王玥瑩 張玉春

（佳木斯大學音樂學院，黑龍江 佳木斯 154007）

美聲是聲樂表演形式中的重要唱法，具有悠久的歷史。在演唱美聲時，表演者應時刻注意聲音發(fā)出的科學性。美聲對歌手的噪音的要求較高，即表演者應具有十分純凈的音質(zhì)，所發(fā)出的聲音盡可能清澈、甜美、明朗，且具有穿透力。優(yōu)雅的美聲需要歌手對歌詞具有充分的理解，且在平時的訓練中，注意對自身氣息的把握，對發(fā)聲位置合理的應用，轉(zhuǎn)換真假聲時的頭腔共鳴等。而美聲唱法所需要的歌唱樂器唱出來的歌聲，卻是有它特有的“味道”。現(xiàn)今在美聲演唱方法上，普遍存在著多種多樣的方法和相互矛盾的觀點。因此，我們今天繼續(xù)探索和研究美聲歌唱的技巧是非常必要的。

一、形

形，是發(fā)于內(nèi)而形于外的美聲表演。它包括面部表情與形體表演。聲樂表演對形體語言的要求是豐富的、多樣性的。一方面，表演者要考慮聲樂姿態(tài)的運用是否符合人們真實生活的邏輯，以此來激發(fā)觀眾內(nèi)心的沖動。另一方面，聲樂中的姿態(tài)要達到心理與形體兩方面的結合，即內(nèi)部感情與外部動作的統(tǒng)一。藝術化的形體語言常常是通過表演來刻畫生活中的景象，把人們從現(xiàn)實生活引人到理想化的要求之中。現(xiàn)代美聲演唱以聽覺形象為主、視覺的表演形象也越來越受重視，聲形為一有機整體，不可忽視形的重要性。

二、情

情，是指人腦皮質(zhì)控制的歌唱情感。它包括曲情、歌情以及情緒、表情等。歌曲的情屬一度創(chuàng)作，是詞曲作者在社會實踐中，對某種事物發(fā)生興趣和感情，產(chǎn)生強烈的創(chuàng)作欲望而譜寫的歌曲。歌唱的情則是二度創(chuàng)作，歌者依據(jù)歌曲的框格，運用美聲的各種技藝和方法，通過歌者的感情與表情，再現(xiàn)并發(fā)展曲情去感染人們。又由于大腦不但控制著喜努哀樂、七情六欲的產(chǎn)生，而且控制著人的思維、注意和意志等心理活動，還控制著歌唱運動的其他機能，所以情有“一動牽全身”的統(tǒng)率作用。

情感是一種內(nèi)心體驗，它產(chǎn)生于人對客觀事物與人的需要之間。不過這種體驗不是憑空產(chǎn)生的，它是以人的“自身需要”為前提的。演唱者構成以情感為主要價值體驗的基礎是每位演唱者希望自己的歌曲感動聽眾、給人以美的享受的需要。而這種需要又要求演唱者在演唱中必須以情感為主線，并將其貫穿全曲，最終體現(xiàn)表情達意的審美價值。要處理好情感投入與理智控制這兩者的關系，最關鍵的就是把握好情感投入的度。投入得太多與投人得太少都會影響聲樂作品的表現(xiàn)。因為情感投入得太多會造成聲樂表演中的激情太多、情感失去控制，一發(fā)不可收拾；而情感投人得太少，又會給人以冷漠、無動于衷的感覺。除此之外，情感頭還應服從聲樂作品的整體表現(xiàn)需要，這樣才能給人以統(tǒng)一、和諧的印象。

三、腔

腔，即唱腔，原指戲曲音樂中人聲歌唱的腔調(diào)，現(xiàn)泛指美聲旋律。它體現(xiàn)音樂的主題思想，用調(diào)式關系和節(jié)奏、節(jié)拍關系組織起來，具有一定的音樂意義、內(nèi)容、風格、體裁和民族特征等。行腔要領就是在歌曲中的起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏處要找到重點及高潮所在，然后順勢而為、推波助瀾，并做到氣息、共鳴、氣口等的和諧適度?！鞍逭{(diào)要準”則是說“調(diào)準便不慌，板準便不頂，宇準無訛音，腔準便不涼”?！安黄桓。瑴手幸姺€(wěn)”是指咬字吐字所要達到的效果，只有字腔結合、聲圓腔滿、聲情并茂才能更好地表情達意。

四、氣

氣，是指歌唱的呼吸。毋庸置疑，氣是歌唱的動力。它依據(jù)歌曲的內(nèi)涵、情緒、速度以及旋律的高低、聲音的長短、力度的強弱，語氣的頓矬而運用偷氣、搶氣、嘆氣、舒氣、送氣等方法來歌唱。其基本方法是利用丹田做頂氣支點的胸腹式聯(lián)合呼吸。

五、味

味，是指歌唱的風格韻味。這里主要指情的風味，聲的美味，字的韻味。它是靠歌曲二度創(chuàng)作處理來完成的。演唱者如果想要把歌曲的味唱出來，那么就一定要了解歌曲的風格韻味。通過“潤”的多種手法處理，把歌曲表現(xiàn)得妙趣橫生，回味無窮。

六、聲

聲，是指歌唱的發(fā)聲與共鳴。歌聲中較深較活的氣息支持，均勻地吹過較為穩(wěn)定的喉頭，產(chǎn)生基音。然后通過喉咽腔和口鼻腔等加以共振，使聲音的焦點拋向眉心至頭頂一帶。這三點成一線，便能形成一種擴大和美化的歌聲?！吧詈粑?，穩(wěn)喉頭，高位置”，是對這種正確的發(fā)聲方法最好的概括。

七、潤

潤，是指歌唱的潤色。民族美聲中，潤色的方法非常多，裝飾潤音法有：倚音、滑音、直音、顫音、波青、滾音等；聲音潤包法有：亮音、暗音、提音、沉音、揉音、噓音等；技藝潤腔法有連腔、斷腔、嗽腔、喇叭腔、橄欖腔、拉鋸腔等。造型潤聲法有：歡聲、笑聲、哭聲、泣聲、凄慘聲等。

八、字

字，是歌唱的語言，即歌調(diào)字音。它通過漢語拼音中不同的聲母著力點的變化而產(chǎn)生唇齒牙舌喉等五音；結合韻母的韻頭或介音的不同，又產(chǎn)生開合齊撮四呼；再加上陰平、陽平、上聲、去聲或平聲、上聲、去聲、入聲產(chǎn)生四聲聲調(diào)。這就形成了語音的基本粒子一字，字字相連而成歌唱的語言。

這八個演唱技巧，是貫穿美聲歌唱始終的一個整體。在這一整體的各個矛盾中，情是主要矛盾一是魂、是神，而其他的則是次要矛盾。氣生于情，以清帶聲，字為情役，腔為情骨，潤為情血，味為情肉，形為情膚。美聲演唱技巧的每一要素無不滲透“情”，因此歌唱被人譽為“心的歌唱”“情之歌魂”。