龐 卓

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

揚琴可分為四大流派，東北揚琴流派，江南絲竹流派，廣東音樂揚琴流派，四川揚琴流派。各個流派之間既相互聯(lián)系、相互貫通，又富有獨特的音樂性格。本文從東北揚琴流派的代表人物與演奏技巧兩方面進行論述。

一、東北揚琴流派的代表人物

不同地區(qū)的地理環(huán)境、人文素養(yǎng)等，決定了揚琴各個流派之間獨特的音樂性格，東北揚琴流派具有豪爽粗狂、委婉細膩、剛?cè)岵?、活潑明快、韻味濃郁的東北地方音樂特點。

（一）趙殿學(xué)先生。遼寧地區(qū)民間藝人“趙殿學(xué)”先生是東北揚琴流派最初的創(chuàng)始人，他借鑒了民間說唱藝術(shù)、豪放高亢的東北民歌等音樂基礎(chǔ)上，用自制的揚琴、二胡等樂器以自彈自唱，街頭賣唱售琴的方式，創(chuàng)作了大量的具有鮮明的東北地區(qū)民間音樂曲調(diào)，代表曲目《蘇武牧羊》。

（二）王沂甫先生。王沂甫先生是東北揚琴的先驅(qū)，是我國最出名的揚琴作曲家，教育家。他演奏的揚琴樂曲，時而活潑、明快，時而豪放、深沉，時而婉轉(zhuǎn)、細膩，這種演奏風(fēng)格深受大家的喜愛。并整理了《蘇武牧羊》演奏譜，創(chuàng)作了“勾弦”演奏技法，將這種技法首次運用于他的獨奏樂曲《春天》中。美國布朗大學(xué)將王沂甫老師的揚琴獨奏曲《繡金匾》收錄到“世界音樂大全”當(dāng)中。還總結(jié)出了東北揚琴八大演奏技巧。

（三）宿英先生。宿英從小師從于王沂甫先生，后經(jīng)趙殿學(xué)親自教學(xué)。他創(chuàng)作了《秧歌》、《海鷗》、《音樂會練習(xí)曲》等優(yōu)秀作品。它在快速演奏方面做出了巨大的貢獻。

（四）劉寒力先生。劉寒力先生是揚琴演奏家、教育家、作曲家，現(xiàn)任沈陽音樂學(xué)院揚琴教授，劉寒力先生錄制的揚琴獨奏專輯《木蘭辭》于1985年在香港的藝聲唱片公司出版。還發(fā)布了《東北揚琴學(xué)派形成與發(fā)展》、《東北揚琴“吟、揉、滑、顫”與三步驟教學(xué)》、《601型揚琴的研制》等學(xué)術(shù)論文。代表作：《驪山池影》、《金翎思滿鄉(xiāng)隨想曲》等。

二、東北揚琴流派的主要演奏技巧

東北揚琴學(xué)派的演奏技術(shù)與二胡，古箏等傳統(tǒng)樂器的演奏技巧有著許多近似的地方。“吟、揉、滑、顫”在東北揚琴傳統(tǒng)樂曲中的演奏手法，從以往曲目上來看，東北揚琴流派最重要，流行最廣的是“揉、滑、顫”這三種傳統(tǒng)技法。其中“揉弦”的快或慢、不同幅度是依據(jù)音樂的情景、感情的內(nèi)容而做出相應(yīng)的判斷?！盎潯笔恰邦澲瘛钡难葑兣c升華，在演奏過程中更能襯托出音樂的意境與柔美。

（一）“顫竹”。又稱“彈輪”，這個演奏技巧非常的獨特，它需要通過手臂、手腕、手指的協(xié)調(diào)運力來導(dǎo)致琴竹頭均勻的顫動，在表演的過程中，運用了杠桿原理的方法，將大拇指關(guān)節(jié)當(dāng)作成支點，用力下壓，把竹尾按壓在中指上，迅速的收緊與拇指產(chǎn)生相反的力量，使琴竹頭產(chǎn)生連續(xù)的顫抖，這種技巧給人的感覺非常的輕巧，啟動靈活，收放自如。

（二）“滑顫”。“滑顫”的演奏技術(shù)可分上滑音和下滑音，是“顫竹”的演變。首先將琴竹頭顫動起來，在顫動的同時，做出上下行的滑動，滑動時一般在四度左右。演奏時，如果手臂和手腕沒有保持平直，琴竹頭在上行的過程中就非常容易插在琴弦內(nèi)。

（三）“揉弦”。又稱“壓揉”，這種技法常見于中低音區(qū)，因為琴弦過于硬，所以高音區(qū)的音不適合壓揉。當(dāng)敲擊琴碼左邊的音位時，相反中指和無名指應(yīng)按壓在琴碼的右邊音位上，按壓琴弦的位置應(yīng)在距離琴碼約10厘米處揉弦，使所擊的音有上下波動的效果，因此，慢速揉弦會有一種輕松自在的感覺，快速則會感到不安，所以演奏時要根據(jù)音樂感情要求而定，從而控制揉弦的快慢與幅度，來為音樂增添色彩。

（四）“吟弦”。“吟揉”與“揉弦”的技法相似，但“揉弦”比“吟弦”效果明顯，“吟”的波動幅度較小一些，所以在演奏時要根據(jù)音樂情感的表達來演奏“吟揉”。

（五）“點、線”。這兩種演奏方法，雖看著簡單，但想達到完美，一氣呵成的效果就需要注意音色、擊弦的位置和速度的快慢，再將每個音連成線?！包c、線”之間是密不可分的，在擊弦時，擊弦的位置應(yīng)在琴竹頭后三分之一處，這樣音色會更加飽滿一些。擊弦的速度決定了音樂的情緒，慢速擊弦給人一種委婉細膩，韻味十足的感覺，快速擊弦有種豪放明快、清脆爽朗之意。慢板往往是在敘述故事，演奏慢板時，將每個“點”串聯(lián)起來形成“線”，使音樂連綿不斷、流動起來。快板，音樂情緒較為激動、活潑，在演奏的過程中需要更加注重音色的顆粒性。音樂情緒時而剛強、時而溫婉、時而憂傷等，這些情感完美的詮釋了東北揚琴獨特的音樂魅力。

（六）東北揚琴八大技巧。東北揚琴流派最具有代表性的人物是“王沂甫”先生。王沂甫先生在傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，改革創(chuàng)新了多種演奏技巧，并且總結(jié)出了揚琴八大技巧“彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾”，還對這八大技巧進行了系統(tǒng)理論上的研究。王沂甫先生的音樂作品不僅在中國流行，還流傳于歐洲各地。在歷代前輩的努力與改創(chuàng)下，東北揚琴逐漸的發(fā)揚光大。

學(xué)習(xí)這些技法是一個刻苦鉆研，細致耐心的階段，慢慢的掌握其中的奧秘，提高功力，掌握好演奏技巧，來表現(xiàn)東北揚琴的魅力。

三、結(jié)語

東北揚琴流派經(jīng)過幾代人的改創(chuàng)，實踐，不斷的創(chuàng)新，形成了今天獨特的演奏風(fēng)格，顫竹、滑竹、壓音、輪音、揉弦與和雙音竹，構(gòu)成了東北揚琴流派具有代表性演奏技巧特點，東北揚琴不斷的日臻完善，發(fā)展和弘揚了中國揚琴藝術(shù)。隨著揚琴事業(yè)不斷的前進發(fā)展，希望未來的揚琴新生代人能夠繼承傳統(tǒng)文化和藝術(shù)特色，并且不斷的改革創(chuàng)新的演奏技能和形式，加大揚琴的表現(xiàn)力，豐富弘揚東北揚琴流派的特色。