楊 娟

（鄭州工商學(xué)院，河南 鄭州 451400）

俄羅斯音樂有著屬于自己的很獨(dú)特的和聲語言，這些和聲語言也充分體現(xiàn)了俄羅斯的民族特點(diǎn)。自然體系是俄羅斯民間歌曲和古典音樂的重要特點(diǎn)，其中最重要的特點(diǎn)是廣泛地使用自然調(diào)式，他們對調(diào)式自然音體系的重視，使其提升到了哲學(xué)思想的一種高度性。因此，由于這種高度性，使自然體系得以繼承與發(fā)展。在自然體系領(lǐng)域中俄羅斯音樂最主要運(yùn)用自然小調(diào)。

一、關(guān)于自然小調(diào)的緒論

在西歐古典音樂中，自然小調(diào)只在作品的調(diào)內(nèi)和聲模進(jìn)與弗里吉亞進(jìn)行中使用，而沒有整部作品建立在自然小調(diào)上。

在俄羅斯音樂中，自然小調(diào)具有特殊的、極為重要的地位，在俄羅斯的民間歌謠及著名作曲家格林卡、柴可夫斯基、穆索爾斯基等作品中很容易找到應(yīng)用自然小調(diào)的范例。當(dāng)然也并不是俄羅斯的和聲除了自然小調(diào)之外再沒有什么其它新穎的特點(diǎn)，只是自然小調(diào)是相對比較突出和新穎。

二、自然小調(diào)的基本特點(diǎn)

（一）典型的進(jìn)行

1、小屬和弦到小主和弦（d-t）的連接，在俄羅斯音樂中廣泛的應(yīng)用，而在西方古典音樂中較少使用小屬和弦，這種小屬和弦到小主和弦的進(jìn)行是不常用的，也是完全不典型的。自然的小屬和弦應(yīng)用于半終止或結(jié)束終止，有時作為樂段或整部作品的結(jié)束和弦。

2、小下屬和弦到小主和弦，這種變格進(jìn)行是俄羅斯音樂中特有的調(diào)式——和聲標(biāo)志之一。它比小屬和弦更能傾向于小主和弦，由于小下屬和弦到小主和弦中Ⅵ級音與Ⅴ級因之間是半音，這樣小下屬和弦到小主和弦的半音傾向性比小屬和弦到小主和弦的要強(qiáng)。自然的下屬和弦與屬和弦一樣都可以應(yīng)用于半終止或結(jié)束終止，甚至作為作品的結(jié)束和弦。

3、小屬與小下屬和弦組的進(jìn)行、小屬與小下屬和弦的進(jìn)行。如屬和弦放在兩個下屬和弦之間，下屬也可以放在兩個屬和弦之間，出現(xiàn)了以和弦的三度和二度關(guān)系為基礎(chǔ)的新的終止。這種屬與下屬之間的功能性已被打破，這樣的一些似乎沖破了和聲進(jìn)行的功能邏輯依據(jù)。

（二）變格終止

在俄羅斯音樂中，變格進(jìn)行與變格終止的特點(diǎn)是在旋律聲部有四度跳進(jìn)，或者在兩個外聲部中同時有跳進(jìn)而形成反行八度。這種變格的旋律跳進(jìn)可以用不同的和聲配置，如下屬和弦、重下屬和弦、自然導(dǎo)和弦。

（三）三度與二度關(guān)系

三度關(guān)系：①功能交替，小調(diào)與平行大調(diào)的主和弦的連接（t-dtⅢ)。②同功能和弦的平等連接，如（t-dⅦ-tsⅥ-s）(t-dtⅢ-d-dⅦ)。③變格、正格進(jìn)行發(fā)生變化，如（d-dtⅢ-t）（s-tsⅥ-t）。三度關(guān)系的和弦開始出現(xiàn)在自然小調(diào)，隨后又往其他調(diào)式發(fā)展并在調(diào)式——和聲意義方面得到了應(yīng)用。

二度關(guān)系：①自然小調(diào)中二度關(guān)系的和弦進(jìn)行（除相距小二度的和弦），這種關(guān)系連接也具有重要的意義和色彩。②用某種變化的形式來調(diào)整d-tsⅥ的半音關(guān)系進(jìn)行（不改變低音的半音進(jìn)行）。a.用下屬六和弦代替tsⅥ，形成富有特色的功能進(jìn)行（d-s6，s6-d）。b.在d-tsⅥ連接后接大二度關(guān)系的和弦連接，使音響具有特性和新鮮感。（d-tsⅥ-dⅦ-t，tsⅥ-d-s-t）這些二度關(guān)系的和弦進(jìn)行，逐漸轉(zhuǎn)移到其他調(diào)式并形成有趣進(jìn)行。

（四）和弦的結(jié)構(gòu)

俄羅斯音樂中的和弦結(jié)構(gòu)與陳述有其獨(dú)特的方式，①和弦的省略音，自然小調(diào)的和弦與和音基本上都用不完全的形式，俄羅斯音樂中的不完全和弦常見的是t、s、d、dⅦ是省略三音，這與西方傳統(tǒng)中省略五音是不同的，在民歌及其改編曲的和聲中經(jīng)常出現(xiàn)同度與八度。②四六和弦，俄羅斯音樂中的四六和弦相對較自由，與傳統(tǒng)的輔助的、經(jīng)過的和終止的四六和弦不同，二度與三度關(guān)系的四六和弦連接時，低音會出現(xiàn)跳進(jìn)，在實(shí)踐中，最重要的進(jìn)行是dtⅢ-dⅦ-t。由于自然大、小調(diào)中的d與s的獨(dú)特的作用與關(guān)系，在自然小調(diào)的dⅦ及其六和弦之間或者在自然大調(diào)的D與D6之間出現(xiàn)特殊的經(jīng)過四六和弦，這在西方古典音樂中是沒有的。③和弦的重復(fù)音，俄羅斯音樂中和弦的連接和陳述時，對和弦的重復(fù)音以很大的自由，這是出于旋律或表現(xiàn)上的原因。④由四度疊置的七和弦，它常常由自然小調(diào)的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級音或者自然大調(diào)的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ級音構(gòu)成，在解決時，兩端的聲部作三度進(jìn)行，內(nèi)聲部作二度進(jìn)行解決到大三度。這種四度疊置的七和弦在應(yīng)用中常常只作為旋律性的。

三、其他調(diào)式

在俄羅斯音樂中，除了常見的自然小調(diào)外，還有多里亞小調(diào)和弗里吉亞小調(diào)兩種不同形式較常見。而大調(diào)中，具有實(shí)際意義的是自然大調(diào)和混合利第亞大調(diào)。

（一）多里亞小調(diào)

多里亞小調(diào)的特點(diǎn)是升高Ⅳ級音，在Ⅰ級與Ⅳ級之間形成大六度，稱為“多利亞六度”。典型的進(jìn)行是多利亞六和弦（大下屬和弦）解決到t、t6或d，或者經(jīng)過Ⅱ級的多里亞小三和弦形成一個更大的變格進(jìn)行，再到t。由此各種多里亞六和弦（S、SⅡ、S7）與主和弦的連接形成了各種新的補(bǔ)充的變格進(jìn)行，在俄羅斯音樂中得到了廣泛的應(yīng)用。

（二）弗里吉亞小調(diào)

弗里吉亞小調(diào)的特點(diǎn)是降低Ⅱ級音，在Ⅰ級、Ⅱ級之間形成小二度，稱為“弗里吉亞二度”。典型的進(jìn)行是降Ⅱ級的三和弦解決到自然Ⅶ級上的小三和弦，再接t，并且一般旋律都作四度跳進(jìn)。

（三）自然大調(diào)

自然大調(diào)在各個時期和各個民族的音樂創(chuàng)作中應(yīng)用的最廣的調(diào)式之一，這個調(diào)式的和聲規(guī)律和方法已有了國際的意義。

在俄羅斯音樂中，自然大調(diào)的應(yīng)用有一些他們自己的特點(diǎn)，1、屬和弦與副和弦的作用加強(qiáng)了，對二度、三度關(guān)系的和弦給予了更大的注意。2、主功能與屬功能的作用降低了，結(jié)束不一定結(jié)束到主和弦上。3、在自然大調(diào)中廣泛使用自然小調(diào)。

（四）混合利第亞大調(diào)

混合利第亞大調(diào)的特點(diǎn)是降低了Ⅶ級音，降Ⅶ級與Ⅰ級之間形成小七度，稱為“混合利第亞七度”。同時此大調(diào)保留了自然大調(diào)的功能特點(diǎn)。

混合利第亞大調(diào)由特征音而形成的兩個特殊的和弦是d、dⅦ，它們可以與主和弦直接連接。當(dāng)然比較有趣的是混合利第亞大調(diào)和弦可經(jīng)過下屬和弦（SⅡ、TSⅥ，有時還有S）再進(jìn)行到主和弦，這種進(jìn)行又一次突出了俄羅斯音樂中的變格進(jìn)行的作用。

四、交替調(diào)式

交替調(diào)式最簡單的形式是一個自然大調(diào)和它的平行小調(diào)以某種方式結(jié)合在一個統(tǒng)一的調(diào)式中。這種調(diào)式之所以可能結(jié)合，原因是兩個調(diào)式的主和弦在調(diào)式——功能上的平等性與在音的組成上的一致性。結(jié)合在一個調(diào)式的大調(diào)與小調(diào)可以是不完全的五聲音列，也可以是完全的七聲音列。交替——平行調(diào)式最重要的表現(xiàn)形式有：音樂的結(jié)構(gòu)從一個平行調(diào)開始，結(jié)束在另一個平行調(diào)上；或在一個音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)離調(diào)到平行調(diào)，但正格的陳述最后仍回到原調(diào)。

五、多聲部結(jié)構(gòu)的某些特點(diǎn)與句法特點(diǎn)

在俄羅斯民歌的多聲部陳述以及合唱改編曲中，并不是從頭到尾都是四聲部，而是用支聲，形成了多聲部中所固有的特殊的復(fù)調(diào)或復(fù)旋律特點(diǎn)。當(dāng)然在多聲部作品中除了富有變現(xiàn)力的拖腔外，還有自由的聲部交叉關(guān)系、部分段落的二聲部結(jié)構(gòu)、三度連續(xù)、單聲部的領(lǐng)唱以及在結(jié)束終止中的同度或八度。

關(guān)于音樂作品的句法結(jié)構(gòu)，在俄羅斯音樂中具有一系列生動有趣的特點(diǎn)。俄羅斯音樂多采用各種各樣的、自由的、不對稱的以及不斷辯護(hù)的句法結(jié)構(gòu)形式，它們把這些不同形式的句子和結(jié)構(gòu)進(jìn)行很巧妙的變換或組合。

俄羅斯音樂豐富多彩，和聲語言也很獨(dú)特。最有特色的調(diào)式是自然小調(diào)，其中變格進(jìn)行是很有特點(diǎn)的，這是體現(xiàn)俄羅斯音樂民族性與有別于西歐古典音樂的特征之一；自然小調(diào)中低音的二度、三度關(guān)系形成了很有特色的功能進(jìn)行，同時帶來了很新鮮的音響；而和弦的結(jié)構(gòu)中，最典型的是省略三音的不完全和弦，而西方音樂中一般都省略五音。俄羅斯音樂并不是只用自然小調(diào)，還有應(yīng)用一些不同形式的調(diào)式，比如多里亞小調(diào)、弗里吉亞小調(diào)、自然大調(diào)和混合利第亞大調(diào)，這些調(diào)式也很有提點(diǎn)，為俄羅斯音樂的增添了很多異樣的和聲色彩。當(dāng)然除了大調(diào)與小調(diào)的單純的自然形式外，俄羅斯音樂還很普遍的應(yīng)用交替調(diào)式，這種交替調(diào)式是平行調(diào)式的交替，而非同主音大小調(diào)的交替。對于這些熟悉的名詞（自然大、小調(diào)，變格進(jìn)行，交替調(diào)式），俄羅斯作曲家把這些元素提高一個主要的位置，并作為代表民族性的音樂語言。