徐玉娟

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400065）

作為世界范圍內(nèi)交響樂團(tuán)中公認(rèn)的不可或缺的必備樂器，長(zhǎng)號(hào)在歐美等管樂器發(fā)達(dá)國家的運(yùn)用是非常普遍的。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)的演奏而言，呼吸是一個(gè)至關(guān)重要的因素，特別是在樂隊(duì)合奏的過程中，呼吸的控制更是重中之重。因此，通過對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸控制技巧的研究，不僅可以解決樂隊(duì)在演奏中的各種問題，而且也可以幫助我們解決在長(zhǎng)號(hào)演奏中所遇到的其他技術(shù)上的問題。

一、長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展概述

長(zhǎng)號(hào)作為一種西洋銅管樂器，又名伸縮號(hào)、伸縮喇叭、拉管等，它是利用滑管的方式來改變號(hào)身的長(zhǎng)度從而使其發(fā)出高低不同的音調(diào)。長(zhǎng)號(hào)最早起源于意大利，被當(dāng)時(shí)的人們稱作為“Trombone”，意思是大小號(hào)，這說明長(zhǎng)號(hào)與大小號(hào)的歷史根源相似，公元前14-15世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)已基本具有了現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)的特征和基本性質(zhì)，但是當(dāng)時(shí)的高音是依靠著伸縮內(nèi)外管套控制，并無現(xiàn)在的“活塞”。到了16世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)被當(dāng)時(shí)的音樂演奏家孟塞爾改造，雖然使其音樂效果表現(xiàn)的更為全面，但是在泛音演奏方面仍難以實(shí)現(xiàn)。直到19世紀(jì)之后，長(zhǎng)號(hào)逐漸迎來了強(qiáng)大的變革，“活塞”的運(yùn)用變得普遍和廣泛，這也使得長(zhǎng)號(hào)在半音和泛音上的演奏更為全面，使其成為了管樂器中必不可缺的一種樂器。目前在演奏中較為常見的長(zhǎng)號(hào)通常由號(hào)嘴、伸縮管、喇叭口以及基本管四個(gè)部分構(gòu)成。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸技巧控制

（一）在正確吸氣的同時(shí)，盡量將口縫張大一些

銅管樂器演奏的關(guān)鍵就在于氣息的運(yùn)用，在胸腹式吸氣時(shí)，要盡可能的將腹部吸滿?？诳p的大小對(duì)于氣的吸入量有著直接的影響，口縫越大吸氣就會(huì)越多，反之，口縫越小吸氣就會(huì)越少。因此，我們?cè)谖鼩鈺r(shí)可以將自己的小手指的指尖作為標(biāo)準(zhǔn)，將其放置在嘴唇之間，感受吸氣時(shí)口縫的大小，從而保證在演奏時(shí)吸氣的穩(wěn)定性和飽滿性。

（二）氣息進(jìn)入腹部要有脹感（肚子感覺撐飽）

俗話說“飽吹餓唱”，只有吃飽喝足了，在吹奏樂器時(shí)才會(huì)底氣十足。其原因在于器樂演奏需要中氣十足，因此，體力也要足。這個(gè)理論在如今的西洋管樂中特別是銅管演奏上意義深刻。這里的飽有兩種含義。其一，就是大家通常意義上認(rèn)為的吃飽，每一個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏者或許都體會(huì)過餓著肚子吹號(hào)，那種感覺力不從心。其二，就是要吸氣吸到飽，因每個(gè)人地吸氣量不同，所以每個(gè)人腹部所能容納的氣的量也是各不相同的，有的人會(huì)多一些，而有的人會(huì)少一些，但是總體的原則就是需要每個(gè)人把氣吸入到自己氣量的最大值。也就是感受到肚子因進(jìn)氣而膨脹到最大的程度，當(dāng)撐飽肚子時(shí)，氣也就吸飽了。

（三）演奏特殊節(jié)奏時(shí)的換氣

在長(zhǎng)號(hào)的演奏中，常常會(huì)遇到一些節(jié)奏上比較特殊的片段，比如，連續(xù)出現(xiàn)后半拍或者連續(xù)出現(xiàn)切分音等情況，當(dāng)遇到這樣的情況時(shí)，千萬不要在每一個(gè)音符之后都進(jìn)行一次小的換氣，這樣不僅會(huì)破壞吐音的連續(xù)性，而且也會(huì)破壞音樂本身的連貫性。為了能夠更好的處理這種音型節(jié)奏，我們可以結(jié)合其他聲部的旋律或者節(jié)奏來進(jìn)行呼吸，或者在不影響音樂連續(xù)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行偷氣。

（四）學(xué)會(huì)省氣

省氣指的就是節(jié)省用氣，在長(zhǎng)號(hào)演奏的很多曲目當(dāng)中，常常會(huì)出現(xiàn)樂隊(duì)大合奏同樣的和弦音符，長(zhǎng)號(hào)的音符經(jīng)常與弦樂貝斯的聲部相同，這時(shí)，演奏者完全可以根據(jù)樂曲的緊張程度自行靈活處理演奏，按照樂譜的標(biāo)記巧妙的支配用氣量，用更舒適的演奏方式和聽覺一起感受其他同聲部，從而保證自身的音準(zhǔn)，這樣完成起來既省氣又省力。當(dāng)然，如果當(dāng)音樂進(jìn)入到了銅管聲部的色彩部分時(shí)，那就要全力以赴了！演奏是靈活的，音符是律動(dòng)的，我們的目的就是用最輕松的方式去合理的運(yùn)用自己的氣息。

（五）合理運(yùn)用偷氣

偷氣是一種正常吸氣方式之外的呼吸方式，更多的運(yùn)用在快速樂曲演奏時(shí)。之所以叫它偷氣，是因?yàn)樵谘葑嘈奢^長(zhǎng)或者較快的節(jié)奏時(shí)，在休止符或者弱拍上的快速吸氣。當(dāng)我們演奏一些當(dāng)代作曲家的作品以及一些大型的交響樂的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)樂句較長(zhǎng)且連續(xù)較短，因此，我們就要通過曲譜上節(jié)奏的特點(diǎn)以及力度上的變化來尋找合適的時(shí)機(jī)和位置進(jìn)行偷氣，因此而獲得比較寶貴的吸氣機(jī)會(huì)。

三、結(jié)語

綜上所述，我們主要探討了長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸控制方面的技巧。經(jīng)過時(shí)代的不斷推進(jìn)，長(zhǎng)號(hào)經(jīng)歷了兩千多年的歷史進(jìn)程，期間有無數(shù)的作曲家、演奏家在長(zhǎng)號(hào)演奏技巧上進(jìn)行不斷的探索和追求，讓長(zhǎng)號(hào)這個(gè)古老而又特別的樂器融入到了音樂的各個(gè)領(lǐng)域，無論是通俗的爵士樂還是高雅華貴的交響樂，長(zhǎng)號(hào)都有它卓越的表現(xiàn)。長(zhǎng)號(hào)用它自身獨(dú)有的藝術(shù)魅力，屹立于管樂器的大家庭之中。