譚松林

（西南大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 400700）

鋼琴在浪漫主義文學(xué)的影響下，也逐漸成為了一種新的樂器。隨著文學(xué)方面的改革和發(fā)展，音樂領(lǐng)域也有所改變，為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，出現(xiàn)了很多浪漫主義文學(xué)作曲家。藝術(shù)家為了展現(xiàn)自身的情感，也采用了多種多樣的創(chuàng)作形式。在各領(lǐng)域都百花齊放的時(shí)期，音樂領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域也不甘落后，也緊跟潮流尋求創(chuàng)新。受浪漫主義文學(xué)的影響，鋼琴也逐漸豐富自身的創(chuàng)作形式和內(nèi)涵，積極的做出改變與其他藝術(shù)相融合。音樂與文學(xué)的融合在當(dāng)時(shí)是一種潮流和趨勢(shì)。

一、浪漫主義文學(xué)對(duì)音樂評(píng)價(jià)的影響

（一）音樂創(chuàng)作方面

就音樂創(chuàng)作來說，浪漫主義文學(xué)起著關(guān)鍵的作用和影響，這在當(dāng)時(shí)引起了很大的浪潮，成為了一種新的音樂創(chuàng)作形式，形成了具有典型音樂思潮的音樂創(chuàng)作。受浪漫主義文學(xué)的影響，創(chuàng)作者不再局限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，反而通過音樂創(chuàng)作的內(nèi)容來表達(dá)自身的情感，不僅豐富了音樂的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作內(nèi)容，還在一定程度上為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展埋下了伏筆。這種在創(chuàng)作形式以及創(chuàng)作內(nèi)容上的創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的以音樂創(chuàng)作相比較，增添了很多的趣味性，使得創(chuàng)作形式不再單一乏味，其中主要的創(chuàng)新形式包括了夜曲、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事歌曲、交響詩等鋼琴音樂。這些改變和影響，不僅為今后的藝術(shù)創(chuàng)作樹立了榜樣和范本，還在一定程度上使鋼琴創(chuàng)作更加流行和豐富。因此，在浪漫主義文學(xué)的影響下，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作家以及很多優(yōu)秀的音樂作品。

（二）社會(huì)方面

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，浪漫主義文學(xué)的出現(xiàn)是很受爭(zhēng)議的，在一定程度上引起了思想上的浪潮和社會(huì)的動(dòng)亂，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響。人們主要是通過對(duì)文學(xué)作品以及音樂作品的創(chuàng)作，來表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的情感，以及對(duì)當(dāng)時(shí)所處社會(huì)的不滿。所以無論是浪漫主義的文學(xué)作品還是音樂作品，都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況以及作者的心境相關(guān)聯(lián)，都是表達(dá)對(duì)理想生活的向往以對(duì)現(xiàn)實(shí)的無能為力，只能通過文學(xué)或者音樂作品來滿足自己對(duì)大自然以及美好生活的向往。因此浪漫主義文學(xué)時(shí)期的文學(xué)和音樂作品都帶有時(shí)代的印記和特征，都是想通過作品傳達(dá)積極向上的態(tài)度和對(duì)生活的期望。

二、浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴創(chuàng)作的影響

（一）音樂創(chuàng)作者靈感方面的影響

鋼琴音樂的創(chuàng)作主要是通過作者的靈感以及對(duì)作品的感悟來表現(xiàn)出來的，與文學(xué)的創(chuàng)作在某些方面上是異曲同工的。而且鋼琴音樂創(chuàng)作對(duì)于創(chuàng)作者的要求比較高，需要?jiǎng)?chuàng)作者有超強(qiáng)的靈感，因?yàn)殪`感來的快去的也快，是在沉淀之后才能夠迸發(fā)出來的，所以創(chuàng)作者需要有音樂的積累。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在平時(shí)要多閱讀浪漫主義文學(xué)作品，通過積累素材，來激發(fā)對(duì)音樂創(chuàng)作的靈感。很多音樂創(chuàng)作者的靈感都得益于閱讀文學(xué)作品，浪漫主義文學(xué)作品主要能夠在創(chuàng)作形式以及表現(xiàn)手法上為創(chuàng)作者提供可參考的意見和建議。而且受當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，很多文學(xué)和音樂作品都表達(dá)出來強(qiáng)烈的情感，因此也成就了一批優(yōu)秀的鋼琴創(chuàng)作者和經(jīng)典的鋼琴音樂作品，例如舒曼和肖邦的鋼琴曲，都是在浪漫主義文學(xué)思潮的背景下進(jìn)行創(chuàng)作的。

（二）鋼琴創(chuàng)作內(nèi)容方面的影響

鋼琴創(chuàng)作的內(nèi)容主要來源于浪漫主義文學(xué)作品的內(nèi)容，在一定程度上，兩者是相通的，都是通過浪漫主義文學(xué)和鋼琴作品，來表達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿以及對(duì)理想的追求和對(duì)美好生活的向往。而且當(dāng)時(shí)很多的鋼琴創(chuàng)作者都受到文學(xué)作品的影響，在音樂作品中大膽的表達(dá)自己的情感和內(nèi)心的想法以及對(duì)向往自由的心境。這使得很多鋼琴音樂創(chuàng)作者都通過浪漫主義文學(xué)來獲得靈感和素材，比如舒曼的浪漫主義文學(xué)作品最受到鋼琴創(chuàng)作者的追捧，通過其夢(mèng)幻以及美好的意境來表達(dá)自己內(nèi)心的向往，舒曼的代表作《童年即景》就是通過奇幻的色彩，表達(dá)對(duì)童年時(shí)期無憂無慮的向往。肖邦就是一位田園氣息比較濃重的鋼琴家，所以其代表作大都是通過浪漫主義情懷來表達(dá)對(duì)田園生活的向往，以及一種寧靜優(yōu)雅的生活態(tài)度。

（三）鋼琴創(chuàng)作形式方面的影響

浪漫主義文學(xué)的作品表達(dá)的都是積極向上的生活態(tài)度，因此其對(duì)鋼琴音樂作品的影響，不僅僅局限于音樂內(nèi)容上，在創(chuàng)作形式上也有很大的影響，通過不同的創(chuàng)作形式來表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)理想不同態(tài)度，比如執(zhí)著、渴望等。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作形式的發(fā)展以及創(chuàng)新過程中，不能忽視浪漫主義文學(xué)作品對(duì)其的影響。因?yàn)槲膶W(xué)作品的風(fēng)格不同，所以其表現(xiàn)形式也有所差別，鋼琴音樂作品要想能夠借鑒文學(xué)作品，就必須也要在創(chuàng)作形式上做出改變和創(chuàng)新。作為鋼琴創(chuàng)作者，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅要按照既定的規(guī)律和模式進(jìn)行，還要自愛浪漫主義文學(xué)的思潮下，對(duì)其現(xiàn)有的創(chuàng)作形式進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂的進(jìn)一步發(fā)展。在浪漫主義文學(xué)的影響下，出現(xiàn)了很多的創(chuàng)作形式，比如舒曼的鋼琴套曲、肖邦的鋼琴詩樂、李斯特的音樂交響詩等，這些鋼琴音樂的創(chuàng)作形式在當(dāng)時(shí)社會(huì)上產(chǎn)生了很大的影響，在很大程度上促進(jìn)了鋼琴音樂創(chuàng)作形式的多樣性以及鋼琴音樂的發(fā)展。

（四）鋼琴創(chuàng)作整體風(fēng)格方面的影響

浪漫主義的音樂作品通常內(nèi)容比較豐富多彩，在形式上也比較多變，鋼琴家都利用文學(xué)作品與音樂的結(jié)合，來表達(dá)自己內(nèi)心的感受，通過素材來抒發(fā)情感。浪漫主義文學(xué)時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作的內(nèi)容和形式都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，通過兩者之間的融合，更好的將情感表達(dá)出來。所以，文學(xué)與音樂是有共性的，在很多方面都是相通的，作曲家只有將自己的情感融入在作品中，才能創(chuàng)作出屬于自己獨(dú)特音樂風(fēng)格的作品、

三、結(jié)語

結(jié)合以上分析和討論，我們得知，浪漫主義文學(xué)時(shí)期不僅對(duì)文學(xué)作品有影響，還在很大的程度上影響了鋼琴創(chuàng)作。這不僅為作曲家提供了創(chuàng)作的靈感，還豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容，使得浪漫主義文學(xué)在當(dāng)時(shí)掀起了一股熱潮。