上分析，兩種形式各有特點(diǎn)。

帕薩卡里亞是歐洲古老的變奏曲式，來源于16、17世紀(jì)西班牙的一種舞曲，16世紀(jì)傳入意大利，后傳至歐洲各國(guó)，并演變?yōu)閹в懈爬ㄐ缘?、不重視?nèi)部對(duì)比的器樂曲，固定低音是其整個(gè)結(jié)構(gòu)的主題和基礎(chǔ)。變奏時(shí)復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，但和聲也可以改變，三拍子，速度較慢。整曲為連續(xù)的主題變奏，主題先在低音部用單聲部的形式呈示。由于主題的段落完整明確，所以變奏是一段一段進(jìn)行的。除上述特征外，帕薩卡里亞還具有以下特征：1）上方聲部：第一次呈示一般是單旋律，以后的各次變奏中可以增加或減少聲部，但沒有明確規(guī)定。上方聲部典型的是復(fù)調(diào)化手法，因?yàn)楣潭ǖ鸵糇冏嘀饕墙⒃趶?fù)調(diào)音樂之上，而不是建立在主調(diào)音樂的基礎(chǔ)上。2）主題：在若干變奏中可能提到高聲部或其他聲部，但絕大部分應(yīng)該在低音聲部。既要旋律化，又要有和聲的呈示性。3）結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度：主題結(jié)構(gòu)比較完整，通常是4-8小節(jié)的樂句或樂段。過短缺少主題感，過長(zhǎng)則缺少變奏感。變奏時(shí)，可能插入連接，使主題再現(xiàn)有新鮮感；也可能在最后進(jìn)入之前由屬準(zhǔn)備句或?qū)贉?zhǔn)備段過渡。4）和聲：因?yàn)槭枪潭ǖ鸵?，所以和聲骨架很少改變。變奏主要體現(xiàn)在聲部的增減、復(fù)調(diào)、配器等方面。5）調(diào)性：都是小調(diào)性，若干個(gè)變奏中一般不發(fā)生調(diào)性改變。6）終止式：通常每次主題呈示的重復(fù)都結(jié)束于全終止；但有時(shí)也可能在屬功能上半終止，此時(shí)常以侵入終止方式與下一樂句相連；兩個(gè)變奏之間還可能出現(xiàn)阻礙終止。

恰空產(chǎn)生于17世紀(jì)西方民間舞蹈，與帕薩卡里亞在節(jié)拍、長(zhǎng)度與結(jié)構(gòu)等很多方面都相似，但大調(diào)與小調(diào)都用，用于器樂作品。兩者的主要區(qū)別在于恰空以主調(diào)音樂為主，主題不僅是單聲部的低音主題，也包含有旋律、低音的整個(gè)和聲進(jìn)行，甚至以有特點(diǎn)的和聲進(jìn)行為變奏的基礎(chǔ)。它的變奏也主要建立在主調(diào)音樂基礎(chǔ)之上，和聲序進(jìn)中織體與音型變化的作用是常用的手法，復(fù)調(diào)因素更多是與和聲華彩等手法結(jié)合體現(xiàn)。固定低音無主題意義，只是和聲進(jìn)行的低音部，和聲進(jìn)行穩(wěn)定不變，在和聲表層產(chǎn)生變奏的旋律。

三、固定高音旋律變奏

固定高音旋律變奏與固定低音變奏的相同之處在于都存在一個(gè)保持不變的聲部，變換其他因素。但固定高音旋律變奏是將上方旋律聲部嚴(yán)格反復(fù)，其他音樂要素的變奏也包括了低音聲部，的變化?？梢哉f，固定高音旋律變奏包括了由其他聲部構(gòu)成的和聲、織體、配器、力度、速度等多方面因素。旋律基本不變，主要變化在于和聲材料、聲部進(jìn)行與織體寫法方面。固定高音旋律變奏常通過變換音區(qū)、變換聲部位置、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、增加聲部數(shù)量、改變織體等手法達(dá)到變奏的效果。

四、裝飾性變奏

裝飾性變奏形成于18世紀(jì)，隨著主調(diào)風(fēng)格音樂的發(fā)展，變奏曲式的變奏手法更趨多元化，在固定旋律變奏的基礎(chǔ)上，使音樂更富于變奏性、統(tǒng)一性、邏輯性及內(nèi)部對(duì)比性的裝飾性變奏得到迅速發(fā)展，并成為近現(xiàn)代主調(diào)風(fēng)格音樂變奏曲式中應(yīng)用最廣泛、最具有典型意義的結(jié)構(gòu)形式。

五、自由變奏

自由變奏也稱為“性格變奏”。自由變奏打破了嚴(yán)格變奏中的各種限制，變奏時(shí)引入更多的新因素，進(jìn)一步強(qiáng)化了各個(gè)部分的對(duì)比性和相對(duì)獨(dú)立性，主題旋律、規(guī)模、速度、節(jié)拍、和聲布局、調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)、織體等各個(gè)方面都可能發(fā)生巨大變化，甚至整個(gè)變奏套曲只保留了主題的基本輪廓。

六、結(jié)語(yǔ)

在音樂作品中，作曲家并不一定嚴(yán)格按照一定比例去進(jìn)行創(chuàng)作，常常會(huì)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的某些部分通過重復(fù)、變奏、分裂、復(fù)調(diào)化等手法進(jìn)行展開。