陳雪麗 尚秋芬

繼全球第一部真人秀節(jié)目《真實世界》（Real World）于1992年在音樂電視網(wǎng)（Music Television）首創(chuàng)播出后，1999年荷蘭版真人秀節(jié)目《老大哥》（Big Brother）一經(jīng)播出便大獲成功，迅速從荷蘭傳遍世界，自此，真人秀節(jié)目開始占領(lǐng)電視熒屏并產(chǎn)生巨大影響。經(jīng)過二十余年的演進(jìn)與發(fā)展，真人秀節(jié)目已經(jīng)成為一種相對成熟的重要節(jié)目類型，制作精良、樣式豐富、數(shù)量眾多，在多個國家都廣受歡迎。

近年來，電視真人秀節(jié)目在中國也迎來了井噴式發(fā)展，市場競爭激烈。然而，由于缺乏創(chuàng)新精神，我國的電視真人秀節(jié)目一直以來都存在著引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)、模仿國外節(jié)目形態(tài)、內(nèi)容愈加趨同等問題，如源于《荷蘭好聲音》（The Voice of Holland）的歌唱類真人秀節(jié)目《中國好聲音》于2012年在浙江衛(wèi)視首播后，由于實現(xiàn)了較好的傳播效果與經(jīng)濟(jì)效益，引發(fā)了《我是歌手》《中國最強(qiáng)音》《中國夢之聲》《最美和聲》《我為歌狂》等歌唱類真人秀節(jié)目的熱潮。目前我國真人秀節(jié)目中存在的簡單復(fù)制、內(nèi)容趨同的傾向有增無減，無益于我國電視節(jié)目的持久發(fā)展，也不利于促進(jìn)我國媒體獨立生產(chǎn)與國際媒體競爭的節(jié)目創(chuàng)意模式。

唯有鼓勵高質(zhì)量的創(chuàng)新，我國的真人秀節(jié)目才有可能跳出引進(jìn)、模仿、照搬國外節(jié)目模式的窠臼。本文認(rèn)為，遵循解剖麻雀的方式，通過深入考察某檔在國外收視表現(xiàn)良好的真人秀節(jié)目，可以為我國真人秀節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展帶來一定的啟發(fā)。因此，本文以《埃塞克斯是唯一的生活方式》為案例，細(xì)致分析英國真人秀節(jié)目創(chuàng)新的思維模式，并從中歸納可供我國真人秀節(jié)目借鑒吸收的經(jīng)驗與啟示。

一、建構(gòu)式真人秀的概念及案例介紹

建構(gòu)式真人秀（Structured Reality Shows）創(chuàng)始于英國，主要是利用真人真事講述完整故事。鑒于該節(jié)目形式與傳統(tǒng)的真人秀和紀(jì)錄片均有相似之處，此處在梳理其與兩者異同的基礎(chǔ)上，對其概念加以明確界定。

首先，建構(gòu)式真人秀在本質(zhì)上屬于真人秀，是真人秀節(jié)目眾多類型中的一種。對于真人秀的概念，目前尚未形成統(tǒng)一的界定標(biāo)準(zhǔn)，有學(xué)者認(rèn)為“電視真人秀，作為動態(tài)的具有目的性的線形敘事模式，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競爭行為的記錄和加工”[1]，并指出其包含“參與者、懸念、競爭、淘汰與選拔規(guī)則、時空規(guī)定、現(xiàn)場記錄和藝術(shù)加工”[2]七個基本元素。之后其他學(xué)者也用類似的表述來界定真人秀，如“真人秀節(jié)目是一種新型綜合性的電視娛樂節(jié)目，是假定情境中的真實展現(xiàn)。這里的所謂假定情境，是指真人秀節(jié)目大的框架是事先設(shè)定的，包括獎金的設(shè)定、環(huán)境的選擇、參賽者的選取和游戲規(guī)則的制定等；真實展現(xiàn)，指的是節(jié)目的具體進(jìn)程和細(xì)節(jié)是真實的”[3]；“所謂真人秀，是指沒有劇本、角色扮演，百分百反映真實的電視節(jié)目?！妗撬淖畲筇厣簿褪巧畋憩F(xiàn)手法必須是紀(jì)實的，其核心是‘人’，展現(xiàn)人物性格是主要目的，‘秀’是虛擬的游戲和規(guī)則，節(jié)目的展現(xiàn)途徑”[4]。由上述對真人秀的表述可見，“沖突是真人秀節(jié)目不可或缺的因素”[5]，競技和游戲規(guī)則的設(shè)置被視為真人秀節(jié)目營造節(jié)目沖突和推動情節(jié)發(fā)展的必備要素。然而，建構(gòu)式真人秀節(jié)目是對真人原本生活狀態(tài)的記錄，包含參與者、現(xiàn)場記錄和展現(xiàn)真實等傳統(tǒng)真人秀節(jié)目的要素，且“情境設(shè)置”是其制造沖突和追求理想節(jié)目效果的關(guān)鍵所在，但是建構(gòu)式真人秀節(jié)目幾乎不涉及競技與游戲規(guī)則，這是其與傳統(tǒng)真人秀節(jié)目的最大差異。

其次，以追求“真實”為基礎(chǔ)的真人秀與紀(jì)錄片原本就是近親，早期的真人秀一度被認(rèn)為是紀(jì)錄片的分支，[6]由于建構(gòu)式真人秀節(jié)目追求“真實”和摒棄傳統(tǒng)真人秀節(jié)目中“競技和游戲規(guī)則的設(shè)置”，使之與紀(jì)錄片的邊界更加模糊。對于紀(jì)錄片的概念，也有多種界定方式，英國導(dǎo)演約翰·格里爾遜認(rèn)為紀(jì)錄片是“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”[7]，美國《電影術(shù)語辭典》將之界定為“一種排除虛構(gòu)的影片，它有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點，但是它是從現(xiàn)實中汲取素材，并用剪輯和音響來增進(jìn)作品的感染力”[8]，還有學(xué)者認(rèn)為紀(jì)錄片是“運用攝影或錄像手段對政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、歷史事件等作比較系統(tǒng)的、完整的記錄報道。它從現(xiàn)實生活中選取典型，真實地反映生活，所記錄的必須是真人真事，不允許虛假、扮演”[9]。根據(jù)已有界定可知，真實記錄現(xiàn)實生活、“非虛構(gòu)”是紀(jì)錄片的核心要義。

然而，在虛構(gòu)與娛樂化背景下，出現(xiàn)了一種融合紀(jì)錄片與戲劇雙重元素的電視真實節(jié)目變體，即“將真人放置于人為的情境和環(huán)境中，拍攝他們?nèi)绾伪憩F(xiàn)和應(yīng)對”[10]的建構(gòu)式紀(jì)錄片（Constructed Documentary），其宣稱“絕對真人真事”，但是卻普遍運用“肥皂劇敘事”模式。[11]從某種意義上講，建構(gòu)式紀(jì)錄片與本文所講“建構(gòu)式真人秀”最為接近，但兩者之間仍有細(xì)微差別，即建構(gòu)式紀(jì)錄片雖然融入了真人秀節(jié)目的一些元素，但是其對于現(xiàn)實本身的思想意義與啟示的關(guān)注遠(yuǎn)高于對娛樂價值的追求。與之相反，建構(gòu)式真人秀節(jié)目雖然更加注重紀(jì)錄片所具備的真實性特質(zhì)，但是其終極追求仍是創(chuàng)造能夠滿足受眾需求的娛樂性、游戲性的觀看體驗，即將娛樂價值置于首位。

結(jié)合上述對建構(gòu)式真人秀與傳統(tǒng)真人秀、紀(jì)錄片異同之處的分析，本文認(rèn)為，建構(gòu)式真人秀節(jié)目是真人秀節(jié)目的一種類型，其將紀(jì)錄片的紀(jì)實性元素與創(chuàng)作者對情境的設(shè)置巧妙地融合在一起，是記錄真實人物在被建構(gòu)的情境下的生活狀態(tài)和真實情感的電視節(jié)目。

英國第一部建構(gòu)式真人秀節(jié)目《埃塞克斯是唯一的生活方式》（The only way is Essex），其總制片人茹斯·瑞格雷（Ruth Wrigley）是建構(gòu)式真人秀的創(chuàng)始人，也是《老大哥》節(jié)目前三季鼎盛時期的負(fù)責(zé)人?！栋Ｈ怂故俏ㄒ坏纳罘绞健饭?jié)目組跟隨拍攝一些住在埃塞克斯的年輕人的真實生活，其中包括酒吧工作人員、樂隊DJ、模特、企業(yè)家等，節(jié)目采取邊播邊拍的方式，用兩天左右的時間拍攝，之后用一至兩天剪輯，并在剪輯完成后迅速播出，整個節(jié)目從拍攝到播出基本控制在一周之內(nèi)。

自2010年首播至今，《埃塞克斯是唯一的生活方式》已經(jīng)播放到第23季，在英國年輕受眾中受歡迎程度較高。該節(jié)目自播出以來，雖然在播出頻道、播出時間和節(jié)目時長等方面經(jīng)歷了一些變更，但收視率卻一直可觀，最高時平均收視人群180萬左右。除了常規(guī)的劇集之外，該節(jié)目組還會在諸如圣誕節(jié)、節(jié)目播放到第200集等時間節(jié)點制作播出特別節(jié)目。

二、建構(gòu)式真人秀的構(gòu)成要素與特征

建構(gòu)式真人秀節(jié)目既包含傳統(tǒng)真人秀節(jié)目的一些要素，又有其自身的創(chuàng)新之處，對其構(gòu)成要素與特征進(jìn)行細(xì)致分析，有助于更好地認(rèn)識建構(gòu)式真人秀節(jié)目的制作規(guī)律及其成功原因。本文將建構(gòu)式真人秀節(jié)目分解為五個核心的構(gòu)成要素，分別是：參與者、時空場景、故事線、播出頻道、播出時間。其中，前三個構(gòu)成要素貫穿節(jié)目從拍攝到制作的整個過程。后兩個構(gòu)成要素看似與節(jié)目制作無關(guān)，我國關(guān)于電視真人秀節(jié)目的要素分析中也往往未將之納入考察范圍，但是播出頻道和播出時間直接指向節(jié)目受眾的收視習(xí)慣，對該節(jié)目在英國取得收視成功發(fā)揮了重要作用，本文將它們也視為建構(gòu)式真人秀節(jié)目的構(gòu)成要素。這些核心構(gòu)成要素決定了建構(gòu)式真人秀節(jié)目具有制作成本少、制作周期短、故事真實性強(qiáng)、受眾契合度高和話題代入感好等特征。

（一）參與者

真人秀的參與者是現(xiàn)實生活中的真實人物，最為理想的人選是具有鮮明個性特征，面對鏡頭時能夠不加扮演、非常自然地展示自我的人，主要包含明星與素人兩類。一般情況下，明星的鏡頭感和表現(xiàn)力要高于素人，且其已有的粉絲基礎(chǔ)也會為節(jié)目的收視率作出較大貢獻(xiàn)。但是，經(jīng)過周密的戲劇性角色搭配和能夠激發(fā)沖突的情境設(shè)置，素人可發(fā)掘的潛力也很大，其話題創(chuàng)造力和鏡頭表現(xiàn)力或許會超乎想象。建構(gòu)式真人秀節(jié)目沒有明星參與，起用的全部是具有一定話題性、爭議性的素人，且這些素人與目標(biāo)受眾群體年齡相仿，人物個性較為突出?！栋Ｈ怂故俏ㄒ坏纳罘绞健返膮⑴c者是居住在埃塞克斯的年輕人，他們當(dāng)中有酒吧工作人員、樂隊DJ、模特、企業(yè)家等，是節(jié)目制片人在當(dāng)?shù)氐闹瓢芍虚L時期蹲點選出來的。以該節(jié)目前三季的主角馬克·賴特（Mark Wright）為例，他是一名半職業(yè)足球運動員，處在與兩位女性參與者的三角戀之中，是一個自帶話題、有故事、存在爭議的人，其參與的第三季節(jié)目截至目前仍保持著該節(jié)目的最高收視率。

（二）時空場景

時間和空間場景是真人秀節(jié)目中情境設(shè)置的必備要素。其中，時間意識經(jīng)常被人為強(qiáng)化，其作為推動故事情節(jié)發(fā)展的戲劇性因素，能夠為參與者創(chuàng)造一種緊張或興奮的狀態(tài)，如節(jié)目規(guī)則中的最后時刻、倒計時等等。空間場景一般都是精心選擇的，室內(nèi)場景封閉性強(qiáng)且大都有攝像機(jī)全程記錄和跟拍，室外場景主要是用于為參與者設(shè)置障礙與挑戰(zhàn)的相對原始或具有一定奇觀性的場景，[12]場景的選擇與布置都為了突出節(jié)目效果和營造節(jié)目氛圍服務(wù)，很多空間場景是為了某檔節(jié)目專門搭建或開發(fā)的，經(jīng)費投入往往較大，無意中也會對參與者形成“表演”的暗示。建構(gòu)式真人秀節(jié)目的時空場景則更加貼近現(xiàn)實生活。由于不存在競技與游戲規(guī)則的設(shè)定，節(jié)目組不會通過強(qiáng)制參與者在規(guī)定時間內(nèi)完成某項任務(wù)或人為干預(yù)其生活節(jié)奏的方式制造緊張或興奮的氛圍，而是任由參與者按照自己原本的生活狀態(tài)或快或慢地真實推進(jìn)。建構(gòu)式真人秀的空間場景是參與者日常生活的真實存在的場景，如《埃塞克斯是唯一的生活方式》的拍攝地就在埃塞克斯當(dāng)?shù)兀?jié)目組不需要撥付額外的經(jīng)費為該節(jié)目的拍攝臨時開發(fā)場景，也無需全方位搭建大型的攝像設(shè)備。這樣完全貼近真實生活狀態(tài)的時間節(jié)奏和空間場景，能夠最大限度地確保參與者將其真實狀態(tài)表現(xiàn)出來，降低參與者在鏡頭前刻意偽裝的幾率。

（三）故事線

常規(guī)的真人秀節(jié)目一般是通過為參與者設(shè)置動力性目標(biāo)、競爭性規(guī)則等方式將之置于被選拔的情境之中，隨著競爭環(huán)節(jié)的推進(jìn)來營造沖突并展開敘事，以增進(jìn)節(jié)目的故事性和可看性。與此不同的是，建構(gòu)式真人秀節(jié)目所呈現(xiàn)的故事不涉及節(jié)目組人為制定的競技類目標(biāo)與規(guī)則，而是完全從參與者自身的真實生活中挖掘具有沖突性、延展性和可看性的某個事件或情節(jié)，將之作為切入點來跟蹤拍攝，從中萃取整個事件過程中性格各異的參與者的心理變化，及其所表現(xiàn)出來的或劇烈或平淡的真實情緒反應(yīng)。建構(gòu)式真人秀的節(jié)目組設(shè)有專門負(fù)責(zé)故事線的制片人，其會根據(jù)參與者的真實生活軌跡明確節(jié)目的故事線，甚至還要在真實生活中沒有發(fā)生戲劇性沖突時，在參與者之間煽風(fēng)點火，想辦法創(chuàng)造條件讓沖突發(fā)生。[13]通過與參與者的日常交流與溝通，該制片人在對參與者非常了解的情況下，便能推斷出在哪些情形下參與者的表現(xiàn)會更加具有沖突性和故事性。此時，節(jié)目組會對事件將要發(fā)生的場景進(jìn)行巧妙的設(shè)置與引導(dǎo)，人為制造一個可以烘托氣氛或營造沖突的情境，然后再拍攝參與者在該情境中的真實表現(xiàn)。例如，在拍攝參與者有吵架傾向的片段時，節(jié)目組通過在事件發(fā)生地放置一個水杯的方式，使吵架雙方可能因情緒激動而做出向?qū)Ψ綕娝驅(qū)⑺に樵诘氐呐e動，增強(qiáng)事件的可看性。

（四）播出時間

英國建構(gòu)式真人秀節(jié)目采用的是邊拍邊播的方式，節(jié)目從拍攝、剪輯到播出基本上能做到一周之內(nèi)完成，能夠確保參與者的真實生活狀態(tài)幾乎同步呈現(xiàn)給觀眾。以《埃塞克斯是唯一的生活方式》為例，該節(jié)目的播出時間相對固定且具有一定的連續(xù)性，首先，自2010年播出以來，每一季節(jié)目的第一集都會定在周日21點或22點播出，而非選在工作日播出，為受眾按時收看節(jié)目提供了便利，從而確保對該節(jié)目感興趣的受眾能夠有時間觀看。其次，該節(jié)目從最初每集30分鐘增長到50分鐘，每周播放兩集，分別于周日與周三晚上播出，到第22季，每周僅在周日播出一集，每集60分鐘。雖然每年播出的季數(shù)與每季包含的集數(shù)偶有變動，但是該節(jié)目播出8年來，每年都會以兩季或三季的頻率更新播出，從未間斷，使得觀眾對該節(jié)目形成了持續(xù)期待，培養(yǎng)了觀眾對節(jié)目的忠誠度和黏性，這對保持節(jié)目的高收視率具有重要作用。第三，與我國常規(guī)的真人秀節(jié)目先拍攝后播出有所不同，該節(jié)目制作周期非常短，僅用兩至三天時間拍攝，再用一到兩天時間剪輯，剪輯完成后立即播出，不但節(jié)省了節(jié)目的制作時間和制作成本，還能給觀眾以較強(qiáng)的同步感和代入感，對于幫助節(jié)目組根據(jù)播出效果實時調(diào)整節(jié)目制作方案也大有裨益。

（五）播出頻道

英國的建構(gòu)式真人秀節(jié)目在播出頻道的選擇上不僅充分考慮了目標(biāo)受眾群體，盡量讓節(jié)目能夠做到精準(zhǔn)投放，而且還涉及對新節(jié)目的包容培養(yǎng)的問題。例如，《埃塞克斯是唯一的生活方式》講述的是一群年輕人的故事，英國的年輕人是其目標(biāo)受眾，在覆蓋英國全境、最大的商業(yè)電視臺獨立電視臺（ITV）播出。2010年，該節(jié)目在英國獨立電視臺第二臺（ITV 2）首播，這是一個主要用于播出娛樂節(jié)目的免費的數(shù)碼電視頻道，全天24小時播出，年輕人是其主要收視群體。該節(jié)目之所以未在ITV主頻道播出，而是選擇在ITV 2播出，或可借由英國媒體對節(jié)目秉持的試錯與培養(yǎng)機(jī)制來理解，即：一方面，在一檔新節(jié)目播出時，要對其進(jìn)行試錯，為了降低因其可能的收視不佳而帶來的經(jīng)濟(jì)損失等，英國媒體往往會將新節(jié)目放在一個收視人群相對少的頻道播出，這樣即使其不被觀眾認(rèn)可也不會造成過大經(jīng)濟(jì)損失；另一方面，英國媒體對節(jié)目有較為寬容的培養(yǎng)機(jī)制，一檔新節(jié)目播出后，即使前幾季的收視情況不理想，也不會立即停播，而是為其提供充分的發(fā)展空間，因此將該節(jié)目放在ITV 2播出可能蘊含了媒體這方面的考慮。在該節(jié)目已經(jīng)取得觀眾認(rèn)可并保持良好收視紀(jì)錄的時候，2014年ITV將該節(jié)目轉(zhuǎn)向了其設(shè)立的以16-34歲女性為目標(biāo)受眾的新頻道ITV Be播出，既能借助節(jié)目已有的名氣為新頻道的運營提供支持，又未丟棄其原有的目標(biāo)受眾群體，該頻道吸引了大量充滿活力和現(xiàn)代感的觀眾?？梢灾v，《埃塞克斯是唯一的生活方式》的收視成功離不開媒體對其播出頻道的精心安排。

結(jié)合以《埃塞克斯是唯一生活方式》為例對建構(gòu)式真人秀節(jié)目構(gòu)成要素進(jìn)行的分析，可以將建構(gòu)式真人秀節(jié)目的特征簡要歸納為如下五點：

第一，制作成本少。建構(gòu)式真人秀節(jié)目旨在講述日常生活場景中的真人真事，參與者全部是素人，沒有明星的高片酬，且全部是本色出演，沒有任何編劇和劇本安排。而且，節(jié)目組不需要為了節(jié)目制作臨時開發(fā)場景或舞臺，也不用全方位搭建大型的攝像設(shè)備，拍攝機(jī)位少。這些均決定了建構(gòu)式真人秀的制作成本要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于常規(guī)的真人秀節(jié)目。

第二，制作周期短。建構(gòu)式真人秀節(jié)目采取邊拍邊播的制作方式，節(jié)目的拍攝、剪輯均以速度見長，而非刻意追求畫面美觀、制作精良。例如，一集45分鐘的成片或許只需要兩天時間拍攝，再用一天時間剪輯，從拍攝到面向觀眾播出僅一周左右時間，這與常規(guī)真人秀節(jié)目在播出前半年或更長時間就錄制、剪輯相比，大大縮短了節(jié)目的制作周期。

第三，故事真實性強(qiáng)。建構(gòu)式真人秀節(jié)目在參與者生活的現(xiàn)實場景進(jìn)行拍攝，節(jié)目組有專人負(fù)責(zé)和參與者溝通，挖掘參與者之間具有戲劇性和可看性的故事線，再通過對情境加以人為設(shè)置，引導(dǎo)故事朝著節(jié)目組希望取得的效果自然發(fā)展。在建構(gòu)故事線的整個過程中，對于參與者的著裝打扮、情緒反應(yīng)、臺詞語言和故事發(fā)展的進(jìn)度等，節(jié)目組均不作干涉，盡可能地向觀眾呈現(xiàn)最真實的故事。

第四，受眾契合度高。建構(gòu)式真人秀節(jié)目在參與者的選擇和故事線的捕捉與建構(gòu)上均是以目標(biāo)受眾的興趣為出發(fā)點，選擇的播出時間、播出頻道也都貼近于目標(biāo)受眾的收視習(xí)慣，能夠最大限度地契合目標(biāo)受眾的觀看體驗。此外，建構(gòu)式真人秀在每一季結(jié)束后都會有數(shù)月空檔期，不僅播放節(jié)奏適中，也有助于節(jié)目組及時收集反饋并根據(jù)受眾需求有效調(diào)整制作方式及故事切入點。

第五，話題代入感好。建構(gòu)式真人秀節(jié)目沒有精心設(shè)置過的、人為痕跡明顯的場景，也沒有對參與者真實表現(xiàn)自我的限制，增進(jìn)觀眾的親近感。此外，節(jié)目中故事發(fā)生的時間與其觀眾收看的時間距離很近，且每季節(jié)目都按每周兩集或一集的頻率緊湊播出，這會讓觀眾認(rèn)為節(jié)目中的故事是當(dāng)下正在發(fā)生的，加之節(jié)目參與者與目標(biāo)受眾關(guān)注的話題本來就很接近，增強(qiáng)了觀眾參與討論話題的積極性。

三、建構(gòu)式真人秀對我國的借鑒與啟示

與常規(guī)的真人秀節(jié)目相比，英國建構(gòu)式真人秀節(jié)目在參與者、時空場景和故事線等方面均有創(chuàng)新之處，對其節(jié)目創(chuàng)作模式加以借鑒吸收，既可以開闊我國真人秀節(jié)目的制作思路，也能降低我國真人秀節(jié)目的制作成本。以《埃塞克斯是唯一的生活方式》為代表的建構(gòu)式真人秀節(jié)目在播出時間和播出頻道上的精心安排，也是建構(gòu)式真人秀節(jié)目在英國取得成功必不可少的因素，對我國媒體在引進(jìn)或開發(fā)新節(jié)目時如何精準(zhǔn)吸引目標(biāo)受眾群體具有一定的借鑒意義。

（一）大膽起用素人，降低節(jié)目制作成本

參與者是決定真人秀節(jié)目成功與否的關(guān)鍵因素之一，目前真人秀節(jié)目主要有素人真人秀、明星真人秀與星素結(jié)合的綜合真人秀三類。其中，參與者是純素人與包含明星的區(qū)別主要在于兩點：其一是片酬問題，明星的高片酬導(dǎo)致真人秀節(jié)目的成本居高不下；其二是表現(xiàn)力問題，素人的鏡頭感和綜藝感或不及明星，且明星大部分都自帶粉絲，易于創(chuàng)造高收視率。2015年7月，國家新聞出版廣電總局下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，指出電視真人秀節(jié)目要摒棄“靠明星博收視”的錯誤認(rèn)識，糾正單純依賴明星的傾向，不能把節(jié)目變成拼明星和炫富的場所，不能助長高片酬、高成本的不良風(fēng)氣。[14]此后，國內(nèi)真人秀節(jié)目紛紛嘗試星素結(jié)合模式，但是一些制作方僅僅是為了響應(yīng)政策將素人的參與視為權(quán)宜之計，以至于目前我國綜藝節(jié)目中明星與素人之間的相互融合還不成功，明星唱主角的現(xiàn)象仍未發(fā)生本質(zhì)改變，明星高片酬和節(jié)目制作成本較高的問題依然存在。結(jié)合英國建構(gòu)式真人秀的成功經(jīng)驗來看，我國制作方應(yīng)該在選角上下苦功夫，深挖素人亮點并激發(fā)其表現(xiàn)潛能，創(chuàng)新素人角色的使用方式，而非一味靠打明星牌博取觀眾眼球，進(jìn)而降低節(jié)目制作成本。

（二）善用現(xiàn)實場地，提升節(jié)目真實觀感

節(jié)目錄制場景對于展現(xiàn)真人秀“真實”特征的重要性不容忽視。演播室真人秀精心搭建的舞臺、絢麗的燈光效果、大規(guī)模的攝像機(jī)位等不僅會增加節(jié)目制作成本，還帶給觀眾以“舞臺表演”與“不是生活本真面貌”的觀感體驗。而且，這樣的拍攝與錄制環(huán)境會無形中提示參與者其是在參與一場綜藝節(jié)目，進(jìn)而難以完全展示真實自如的一面，而是時刻注重自己在鏡頭前的表現(xiàn)，將“秀”的特征發(fā)揮到極致。對于國內(nèi)在演播室之外拍攝的真人秀節(jié)目，其“人造”成分往往也很明顯，如真人秀節(jié)目《親愛的客?！分械膱鼍啊翱蜅！敝淮嬖谟诠?jié)目拍攝時的20天，而非明星夫婦原本生活的地方，其觀感的真實性與該節(jié)目原型《孝利家民宿》記錄明星李孝利夫婦在他們?nèi)粘Ｉ畹膭e墅中進(jìn)行拍攝大不相同。[15]結(jié)合英國建構(gòu)式真人秀的成功經(jīng)驗來看，建議制片方盡量選擇真實存在的、參與者長期生活的場景錄制節(jié)目，嘗試運用偏向于紀(jì)實的手法呈現(xiàn)參與者在日常生活場景中的真實故事與狀態(tài)。

（三）充分捕捉故事，淡化節(jié)目表演痕跡

講故事是電視綜藝節(jié)目吸引受眾的關(guān)鍵，真人秀節(jié)目應(yīng)力求向觀眾呈現(xiàn)現(xiàn)實生活場景中發(fā)生在真實人物之間的完整故事。近年來，我國電視熒屏上真人秀節(jié)目熱鬧非凡，題材與類型趨于多元化，在一定程度上減少了同質(zhì)化現(xiàn)象，但是對于“真”的追求卻越走越遠(yuǎn)。一些節(jié)目不加掩飾地向觀眾呈現(xiàn)其固定的“人設(shè)”搭配和濃濃的“設(shè)計感”，存在著明顯的擺拍、扮演痕跡，參與者在鏡頭面前刻意的表演發(fā)揮和為了搶鏡而展現(xiàn)的毫無誠意的“秀”，引起越來越多觀眾的質(zhì)疑和不滿。[16]結(jié)合英國建構(gòu)式真人秀節(jié)目成功的經(jīng)驗，向觀眾呈現(xiàn)真實的故事始終是真人秀節(jié)目的內(nèi)核。實現(xiàn)故事與真實之間的完美結(jié)合，需要制片方不斷創(chuàng)新思維方式，擺脫已有的真人秀節(jié)目從制片方、參與者、場景到節(jié)目規(guī)則均需經(jīng)過周密設(shè)計的原有套路，淡化表演痕跡，在故事的挖掘上盡量貼近現(xiàn)實，使參與者之間發(fā)生的故事按照其真實的節(jié)奏延展，以符合觀眾的真實生活體驗，讓觀眾對節(jié)目中的故事產(chǎn)生共鳴或認(rèn)同感，進(jìn)而增強(qiáng)真人秀節(jié)目的吸引力。

（四）精心規(guī)劃播出，吸引節(jié)目忠實受眾

評價一檔節(jié)目是否成功，其標(biāo)準(zhǔn)與觀眾的認(rèn)可度緊密相連。除了保證節(jié)目自身的內(nèi)容質(zhì)量與制作品質(zhì)之外，播出時間和播出頻道的安排對于成就一檔節(jié)目的高收視率也非常關(guān)鍵。借鑒《埃塞克斯是唯一的生活方式》在播出上的精心規(guī)劃，建議我國的真人秀節(jié)目在播出時間上既要做到播出節(jié)奏適中，又要具有持續(xù)性，以培育一批忠實的、高黏性的受眾群體。中國版的《埃塞克斯是唯一的生活方式》為18集的純素人真人秀節(jié)目《三里屯的朋友圈》，于2015年10月在湖南衛(wèi)視22點播出，每周播出兩集，播出后收獲較高收視率。然而，第一季播出后至今3年時間該節(jié)目仍未播出第二季，這可能與該節(jié)目第一季播出后引發(fā)大量爭議，純素人在網(wǎng)絡(luò)輿論的漩渦中承受了較大壓力有關(guān)，但不可否認(rèn)，這樣的播出頻率不僅不利于打造節(jié)目品牌，也無助于為其培養(yǎng)忠實受眾群體，建議我國的真人秀節(jié)目形成完善的試錯與培養(yǎng)機(jī)制。此外，建議我國的真人秀節(jié)目在播出頻道的安排上增強(qiáng)針對性，盡量做到根據(jù)目標(biāo)受眾選擇播出頻道，或者根據(jù)頻道的目標(biāo)受眾量身打造節(jié)目。

在吸收借鑒英國建構(gòu)式真人秀節(jié)目成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，需要明確的是，邊拍邊播的純素人、無劇本真人秀節(jié)目若在我國制作播出，將面臨較大的挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)在兩個方面：

第一，純素人模式增加制片方的選角難度。從某種意義上來講，發(fā)掘素人是一件困難的事情，素人的鏡頭表現(xiàn)力、話題創(chuàng)造力、輿論承受力等均不及已經(jīng)習(xí)慣在舞臺與聚光燈下展示自我的明星，很多初次面對鏡頭的素人可能還會存在拘謹(jǐn)感。因此，制片方需要專門指導(dǎo)素人以使其表現(xiàn)不僅要更加真實自然，而且還要凸顯個性以增進(jìn)節(jié)目的戲劇性和沖突性，這個過程將花費大量時間，不但會耽誤節(jié)目拍攝進(jìn)度，而且還難以達(dá)到節(jié)目的預(yù)期效果。然而，盡管純素人模式難度很大，但是為了創(chuàng)新節(jié)目模式，制片方有必要在選角上用心，而不能敷衍甚至是造假。目前，“偽素人”現(xiàn)象已成我國綜藝圈司空見慣的事，“素人”改頭換面，換個人設(shè)，就馬上在另一檔綜藝上成為新的“素人”嘉賓，其中不少此類“素人”已被觀眾識破。新京報記者盤點了2017-2018年的14檔“素人不素”綜藝節(jié)目后發(fā)現(xiàn)，“偽素人”參加的節(jié)目中有57%是真人秀節(jié)目。[17]本文認(rèn)為，即使素人難找、素人難教，制片方出于責(zé)任意識也不應(yīng)該使用“偽素人”資源，完善我國綜藝節(jié)目的純素人模式，必須從制片方入手，摒棄為了收視率而開展惡性競爭的意識，增強(qiáng)其誠信意識、責(zé)任意識和為了節(jié)目創(chuàng)新下大力氣尋找和培養(yǎng)素人的意識。

第二，邊拍邊播模式增強(qiáng)內(nèi)容的不可控性。邊拍邊播模式強(qiáng)調(diào)的是速度和同步，即從節(jié)目拍攝或故事發(fā)生到面向觀眾播出之間的時間很短，雖然不追求節(jié)目制作的精良，但是卻要講述完整的故事，捕捉能夠吸引觀眾的情節(jié)和沖突。這對于我國的真人秀等綜藝節(jié)目而言，的確是一個挑戰(zhàn)，首先，當(dāng)前社交媒體平臺如此發(fā)達(dá)，節(jié)目一經(jīng)播出便可能會在社交媒體平臺掀起討論熱潮，若產(chǎn)生爭議，由于缺乏經(jīng)驗和準(zhǔn)備，素人可能會無所適從，進(jìn)而影響其后期的拍攝狀態(tài)，使之可能朝著輿論對自己有利的方向掩飾真性情或刻意迎合輿論進(jìn)行表演，由此，節(jié)目的真實性將會受到挑戰(zhàn)。其次，很難確定用一兩天時間拍攝的內(nèi)容可以剪輯出達(dá)到預(yù)期效果的幾十分鐘成片，而且建構(gòu)式真人秀僅僅忠實記錄正在發(fā)生的事情而不加人為干預(yù)，參與者完全無劇本本色出演，他們在拍攝時的言行舉止處于不可控狀態(tài)，假設(shè)某一期節(jié)目拍攝的內(nèi)容中參與者的言行舉止違背了社會主流價值觀，將會為本期節(jié)目的正常播出造成影響，重新拍攝或?qū)⑵茐墓?jié)目播出的連續(xù)性。這對制片方提出了更高要求，即在拍攝前要對故事線加以精心選擇，在情境的設(shè)置上對參與者加以引導(dǎo)，使之更能體現(xiàn)節(jié)目的人文情懷與精神內(nèi)涵，進(jìn)而引發(fā)觀眾共鳴并啟迪觀眾思考，最終契合時代精神，承擔(dān)起新時代公共文化建設(shè)的重任。

注釋：

[1][2][12]尹鴻,陸虹,冉儒學(xué).電視真人秀的節(jié)目元素分析[J].現(xiàn)代傳播,2005(5).

[3]周雪濤,杜曉琳.真人秀節(jié)目面面觀[J].青年記者,2007(15).

[4][6]許盈盈.紀(jì)實真人秀，紀(jì)錄片娛樂化的突圍——以《盛女，為愛作戰(zhàn)》為例[J].新聞大學(xué),2015(3).

[5]陳虹.論真人秀節(jié)目的內(nèi)核——沖突[J].新聞界,2007(4).

[7]黃會林,彭吉象,張同道.電影藝術(shù)導(dǎo)論[M].北京:中國計劃出版社,2003:83.

[8]陸曄.當(dāng)代廣播電視概論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2002:222.

[9]葉子.電視記者工作[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1989:107.

[10]閻安.國外“新紀(jì)錄片”虛構(gòu)策略評析[J].現(xiàn)代視聽,2011(7).

[11]熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].北京:化學(xué)工業(yè)出版社,2010:140.

[13]月子項目組.英國流行一種省錢省時的建構(gòu)式真人秀[EB/OL].記者網(wǎng),[2018-08-20].https://www.jzwcom.com/jzw/15/11819.html.

[14]新聞出版廣電總局加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理：避免過度明星化[EB/OL].人民網(wǎng),[218-07-13].http://politics.people.com.cn/n/2015/0722/c1001-27345630.html.

[15]胡智鋒,顧亞奇.時代之鏡：探索體驗類真人秀的新模式——基于《三個院子》的社會視角分析[EB/OL].光明網(wǎng),[2018-08-18].http://www.cssn.cn/wh/wh_xzjd/201802/t20180227_3861089.shtml.

[16]綜藝真人秀正在遭遇“信任危機(jī)”！[EB/OL].搜狐網(wǎng),[2017-12-21].http://www.sohu.com/a/207293704_100033150.

[17]張赫.綜藝“造假”，素人不素誰之過？[EB/OL].搜狐網(wǎng),[2018-08-18].http://www.sohu.com/a/225640466_165870.