□吳章進(jìn) 安慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

中國(guó)地域廣闊，不同地域之間存在著極大的特色差異，各民族之間也有著千差萬別的種族特點(diǎn)。從中國(guó)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的角度而言，地區(qū)環(huán)境、文化特色、民族風(fēng)俗等使油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)個(gè)性化。

一、地域文化概念

地域文化也被稱為區(qū)域文化，是一門地理人文學(xué)科。在我國(guó)，地域文化一般是指特定區(qū)域源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)具特色，仍發(fā)揮作用的文化傳統(tǒng)，是特定區(qū)域的生態(tài)、民俗、傳統(tǒng)、習(xí)慣等的文明表現(xiàn)[1]。它在一定的地域范圍內(nèi)與環(huán)境相融合，因而打上了地域的烙印，具有獨(dú)特性。地域文化中的“地域”，是文化形成的地理背景，范圍可大可小。地域文化中的“文化”，可以是單要素的，也可以是多要素的。

二、地域性與油畫風(fēng)景創(chuàng)作的關(guān)系

地域性與油畫創(chuàng)作有著必然的聯(lián)系，油畫從傳入中國(guó)開始便分為南北畫派。北派以粗獷狂野、技法急促大氣為主，北方地域多荒漠草原、山石峭拔、岐山怪石，因此，畫家多描繪大漠高歌、塞北烈馬、南山積雪、干涸黃土地、萬馬奔騰等場(chǎng)景。南派油畫風(fēng)格則以娟秀秀美、溫文爾雅為主，作品多描繪山川秀美、河道縱橫、稻田廣布的江南水鄉(xiāng)。從這里我們便可以看出，地域性是制約油畫風(fēng)景發(fā)展的重要因素，很多時(shí)候畫家在創(chuàng)作中會(huì)被地域環(huán)境所影響，也正是因?yàn)檫@種潛移默化的影響，使地域性在油畫風(fēng)景中發(fā)揮著極為重要的作用。

從地域性的角度去分析畫家的創(chuàng)作風(fēng)格與影響力，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)地域性與地域文化對(duì)于油畫創(chuàng)作產(chǎn)生著積極的影響。地域文化中包括了民族精神、文化、民俗、信仰、風(fēng)土人情等，這些文化層面的東西都會(huì)對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作產(chǎn)生影響，它們可以讓畫家在不自覺中把這種情感帶入到創(chuàng)作中，以此形成了具有地域特色的油畫風(fēng)景創(chuàng)作。所以，油畫風(fēng)景的創(chuàng)作與地域性之間存在必然的聯(lián)系[2]。

三、地域性因素對(duì)風(fēng)景油畫創(chuàng)作的影響

（一）地域自然因素對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

地域自然因素對(duì)于油畫風(fēng)景的創(chuàng)作有著指向性作用，身處不同地域的油畫家，在創(chuàng)作中會(huì)使畫面形成不同地域的特色，同時(shí)語言處理與技法形式都會(huì)有所不同，這主要是作者受所處的地域環(huán)境、民族文化差異的影響。地域性特色是不可復(fù)制的，油畫家善于從地域中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)與美，并截取其作為題材。例如，東北地區(qū)氣溫低，多山林白雪，因此，油畫家都以山地、林海、雪景為創(chuàng)作素材，以大山為多；江南氣候宜人，山清水秀，風(fēng)景溫柔婉轉(zhuǎn)，而獨(dú)有的人文建筑遺風(fēng)更是為油畫家提供了諸多油畫風(fēng)景寫生素材。

從油畫風(fēng)景的發(fā)展軌跡來看，油畫創(chuàng)作本身具有一定的地域性、文化性與時(shí)代性，同一地域產(chǎn)生的藝術(shù)家，其作品有著驚人的相似之處，這便是相同地域性所造成的。因此，地域性自然因素對(duì)于油畫風(fēng)景創(chuàng)作有著極為重要的作用。

（二）地域民族文化因素對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的影響

隨著中國(guó)油畫逐漸走向本土化，寄托中華傳統(tǒng)文化而形成的油畫創(chuàng)作已經(jīng)成為時(shí)代的潮流。創(chuàng)作者依托地域特色進(jìn)行油畫技法創(chuàng)作，嘗試把中國(guó)畫的意境表達(dá)融入其中，利用油畫的創(chuàng)作方式形成具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫味道的油畫作品。其中最有代表性的是吳冠中先生，他在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中融入江南水鄉(xiāng)的人文地理，采用油畫的技法和中國(guó)水墨畫韻味，將江南的白墻黑瓦、流水小橋及民族文化特色展現(xiàn)出來，作品中濃濃的江南味道，更是在中西繪畫技法中找到了切入點(diǎn)。反觀我國(guó)華東地區(qū)的油畫創(chuàng)作風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)的是地域文化與民族文化的表達(dá)，從而創(chuàng)作出油畫風(fēng)景的另一種特色，華東地區(qū)是少數(shù)民族聚集地，多樣的民族文化使這里具有多元化的民族特色。自古以來，安徽以神山俊美、如詩如畫而得名，古色古韻的自然風(fēng)光使這里成為中國(guó)油畫風(fēng)景的鮮活題材，很多油畫家在這里創(chuàng)作時(shí)，自然而然地把地域文化融入其中。近代有著眾多的藝術(shù)家在此進(jìn)行創(chuàng)作，如徐悲鴻、羅中立、崔國(guó)強(qiáng)、王克舉等，創(chuàng)作了大量的以安徽景色為題材的作品，。

四、地域性對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的重要作用

（一）地域性成就了油畫風(fēng)景創(chuàng)作多樣的表現(xiàn)手法

地域性最大的特點(diǎn)就是以地貌及風(fēng)俗來影響創(chuàng)作，促使不同的畫家采用多樣的技法來表現(xiàn)。在表現(xiàn)的過程中雖然技法豐富，但是地貌的風(fēng)情卻始終不變，這也是地域性影響畫家筆墨的重要因素。地域性一般都是通過地理風(fēng)貌和文化風(fēng)俗習(xí)慣等對(duì)畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，不同地區(qū)的畫家在創(chuàng)作中會(huì)形成不同的技法，簡(jiǎn)單來說，就是某一個(gè)地方的地域特點(diǎn)與文化風(fēng)土便是該地區(qū)畫家創(chuàng)作的主要源泉，畫家以此形成創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)，地理風(fēng)貌和風(fēng)土人情的影響還會(huì)在繪畫表現(xiàn)手法、形式法則方面有所體現(xiàn)。油畫風(fēng)景在創(chuàng)作過程中產(chǎn)生了多樣的繪畫技巧，其中地域性也起到了促進(jìn)的作用，甚至可以說有效地推進(jìn)了中國(guó)油畫技法的傳承創(chuàng)新。

（二）地域性特征造就了油畫風(fēng)景不同的意境美

相較于中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作，油畫風(fēng)景的意象化創(chuàng)作有了全新的表達(dá)方式，本土化油畫的出現(xiàn)使風(fēng)景畫開始朝著意境創(chuàng)作的方向邁進(jìn)，油畫更加注重印象描繪與感覺描繪，借助油畫作品表達(dá)作者的情緒與情感。作品既有中國(guó)畫的意境傳神，也有著油畫自身的塑造性，將畫面空間逐漸向著抽象化、平面化的方向延伸。其實(shí)客觀地說，油畫風(fēng)景所要表達(dá)的意境，首先便是自然山川之靈，其次是畫家心靈與自然的溝通，最后是藝術(shù)家的意識(shí)領(lǐng)域，把這些都完成才能形成一幅優(yōu)秀的油畫風(fēng)景作品。現(xiàn)代畫家在追求個(gè)性的同時(shí)，還要考慮地域性的問題，要把握自身與自然的契合度，尋求屬于自己的繪畫風(fēng)格，這也是油畫風(fēng)景在追求意境領(lǐng)域上的一大特色，更是地域獨(dú)特自然風(fēng)貌帶給現(xiàn)代藝術(shù)家的全新體驗(yàn)。

結(jié) 語

總而言之，地域性對(duì)于油畫創(chuàng)作而言是永遠(yuǎn)也研究不完的內(nèi)容，地域性的特點(diǎn)直接影響著油畫風(fēng)景的創(chuàng)作與藝術(shù)家的靈感。地域特色使藝術(shù)家在創(chuàng)作中感受江南水鄉(xiāng)、西北荒野、大漠草原等情懷，進(jìn)而在作品中流露出自身的情感。因此，現(xiàn)代油畫家在追求油畫風(fēng)景創(chuàng)作中要格外地重視地域性，把握地域性是完善油畫風(fēng)景創(chuàng)作的重要步驟，同時(shí)，突出油畫風(fēng)景與現(xiàn)實(shí)生活的結(jié)合，以此來把握藝術(shù)與自然之間的關(guān)系，進(jìn)而傳承中國(guó)油畫風(fēng)景的藝術(shù)發(fā)展。