【摘要】歌劇《江姐》是根據(jù)長篇小說《紅巖》中女英雄江竹筠改編的民族歌劇。本文淺談歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》的演唱解析。首先對歌劇《江姐》中《巴山蜀水要解放》的劇情進行陳述，并從戲劇和音樂兩個方面分析江姐的人物形象塑造;其次，進行《巴山蜀水要解放》的音樂結構分析，以及作品對中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法的巧妙借鑒;最后根據(jù)自己的學習和實踐經驗對這首作品做演唱解析。通過對歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》的分析，充分理解作品內涵與人物性格，對整個歌劇創(chuàng)作背景更加清晰，在演唱時對“江姐”這個人物形象也能把握，更能貼近作品人物本身。

【關鍵詞】歌劇;江姐;唱段;形象塑造;演唱解析

【中圖分類號】J608 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

《巴山蜀水要解放》這首作品，是歌劇《江姐》中“江姐”這個主要人物出場后的第一次亮相唱段。它描寫了1948年春，我解放軍在全國范圍內展開戰(zhàn)略反攻，國民黨反動派對山城重慶的統(tǒng)治已處于垂死掙扎的狀態(tài)，就在此時，江姐帶著省委重要指示離別山城，奔赴川北革命根據(jù)地，完成重要使命的故事。那么，在這個唱段中，江姐慷慨激昂的演繹不斷地推動著觀眾了解這一劇情背景。要演繹好“江姐”，必須分析透徹其人物形象，分別從戲劇和音樂人物形象來入手。

一、人物形象塑造分析

（一）戲劇形象分析

作為歌劇表演者，演唱作品時一定要把握住人物的性格，深入人物的思想、靈魂，才能幫助表演者準確獲得這個人物所特有的性格表達方式，從而進入角色，喚起聽眾的情感，與人物同喜同悲。由于歌劇《江姐》中“江姐”這個人物第一次出場亮相的形式是“人未見，聲先到”，一句“看長江……”把江姐帶到了觀眾眼前，所以，單看《巴山蜀水要解放》這首作品背景并不能了解“江姐”這個人物的性格以及思想，必須縱觀全劇，才能把握如何塑造江姐。

眾所周知，“歌劇中的江姐來自于一個真實的人物，江竹筠，她曾受到過高等教育，負責地下革命者最重要的刊物《挺進報》的刊印工作”，沒有一定的文化功底是斷然不能勝任這樣一份重任的。因此，表演具有知識分子形象的江姐，在臺上要做到氣質端莊大氣;江姐這個人物懷著對革命必勝的信念，志氣如虹地亮相在舞臺上，使得在開場時就給觀眾留下了很深刻的革命者形象，表演者在前奏時就應該具有革命者一樣的堅定眼神;當江姐準備奔赴川北時，當她看到蒲志高身著西裝皮鞋，卻自己扛著皮箱的細節(jié)問題時，對他提出了嚴厲的批評。這充分體現(xiàn)了江姐是一位經驗豐富，沉著老練的地下工作者;江姐被捕后，面對嚴刑拷打毫不畏懼，絲毫不動搖她堅強的革命信念，體現(xiàn)了江姐崇高的思想境界，把江姐的英雄形象刻畫得相當偉大。

（二）音樂形象分析

在歌劇《江姐》中，作曲家運用了多樣化的音樂手段來表現(xiàn)江姐這個人物形象，使之生動、細膩。開場《巴山蜀水要解放》無論是氣勢如虹的導板，還是激情的快板，以及女聲伴唱的加入，都對江姐的音樂形象塑造起到了增光添彩的作用，而且伴唱幾乎與獨唱同時進行，這種一唱眾合的形式，使樂句由弱漸強且層層遞進，不僅增加了音樂的厚度，也加強了戲劇的張力，使身處惡劣斗爭環(huán)境中的江姐依然對革命懷抱必勝決心。一曲《紅梅贊》，采用了音程的大跳，用一字多音，緊打慢唱式的表現(xiàn)手法，使《紅梅贊》的音調有了崇高的氣質和優(yōu)美抒情的性格。用昂首怒放的梅花比喻江姐的英雄形象，將一個女革命者、地下黨員呈現(xiàn)得無比壯烈與豪邁。

二、《巴山蜀水要解放》作品解析

江姐的表演者是一個抒情女高音，演唱中要把握好人物的內心特征，這樣才能塑造好人物形象。在這個過程中，對唱段的藝術處理是必不可少的。

（一）音樂結構分析

整個作品是沒有再現(xiàn)的單三部曲式結構。

第一部分是五聲F徵調式，這一段是“引子”，是我國傳統(tǒng)戲曲的常用手法。女聲伴唱的加入，形成了速度和音色方面的鮮明對比，襯托出江姐光彩照人的主人公形象。第二個樂句“望山城”的“望”雖然從后八分音符的地方開始，但是作為另一個樂句開始的地方，又是散板的節(jié)奏，因此，在演唱時可以稍作拖延，不用十分著急。

第二部分也是一個單三部曲式結構。A部分有兩個樂句，第一個樂句是g羽調式加變宮，第二個樂句是徵調式加清角，兩者是上下句樂段。第一個樂句又分為兩個樂節(jié)，“一顆心”和“似江水奔騰激蕩”，這種調式交替的創(chuàng)作手法使音樂形象更加突出，增強了音樂的張力。因此，在演唱時的氣口要放在兩個樂節(jié)中間，不能隨便換氣;第二個樂句也有兩個樂節(jié)，“乘江風破濃霧”和“飛向遠方”，氣口依然放在兩個樂節(jié)中間。

B部分有三個樂句，第一個樂句是徵調式加清角;第二樂句是羽調式，采用了魚咬尾的創(chuàng)作形式;第三樂句是徵調式，同樣采用魚咬尾的創(chuàng)作形式。在這一部分出現(xiàn)了1/4，1/4只有在戲曲音樂中才會出現(xiàn)，每個音符都是強拍，因此，在演唱時要注意這一點。需要強調的是，第三個樂句“快把征途上”的重復，拖腔階段是從連音符號后開始的，因為連音符號結束后又是另一個樂節(jié)。因此，在這個位置可以換氣。在拖腔過程中，也可以在附點音符的長音后運用戲曲中的“偷氣”進行換氣。

C部分有兩個樂句，是上下句樂段。第一個樂句是徵調式，第二個樂句是商調式。

第三部分是F徵清樂，一共有三個樂句，是上下句樂段。第一個樂句“?。〗袢崭鎰e霧重慶，烏云沉沉夜未央”;第二個樂句“單等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽！”;尾聲是“單等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽！”的重復，也是一個升華，在演唱中，就要比第一次時情感強烈。在最后的拖腔中，依然是從附點音符的長音節(jié)后開始，長音得到強調，產生了較強的力度，并且旋律具有動感，在這中間依然運用戲曲中的“偷氣”方式來換氣。

（二）對中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法的借鑒

我國民族歌劇藝術在世界歌劇藝術中獨樹一幟，有著自己的音樂風格與表現(xiàn)形式，蘊含著中華民族傳統(tǒng)文化的瑰麗色彩。在民族歌劇《江姐》中就借鑒了中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法，如川劇、越劇、瀘劇、四川揚琴、清音、杭州灘簧等。其中，選段《巴山蜀水要解放》在音樂上運用到了川劇幫腔、婺劇拖腔、戲曲板腔體結構。

1.音樂上運用了川劇的幫腔

川劇是四川本土文化的一大特色，川劇表演真實細膩，語言幽默，生活氣息濃郁，很受群眾喜愛。川劇里一大亮點——幫腔，常常在戲劇高潮時起到豐富人物內心世界，烘托情節(jié)的效果。川劇幫腔為領腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意境悠長，耐人尋味。

在歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》中就運用了川劇中幫腔。如：

第一部分引子，此唱段音樂開始，由江姐獨唱“看長江”，后臺女聲伴唱“看長江”，而后江姐走上舞臺，帶有感嘆地又唱“看長江”，女聲伴唱“看長江戰(zhàn)歌掀起千層浪”，接著又是江姐與女聲伴唱的遙相呼應，江姐“望長城”，伴唱緊跟著“紅燈閃閃霧茫茫，紅燈閃閃霧茫?！?。短短的一句話，不僅清楚地補充和解釋了當時故事的背景和江姐想要表達的內層含義，而且成功地引出了接下來江姐的激情演唱。這么一小段巧妙的幫腔猶如話劇中的旁白，不斷地推動著觀眾的思維跟著劇情往前走。

第二部分A段。江姐在獨唱中分別加入伴唱“奔騰激蕩”“飛向遠方”。這段幫腔形式的伴唱描述了當時江姐的心情，懷著對革命必勝的信念參加戰(zhàn)斗，江姐唱的慷慨激昂，女聲伴唱的加入加厚了整個音樂，聽起來更加激憤人心。就是這種音樂形式的加入使得江姐的革命者形象表達得更加到位，此時，起到了觀眾的情感和江姐達到一致的作用。

第二部分C段。是江姐想象到了革命勝利時刻的激動心情。里面包含了對人民深深的愛，可以說，這段就是《巴山蜀水要解放》的高潮部分。江姐唱“上征途，揮刀槍，巴山蜀水要解放;帶去山城星星火，讓川北”，此時伴唱與江姐一起“遍地騰烈焰，滿天閃紅光！”，這十個字充滿了希望，也唱得擲地有聲，這里的幫腔，不僅使音樂厚重，更增加了戲劇的張力，把故事推向了高潮。

2.運用了婺劇的拖腔

婺劇，又稱“金華戲”，是浙江省的主要民間戲曲劇種之一。婺劇拖腔，它的特點是一字多音，能使旋律優(yōu)美動聽，把歌詞中潛在的復雜情感淋漓盡致地表達出來，又不失江南絲弦之美，從而達到增添唱段的韻味和特色，并且增強藝術感染力?！栋蜕绞袼夥拧分芯瓦\用了這種藝術手段，如：

第二部分B段，江姐獨唱到“喚我快把征途上”，又強調一遍“快把征途上”，在戲劇效果上，表達了江姐的革命熱情以及對革命勝利的強烈愿望。第二個征途上的“上”字運用了拖腔，使音樂聽起來婉轉悠揚，同時增加了音樂的藝術感染力，快板的節(jié)奏與戲劇效果達成一致，表達了江姐對革命的積極心態(tài)。在拖腔的音節(jié)上，與主題音樂《紅梅贊》交相呼應，細節(jié)上有主旋律，也是巧妙之處。

第三部分，在江姐的這段慢板中，二次強調“待等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽”，高亢激越，表達了江姐對革命勝利的堅定信念。結尾運用婺劇拖腔，婉轉抒情，突出音樂戲曲特色，增添其韻味。

3.運用戲曲板腔體結構

板腔體是戲曲及曲藝音樂中的一種結構體式。在《巴山蜀水要解放》整個唱段中都運用了板腔體結構，根據(jù)劇情需要可分為散板、快板、慢板三種表現(xiàn)形式。

（三）演唱解析

《巴山蜀水要解放》是第一場江姐亮相時的唱段，她即將帶著四川省委交付的重任奔赴川北，心中充滿了對革命勝利的渴望，在朝天門碼頭以激動的心情唱起《巴山蜀水要解放》。這個唱段借鑒了戲曲音樂的板腔體結構原則，是一個典型的板腔體唱段，還運用了女聲伴唱這種“幫腔”方式，增加了音樂厚度，也極大地烘托了音樂氣氛，表現(xiàn)出江姐作為一個革命者形象，滿懷激情、志氣如虹，充滿革命斗志。因此，《巴山蜀水要解放》是一個既具有敘述性又具有抒情性的一個唱段。

這個唱段作為一個板腔體唱段，按照速度和板式的變化可以分為三個部分：散板、快板、慢板。

歌曲的開頭第一部分是一個引子性質的片段，其速度緩慢，節(jié)奏舒展，言調高亢，寬廣激越，此曲在bB宮調式的背景下，采用散板的節(jié)拍形式作為開端進行主題陳述，成功地描述了重慶的自然環(huán)境和江姐當時所處的危險復雜的政治環(huán)境，聽眾可以感受到江姐這一女共產黨員的英雄氣概。創(chuàng)作者在這里的設計很巧妙，主要人物江姐出場時運用了“先聲奪人”的形式，人未出場，聲音已到，一開始就抓住了觀眾的心，敘述性的唱段推動著觀眾不斷地跟著劇情走。第一句散板“看長江”，在演唱時氣息和腔體在前奏時就已經準備好了，一出聲就要將江姐的“精、氣、神”表現(xiàn)得淋漓盡致。唱的時候以一種緩慢近似說話的方式，氣足但是不緊，“江”字 是一字多音，歸韻到“ang”，要將戲曲的韻味唱出來，其間最好一氣呵成，不換氣，若初學者氣息沒有那么足，可以在第二個附點后換氣。第二句“看長江”和“望山城”，一字一句，每個字都要咬住并唱實，在情感上，演唱者要表現(xiàn)出江姐對革命的激情和一種高瞻遠矚的感覺。此時女聲伴唱的加入，把故事的險峻背景進行了敘述，也把江姐所抒發(fā)的感情進行了補充，同時，一唱眾和也對江姐形象的塑造起到了增光添彩的效果。在單獨演唱作品而非歌劇排練時，女聲伴唱由伴奏音樂來完成，所以，演唱者內心要有這段音樂，眼神和動作完美地進行好銜接，使得音斷意不斷，這樣才能推動觀眾跟著音樂繼續(xù)往下走，也能更好地連接接下來的快板間奏。

第二部分是一個快板段落，由三個樂段組成。A段間奏激情快速，與之前的音樂形成鮮明反差。第三小節(jié)的一個漸強符號表現(xiàn)了江姐急迫想去革命的心情以及對革命勝利的盼望。江姐獨唱“一顆心”，女聲伴唱一起“似江水奔騰激蕩”，江姐“乘江風破濃霧”，女聲伴唱一起“飛向遠方”。這里的女聲伴唱運用了川劇中的幫腔，與獨唱疊加形成“一領眾合”的效果，增加了音樂的厚度，在戲劇上增強了江姐的革命力量?？彀宓墓?jié)奏，表達了離開重慶，跟親人團聚以及開始新的革命工作的激動心情。但是江姐作為一個資深的地下黨，她有著謹慎冷靜的性格特點，不會被任何情緒沖昏頭腦。所以，演唱者不能把這段快板唱得太跳躍，要“緊拉慢唱”，既要激情澎湃，又要做到敘述到位。技術上，氣息沉穩(wěn)，重音突出，在唱“乘江風破濃霧”的“風”時，氣息積極推動著唱，這樣才能聽起來情緒飽滿，和江姐的心情保持一致，也能推動后面的“飛向遠方”。表演上，身姿挺拔，眼神堅定遠望。

第二部分的B段由4句組成，“飛向高高華鎣山，飛向巍巍青松崗，崗上的紅旗招手笑”這前三句都有休止符，演唱時聲斷氣不斷，狀態(tài)保持，氣息上打的拍子要積極些，聽起來聲音就會有彈性，加上突出重音，可以表現(xiàn)出江姐高昂的革命斗志?！靶Α弊钟质且粋€一字多音，歸韻唱“o”。最后一句“喚我快把征途上，快把征途上”結尾的“上”字運用了婺劇中的拖腔，歸韻唱“ang”，音樂是來自主題曲《紅梅贊》，“一片丹心向陽開”的音調?！都t梅贊》是貫穿全劇的主題曲，歌詞簡約質樸，既是對梅花品格的褒獎，也是對江姐堅貞不渝和舍己救國的贊美，因此，紅梅主題音樂代表著江姐的整體形象。演唱整個唱段時要連貫自然，積極飽滿。

第二部分的C段由4個短句組成，具有戲曲中的“急板”風格，速度較之前更快，是這首作品的一個小高潮，“上征途，揮刀槍，巴山蜀水要解放”，具有一個革命者所特有的“革命性、斗爭性”戲劇語言，演唱時每一個字都要吐咬得有力度、有彈性?！皫ド匠切切腔稹钡摹盎稹庇谩皁”的感覺唱，歸韻后音斷意不斷，緊接著“讓川北”，這樣整體感更強，更連貫?！氨榈仳v烈焰，滿天閃紅光”情緒要有自豪感，氣息扎穩(wěn)，唱腔要飽滿， 到最后一個字“光”歸韻結束后仍然是音斷意不斷，狀態(tài)和氣息都要保持，不能跨下來。因為這時江姐的心情是相當激動的，她想象的到革命勝利的時刻，也體現(xiàn)了她對黨、對人民深深的熱愛。尤其是加入了女聲伴唱，使得情緒更為高漲。

第三個部分從“啊”開始，這個感嘆運用了婺劇的拖腔，與前面伴奏是一個完整樂句，這也是這個唱段的一個特色，獨唱和伴奏、人聲和器樂在一個特定的空間里組接，并構成一個完整的旋律線。需要特別指出的是，這一小段旋律是紅梅主題音樂，紅梅主題元素也代表著江姐的整體形象。放在這里，起到點明主題和承上啟下的作用。接下來是慢板，這一部分由4個樂句和最后一句的重復組成，是整個唱段的結尾。這個慢板來自于越劇的“清板”，清板婉轉細膩，所在的音區(qū)不高，是長于抒情的板式。它的節(jié)奏樂器是鼓板和四川揚琴，在演唱的時候要注意節(jié)奏重音的突出和樂句的完整流暢，表達出江姐對期待革命勝利的喜悅心情。在前面“今日告別…”音比較低，但是氣息要撐得住，唱出革命的現(xiàn)狀，在情緒上與后面的“迎回一輪紅太陽”形成鮮明的對比，表現(xiàn)出江姐對黨堅定的信念。“單等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽”，重復部分演唱時要比第一次有激情，氣息飽滿，“陽”字歸韻后唱“ang”，運用了婺劇拖腔，更是生動地描繪了江姐那種剛柔相濟的性格。演唱時運用戲曲“偷氣”的方法，在附點后吸氣，使之連貫流暢。

整個《巴山蜀水要解放》在音域上并不難，但是每一個音符上都飽含著感情的因素，刻畫著江姐復雜的心理世界。

三、結語

綜上，得出以下結論：第一，《巴山蜀水要解放》這一唱段在全劇起著重要的作用，它不僅承載了主要的戲劇功能，推進戲劇情節(jié)的發(fā)展，而且深化歌劇的主題思想，紅梅主題始終貫穿于音樂中，使唱段在歌劇中融為一體，凝而不散。第二，在這一唱段中塑造出江姐立體以及完美的革命者、具有傲骨的知識分子、感情細膩經驗豐富的地下黨員的形象，在朝天門碼頭，她心潮澎湃，懷著對黨的滿腔熱忱、對敵人的無比憎恨和對革命勝利的堅定信念的心情交織在一起。因此，在音樂上賦予了江姐復雜的人物內心世界和細膩的情感表達，這些都要在演唱的過程中將其表現(xiàn)出來。第三，唱段運用了戲曲板腔體結構體式，其間穿插了川劇和婺劇的表現(xiàn)方式，在充分理解作品內涵和風格后進行演唱，效果會更好。第四，不斷地練習時，請教導師，發(fā)現(xiàn)演唱的很多技巧有助于人物的塑造。對于其他的類似戲曲作品都有很大幫助。

歌劇需要用表演者的歌聲和表演去感染觀眾，當唱功有一定基礎時，還要求會演。我唱的第一首歌劇選段就是《江姐》的《巴山蜀水要解放》，通過反復鍛煉和揣摩，得到了一些表演歌劇的經驗。演唱時，手勢、表情、肢體和步法等形體動作都要適當結合。表情在歌劇表演中也非常重要，包括眼睛和臉部表情，特別是眼睛。眼睛是心靈的窗口，眼神所傳遞的東西通過臉部表情表現(xiàn)出來，所以，演員的眼神和表情就要做到特別的豐富和夸張。比如說《巴山蜀水要解放》剛開始那段散板，“看長江……”就應該眼神出去看遠方，形體要挺拔，站丁字步，一只手勢出去順著眼神的方向走。肢體動作要隨著人物的心理做變化，比如說緊張、興奮、悲憤等的肢體語言都不一樣，這就需要我們多去觀察生活，積累生活素材，達到準確地表達人物的心理活動的效果。

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作者簡介：梁曉晨（1986—），女，山西平遙人，碩士研究生，藝術學碩士，研究方向：聲樂教學研究。