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        墨以取氣的山水畫家張玉鋒

        2019-12-13 07:13:43徐恩存
        商業(yè)文化 2019年15期
        關(guān)鍵詞:黃賓虹筆墨山水畫

        徐恩存

        張玉鋒,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國山水畫創(chuàng)作院美術(shù)館館長、國家一級(jí)美術(shù)師、師瑞堂藝術(shù)館館長、中國現(xiàn)代藝術(shù)研究院秘書長。畢業(yè)于天津愛知經(jīng)貿(mào)學(xué)院本科美學(xué)系,2009年考入中國國家畫院龍瑞工作室高研班;2010年考入中國國家畫院龍瑞工作室精英班,師從化石、龍瑞先生。2015年在中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院成立張玉鋒中國山水畫工作室。

        其多幅作品被國家領(lǐng)導(dǎo)人、中南海、人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國賓館、八大處首保大廳、全國博物館及國內(nèi)外友人收藏。出版有:《張玉鋒山水畫集》《師古圖今》《新水墨》《美術(shù)市場報(bào)??贰稄堄皲h山水畫小品集》《張玉鋒花鳥畫集》。作品先后在《中國美術(shù)》《國畫經(jīng)典》《美術(shù)界》《世界華人精英》《現(xiàn)代水墨》《中華英才》等多家報(bào)刊發(fā)表。

        生于燕趙大地的山水畫家張玉鋒,自幼便傾心繪畫,尤其鐘情于山水畫。張玉鋒隨龍瑞先生學(xué)畫,從黃賓虹入手,其山水畫汲取了黃賓虹的藝術(shù)精神,但以師其意為主,并不完全照搬,雖不師其跡,卻畫得自由灑脫,漸漸形成了用筆恣意縱橫有力,鏗鏘雄健,線如屈鐵,點(diǎn)如墜石,筆筆送到,筆筆遒勁,力求五筆俱全的面貌,顯示出良好的技藝基礎(chǔ)。

        譬如《云居圖》《秋山草堂》《煙浮云岫》《原野龍盤山勢(shì)遠(yuǎn)》《白云朵朵是仙家》《山水清音》《溪橋煙霧》《太行人家祥云多》等作品,多見畫之風(fēng)骨神韻,而墨以取氣,突出用墨,使畫面更加氣足韻備。在意象表現(xiàn)上,作品形若草草,松散疏放,實(shí)則規(guī)矩有序,物形未盡,物理在握,可謂筆墨未到神以足。

        張玉鋒在對(duì)黃賓虹山水畫風(fēng)格、筆墨研學(xué)中,深諳“得意可忘形、得神可遺形”的藝術(shù)玄機(jī),不重外美而重生命活力、重天機(jī)情趣的手法。因此他的作品更具拙重、厚實(shí)與蒼潤的特點(diǎn)。在《山居圖》《煙浮云岫》《溪山訪友》《清風(fēng)凌霄》《不是青山遠(yuǎn)世人》等作品中,畫家營造了形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的藝術(shù)境界與品格,山勢(shì)巍然、流水潺潺、云煙浮動(dòng)、漾溢著氤氳之氣。作品構(gòu)圖平實(shí),甚少奇峭之狀,這恰恰折射出畫家自身的精神需求與審美取向。

        深得黃賓虹藝術(shù)啟悟的張玉鋒,在實(shí)踐中領(lǐng)會(huì)了“千筆萬筆,無筆不簡”,“三筆兩筆,無筆不繁”的要義與寫意的邏輯運(yùn)動(dòng)規(guī)律。畫面中山川的處理,清晰卻又云霧飄忽,整體渾然氤氳卻又點(diǎn)景清楚。細(xì)看作品,不難發(fā)現(xiàn),其用筆墨多先用淡濕墨線勾出山石樹木輪廓;再用濕墨濃淡并用地點(diǎn)染沖破,反復(fù)多遍,使之層層深厚;然后再用較濃的墨點(diǎn)皴樹葉、山石和復(fù)勾樹干、添加枝條藤蔓;最后再用枯筆皴擦,焦墨點(diǎn)醒;在用墨上以濕墨為主,尤以宿墨、破魔和漬墨突出,同時(shí)又用干墨、焦墨皴擦;結(jié)果畫面渾厚蒼茫、拙重幽邃。

        張玉鋒研習(xí)黃賓虹藝術(shù)精神,并心領(lǐng)神會(huì)。他從史論入手,解決自己的藝術(shù)認(rèn)識(shí)、藝術(shù)觀與對(duì)藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)本質(zhì)的理解與認(rèn)識(shí),以“讀萬卷書,行萬里路”的高標(biāo)準(zhǔn)要求自己,并做深入的人品與學(xué)養(yǎng)的修為;同時(shí),又以“造化入畫、畫奪造化”的傳統(tǒng)畫理要求自己,足跡遍及名山大川、長江南北;追求自己的形式語言,重寫意精神、重筆墨表現(xiàn)、重樸拙之美,作品經(jīng)提煉、夸張,實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)?,氣韻生?dòng)。

        時(shí)光悠忽,已值中年的張玉鋒,愈加注重文化底蘊(yùn)的陶冶與修煉,拜諸名師門下,以經(jīng)典佳作為楷模,傾全力以解個(gè)中三昧;經(jīng)年的歷練與積累,使張玉鋒的山水藝術(shù)不知不覺間在一個(gè)高度上展示為渾然拙厚與虛靈蒼潤的藝術(shù)效果,達(dá)到“無意于佳乃佳”的境界。

        但問耕耘,不問收獲。藝術(shù)長旅中的張玉鋒腳踏實(shí)地、足跡穩(wěn)重,在日復(fù)一日年復(fù)一年中實(shí)現(xiàn)著超越與構(gòu)建。人到中年,他收獲了藝術(shù)豐碩的果實(shí),也迎來了生命的黃金季節(jié)。

        對(duì)此,我們寄予厚望,并充滿期待。

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