楊慶梅 張婉茹 耿玉新（大連工業(yè)大學(xué) 服裝學(xué)院，遼寧 大連 116034）

魯夫從模仿貝歇夫婦的類型學(xué)方法開始創(chuàng)作，客觀冷靜地觀察外部世界，他認(rèn)識(shí)到貝歇夫婦的方法在他們所創(chuàng)作的年代中是前衛(wèi)的，正因如此，他需要尋找到適合自己闡釋當(dāng)下的創(chuàng)作方法，從而使他的創(chuàng)作具有“當(dāng)代性”的價(jià)值。他不斷探索攝影本身的特質(zhì)，從攝影本質(zhì)媒介入手，摸索并展示攝影媒介本身的可能性，甚至自身的矛盾之處，進(jìn)而利用這些特性、矛盾等來摸索和展示攝影媒介本身的可能性。

一、嚴(yán)謹(jǐn)審視中的不斷探索

魯夫創(chuàng)作出的《肖像》《房屋》系列，承揚(yáng)了杜塞爾多夫攝影學(xué)派的客觀攝影。在1981年和1985年間，魯夫拍攝肖像，由小幅黑白底片后來逐漸替換成彩色膠片，在創(chuàng)作過程中拍下了60張“護(hù)照”照片，拍攝對(duì)象是他25歲到35歲之間的同學(xué)。之后，魯夫換大畫幅相機(jī)以同樣的方式繼續(xù)拍攝，將之前彩色背景統(tǒng)一換上淡色背景，并將照片擴(kuò)沖到2.1x1.65米的巨型照片。這組被稱為“無表情”的作品后來成了魯夫最著名的作品。隨后的《房屋》系列，是他第一次應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)去重新掃描圖片。1989年間，魯夫通過挪用、置換、重組的手法，把童年時(shí)代對(duì)于星空的浪漫想象與攝影的理性客觀完美結(jié)合，創(chuàng)作出具有浪漫主義色彩的《星辰》系列作品，巧妙地置換和消解了攝影對(duì)于現(xiàn)實(shí)不容置疑的權(quán)威性。

魯夫放逐到現(xiàn)實(shí)生活，用敏銳的眼睛注視著生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。19世紀(jì)，隨時(shí)關(guān)注國際政治時(shí)局變化的魯夫，通過檔案館收集政治事件的資料，其內(nèi)容覆蓋領(lǐng)域廣泛，魯夫并沒有規(guī)范地系統(tǒng)地去整理這些報(bào)紙照片，他只留下了打動(dòng)他的照片，所以他建立起的是一個(gè)特別讀者關(guān)注下的特殊德國，是不完整、不系統(tǒng)的圖片檔案。他選擇其中的一些主題進(jìn)行復(fù)制，并將圖片以2:1的比例放大，像美術(shù)作品那樣裝裱在相框里，并抹去照片的文字說明還有標(biāo)題，使每張單獨(dú)的照片都可以理解成為是一張“單純”的圖片。通過這種移走其他相關(guān)信息的方法，魯夫探索的是新聞?wù)掌怀殡x掉其所承擔(dān)的功能后究竟留下什么信息。

隨后兩年，魯夫被海灣戰(zhàn)爭的圖片激發(fā)出靈感，創(chuàng)作了他的《夜景》系列作品；根據(jù)到羅馬旅游時(shí)的靈感，魯夫使用光柵技術(shù)將拍攝的建筑和景觀照片創(chuàng)作成《立體攝影》系列作品，他通過新的嘗試賦予了影像更強(qiáng)的視覺沖擊力。不斷探索的個(gè)性促使魯夫加倍地關(guān)注攝影技術(shù)和設(shè)備的研究，最終幫助魯夫創(chuàng)作了《另一個(gè)肖像》系列和《立體攝影》系列作品，向我們展示了攝影不僅僅是對(duì)于事物的簡單再現(xiàn)，同時(shí)也可以通過新的操控手段來詮釋對(duì)象。

二、自由審視中的主觀表現(xiàn)

1995年，魯夫的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入另一個(gè)高峰。他受到了攝影家約翰·哈特菲爾德的拼貼作品及前蘇聯(lián)宜傳海報(bào)的啟發(fā)，拋除掉老式的圖片拼貼的方法，使用了數(shù)碼技術(shù)，把不同的抽象圖層合并到圖像表面，得到了一個(gè)與看到的世界并不相符的奇怪的空間表象，最終的蒙太奇效果和畫面結(jié)構(gòu)是數(shù)碼化編輯的結(jié)果，并通過大尺寸的彩色打印設(shè)備顯現(xiàn)出來，產(chǎn)生了《海報(bào)》這個(gè)系列的作品。重點(diǎn)并不是魯夫?qū)φ蔚闹S刺，而是他對(duì)圖像和圖像生成方法的思考。

1999到2003年間，魯夫開始研究圖像、技術(shù)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的關(guān)系，他從網(wǎng)絡(luò)上下載大量色情圖片，將低畫質(zhì)圖片的主體物象與背景進(jìn)行模糊處理，賦予對(duì)象一種模糊感和暗示性。魯夫借用波普和當(dāng)代繪畫語言，挪用數(shù)字影像再生視覺圖式的社會(huì)功能的《裸體》系列，意在揭示社會(huì)大眾情欲文化，在距離中審視探究主觀的真實(shí)性。

三、新媒體中的嘗試與質(zhì)疑

新世紀(jì)的到來，使魯夫在2001年開始創(chuàng)作《底紋》系列，他利用網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算機(jī)圖像，將各種鮮艷的色彩以虛幻融和的方式在畫面上表現(xiàn)，并用數(shù)字圖像打亂主觀和客觀、真實(shí)和虛構(gòu)的對(duì)立關(guān)系，像素通過不同的編碼可以隨意構(gòu)成抽象或具象的圖像。

與此同時(shí)，《JPEG》系列作品的產(chǎn)生，是通過JPEG格式壓縮，會(huì)損毀畫質(zhì)的特點(diǎn)，畫面過度壓縮后生成全新的畫面，抽離了具象照片中的大部分信息，技術(shù)的暴力和對(duì)數(shù)字圖像真實(shí)性的質(zhì)疑撕裂了虛偽的畫面，呈現(xiàn)出赤裸裸的影像虛假本質(zhì)。《JPEG》系列是具有震撼性的當(dāng)代藝術(shù)。

之后魯夫開始的最新“zycles”3D系列綜合抽象作品，探尋數(shù)學(xué)與美學(xué)的交集。魯夫使用3D軟件將這些最具美學(xué)意義的數(shù)學(xué)曲線轉(zhuǎn)換為可視的數(shù)字生成圖像。這些富有韻律的擺線喚起了人們對(duì)諸多形態(tài)的聯(lián)想，如行星軌跡、層疊絲帶、線圖或聲波振動(dòng)，看起來像極簡主義繪畫。

之后，《卡西尼》系列是魯夫從2008年開始，繼《星辰》系列之后關(guān)于宇宙題材的作品。原本是黑白照片，魯夫?yàn)榱嗽鰪?qiáng)照片的抽象性，使用數(shù)碼后期處理技術(shù)給畫面增加了飽和的色彩，從而形成了更為魔幻的外星圖像。

魯夫的作品對(duì)于整個(gè)藝術(shù)史是一個(gè)重大的貢獻(xiàn)，因?yàn)樗麖牟蛔屗淖髌废萑朐趺慈ネㄟ^加入符號(hào)而看上去更像藝術(shù)作品，魯夫?qū)τ诖蠖鄶?shù)人或者其他藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的看法并不在意，因?yàn)槠渌说目捶ú⒉皇撬P(guān)心的。

通過以上幾個(gè)系列的作品，魯夫基本上建立了他的攝影作品的主要特征。魯夫一直對(duì)探索攝影的本質(zhì)和研究觀眾對(duì)影像的感知問題感興趣。從一開始，他便摸索不同的攝影種類主題和技術(shù)，并以類似于科學(xué)方法的手段來分析這些種類和主題以及觀眾與照片之間觀看與被觀看的關(guān)系。他利用巨幅畫面來促使觀眾意識(shí)到影像與被攝體的差別，揭示觀眾對(duì)影像畫面的幻覺與錯(cuò)覺之間的緊張關(guān)系，以此表明攝影本身所存在的特性。魯夫還挪用現(xiàn)成的圖片讓我們重新審視現(xiàn)實(shí)世界，并利用各種制造影像的技術(shù)，來探討攝影媒介的可能性，以此拓寬攝影的邊界。

總結(jié)

以上是對(duì)魯夫經(jīng)典作品的歸納與分析。魯夫從開始的摸索不同攝影主題和技術(shù)、探尋科學(xué)的創(chuàng)作理念、運(yùn)用挪用等手段讓我們重新審視世界、觀者與照片之間看與被看的關(guān)系，來表明攝影本身所存在的特性，探討攝影媒介的可能性，以此拓寬攝影的邊界。魯夫的創(chuàng)作不僅是停留在簡單的通過手段傳達(dá)內(nèi)容的層面，而是在創(chuàng)造全新的語言表述形式，這種站在語言內(nèi)和攝影史內(nèi)的有力爆發(fā)是準(zhǔn)確而強(qiáng)勁的。

魯夫的作品站在攝影史的高度上，從根本上改變了我們所認(rèn)知的攝影與圖像關(guān)系，繼承了從桑德到貝歇夫婦以來嚴(yán)謹(jǐn)、客觀以及類似科學(xué)分析一樣精確的拍攝方式。攝影就應(yīng)該是以技術(shù)、技藝以及語言的嚴(yán)謹(jǐn)性通過攝影化的記錄對(duì)于外部世界做一種個(gè)人化的觀看。