【摘要】本文主要論述歌曲《北風(fēng)吹》這部作品如何“接地氣”。通過(guò)對(duì)這部作品中的社會(huì)背景、人物分析以及對(duì)作品的音樂(lè)本體進(jìn)行分析后，對(duì)這部作品的曲調(diào)、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等做出一系列“接地氣”的說(shuō)明。本文的側(cè)重點(diǎn)在論述“接地氣”的方面。

【關(guān)鍵詞】“接地氣”;旋律;節(jié)奏;調(diào)式

【中圖分類號(hào)】J612.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、從《北風(fēng)吹》的本體分析來(lái)論述其“接地氣”

歌曲《北風(fēng)吹》是由河北民歌《小白菜》發(fā)展而來(lái)的?！缎“撞恕肥且皇锥炷茉?shù)拿窀?，用耳熟能詳?shù)拿窀韪木幊傻摹侗憋L(fēng)吹》自然也是“接地氣”的曲調(diào)。“接地氣”這三個(gè)字運(yùn)用到音樂(lè)中，更貼近老百姓的音樂(lè)審美和日常生活。

（一）優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)深入人心

《北風(fēng)吹》的開(kāi)頭部分與《小白菜》的一片段是兩首歌曲的旋律相似之處，能夠看出《北風(fēng)吹》是在《小白菜》的原曲基礎(chǔ)上做了一些變化：節(jié)拍更加緊湊，由5/4變成3/4，節(jié)奏更加密集，旋律走向更加迂回婉轉(zhuǎn)，速度對(duì)比更加明顯?！侗憋L(fēng)吹》的第二部分，由三個(gè)小節(jié)的帶有頓音前奏將聽(tīng)眾帶入到故事的下一場(chǎng)景，對(duì)比開(kāi)頭要稍快些，整片段曲調(diào)也更加歡快些?！侗憋L(fēng)吹》的最后一部分，節(jié)奏突然變快，曲調(diào)也達(dá)到整部曲子的高潮部分，比第二部分的曲調(diào)更加歡快。在最后結(jié)尾處的曲調(diào)變的緩慢優(yōu)美，與之前的歡快形成對(duì)比，為歌曲起到了一個(gè)完美的收尾曲調(diào)。

（二）旋律節(jié)奏的變化讓人身臨其境

《北風(fēng)吹》的創(chuàng)作中主要融入了河北民歌的特點(diǎn)，旋律進(jìn)行主要以級(jí)進(jìn)為主，由稍快轉(zhuǎn)慢再變成稍慢，音樂(lè)感覺(jué)更加豐富。第一部分樂(lè)段開(kāi)頭是竹笛演奏的一段音樂(lè)，這一樂(lè)段由四分音符與八分音符來(lái)詮釋，其中第7小節(jié)中出現(xiàn)了八分休止符，這一休止符打破了之前的四分音符與八分音符的節(jié)奏配合。第二部分樂(lè)段中運(yùn)用了大量的弱起節(jié)奏和跨小節(jié)連線，節(jié)奏上的突然變化預(yù)示著劇情的不斷發(fā)展，旋律也由一開(kāi)始的舒緩簡(jiǎn)單到現(xiàn)在因?yàn)楣?jié)奏的加快而有點(diǎn)小跳動(dòng)。第三部分樂(lè)段，節(jié)奏和旋律的變化更加明顯，節(jié)奏出現(xiàn)了前十六分音符、后十六分音符和多種節(jié)奏型，旋律也越來(lái)越歡快，越來(lái)越激烈。

（三）鮮明的調(diào)式調(diào)性體現(xiàn)了濃厚的文化情愫

整部作品建立在以G為宮音的五聲性調(diào)式為基礎(chǔ)的七聲徵調(diào)式上，徵調(diào)式旋律是擁有我國(guó)北方地區(qū)的文化情愫，具有河北民歌的音樂(lè)特征。從作品分析出的民族五聲調(diào)式來(lái)看也是“接地氣”的一個(gè)重要表現(xiàn)。

第一部分是由喜兒主唱的樂(lè)段，每一句的尾音的調(diào)式結(jié)構(gòu)都是“角、宮、羽、徵”，是連續(xù)下行的結(jié)構(gòu)，給這一片段營(yíng)造了一種哀怨的嘆息式氣氛。第二部分總共有四樂(lè)句，每一樂(lè)句的尾音是“宮、徵、宮、徵”的對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)關(guān)系。這一樂(lè)段的音樂(lè)結(jié)構(gòu)變化也能夠讓聽(tīng)眾們聽(tīng)出不一樣的情景情形，心情也跟著歌中人物的情感變化而變化。第三部分樂(lè)段仍然建立在徵調(diào)式上，這一樂(lè)段是《北風(fēng)吹》的結(jié)尾樂(lè)段，也是跌宕起伏最深的一樂(lè)段，將整部作品推向了高潮，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也給整部作品畫(huà)上了完美的句號(hào)。

（四）唱詞的口頭化使作品更加“接地氣”

歌曲《北風(fēng)吹扎紅頭繩》是一首非常貼近老百姓生活的歌曲，“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”《白毛女》的唱段，在中國(guó)家喻戶曉，至今仍然傳唱不衰。該曲是由賀敬之、丁毅作詞，馬可作曲，朱逢博演唱?！侗憋L(fēng)吹》是首非常大眾化、平民化，“接地氣”的歌曲，唱詞朗朗上口。

第一段唱詞是喜兒的部分，這段唱詞充分表現(xiàn)出主人公喜兒質(zhì)樸、善良的情感，也是典型的中國(guó)農(nóng)村婦女的代表人物。第二段講述了在漫天飛雪的除夕夜里，喜兒盼著自己的爹爹回家過(guò)年，盼望爹爹能夠帶白面回來(lái)包餃子，一起歡歡喜喜過(guò)個(gè)好年。該段唱詞是楊白勞的部分，講述了在外躲賬七天的楊白勞寧愿挨凍受餓也要回家跟喜兒過(guò)年，并且為了怕東家看見(jiàn)自己買的二斤面還要揣在懷里四五天。這段唱詞再一次表現(xiàn)了中國(guó)人為了回家與家人團(tuán)聚做什么都值得，充分體現(xiàn)出中國(guó)人民的樸素、顧家的“接地氣”的特性。第四、五、六段唱詞是喜兒與楊白勞的對(duì)唱，“人家的閨女有花戴，你爹我錢(qián)少不能買，扯上了二尺紅頭繩，我給我喜兒扎起來(lái)”這段唱詞能夠讓觀眾感受到喜兒與楊白勞之間融洽幸福的氣氛，沒(méi)有花戴就扯上二尺紅頭繩，喜兒也是非常開(kāi)心，因?yàn)橛袟畎讋谝黄疬^(guò)年，能夠讓聽(tīng)眾感受到以前社會(huì)人們很容易就滿足的幸福感。最后幾段唱詞同樣也是喜兒與楊白勞的對(duì)唱，講述的兩個(gè)人一起貼門(mén)神，幸福和諧的畫(huà)面?！伴T(mén)神門(mén)神騎紅馬，貼在了門(mén)上守住家，門(mén)神門(mén)神扛大刀，大鬼小鬼進(jìn)不來(lái)”這段唱詞是在描述喜兒與楊白勞一起貼門(mén)神，同時(shí)也感受到中國(guó)傳統(tǒng)的文化，過(guò)年貼門(mén)神的習(xí)俗，能夠讓觀眾仿佛置身其中，感受喜兒的快樂(lè)。

（五）“接地氣”的服裝表演為作品畫(huà)龍點(diǎn)睛

在一部歌劇作品中，除了要有演員、故事、表演等以外，還有一項(xiàng)是不可缺少的，那就是演出服裝。在《白毛女》這部作品中，每個(gè)人物都有自己不同階段的不同服裝，比如主人公喜兒，從一開(kāi)始滿是補(bǔ)丁的大棉襖到后來(lái)去了黃府當(dāng)丫鬟的丫鬟服，再到后來(lái)的“白毛女”的一身白衣服。再比如喜兒的情人王大春，從開(kāi)始的棉襖到后來(lái)八路軍的裝束。每個(gè)人物的不同階段的不同服裝都對(duì)劇情有必不可少和推進(jìn)劇情發(fā)展的作用。這樣最真實(shí)、最能再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的服裝也會(huì)讓觀眾感到有親切感。

從表演來(lái)看，每個(gè)演員表現(xiàn)出的不同場(chǎng)景下不同的神色動(dòng)態(tài)都對(duì)整部作品故事情節(jié)的發(fā)展具有推動(dòng)作用，有時(shí)，一個(gè)眼神甚至一個(gè)細(xì)微的細(xì)節(jié)也能表現(xiàn)出這個(gè)人物情感細(xì)膩的狀態(tài)。豐富的表演能夠體現(xiàn)出許多不易察覺(jué)到的東西，主人公喜兒的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、樸實(shí)的性格;楊白勞對(duì)女兒內(nèi)疚的心理活動(dòng);反面人物黃世仁的陰險(xiǎn)、狡詐而又輕狂的性格，這些豐富的感情活動(dòng)以及人物性格的刻畫(huà)都是離不開(kāi)表演的。

二、結(jié)論

本文意在探討《北風(fēng)吹》這部作品的“接地氣”，根據(jù)對(duì)《北風(fēng)吹》這部作品的曲調(diào)、旋律節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性的研究，還有從其背景、故事、各個(gè)表演形式以及從表演中的服裝、曲調(diào)、音樂(lè)都能感受到這部作品接近人們的生活，是大家都能夠欣賞的音樂(lè)，也是我國(guó)四十年代的真實(shí)寫(xiě)照?！敖拥貧狻钡奶匦栽谶@部作品中體現(xiàn)的地方很多，因?yàn)檫@部作品本身就是個(gè)“接地氣”的作品，發(fā)生在中國(guó)四十年代的農(nóng)村里，也是觀眾們都非常容易了解的作品。作品中的主人公喜兒身上所擁有的堅(jiān)韌、堅(jiān)持不懈、勇敢的性格也代表了中國(guó)婦女的性格，展現(xiàn)了我國(guó)農(nóng)民在惡勢(shì)力下不屈不撓的反抗意志和復(fù)仇愿望，也引領(lǐng)著我們新一代的人去學(xué)習(xí)。《北風(fēng)吹》是一部“接地氣”的、接近大眾所能欣賞的一部作品，這部作品所體現(xiàn)出的音樂(lè)表達(dá)及作曲方式都是我們值得去學(xué)習(xí)和欣賞的地方，只有“接地氣”的藝術(shù)作品才會(huì)有旺盛的生命力。

參考文獻(xiàn)

[1]姚敏.《北風(fēng)吹》音樂(lè)分析[J].音樂(lè)時(shí)空，2013.

[2]劉茜.電影《白毛女》之音樂(lè)分析[J].電影文學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：張瀟元（1993—），女，漢族，山西臨汾人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，近現(xiàn)代音樂(lè)口述史專業(yè)。