龔辰晨

摘要：電視節(jié)目模式版權(quán)交易是目前電視在線播出欄目作為商品交易的重要形式，節(jié)目模式的輸出不僅是以商業(yè)化的方式進(jìn)行，而且是以文化商品特有的版權(quán)貿(mào)易形式才能得以在市場(chǎng)上傳播。這種版權(quán)交易的特殊性在于其非完成品性質(zhì)，首先需要界定和判斷其模式的可版權(quán)性和受產(chǎn)權(quán)保護(hù)的范圍，其次當(dāng)引進(jìn)版權(quán)實(shí)施多次改版后，其版權(quán)有可能已脫離原版權(quán)保護(hù)范圍，并形成自主版權(quán)，這對(duì)目前我國(guó)發(fā)展原創(chuàng)電視模式版權(quán)來(lái)講是一種非常有利的資源。雖然我國(guó)現(xiàn)處于依賴(lài)電視節(jié)目模式版權(quán)引進(jìn)的階段，但是我國(guó)也因此掌握了相對(duì)全面的電視節(jié)目模式類(lèi)型。如果能夠通過(guò)節(jié)目模式改編來(lái)形成我國(guó)原創(chuàng)的電視節(jié)目模式，或許就可以輕松扭轉(zhuǎn)我國(guó)目前過(guò)于依賴(lài)版權(quán)引進(jìn)的現(xiàn)狀。本文主要通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)熱門(mén)原創(chuàng)綜藝《中國(guó)好歌曲》進(jìn)行分析，以此來(lái)淺析電視節(jié)目模式的改編及其對(duì)原創(chuàng)的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電視模式;綜藝;《中國(guó)好歌曲》;版權(quán)

中圖分類(lèi)號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2019）11-0105-05

自2013年起，中國(guó)各大電視臺(tái)分別購(gòu)買(mǎi)國(guó)外電視節(jié)目模式版權(quán)來(lái)制作電視真人秀節(jié)目，真人秀節(jié)目呈現(xiàn)井噴狀態(tài)，電視節(jié)目模式版權(quán)的引進(jìn)也因此成為我國(guó)綜藝類(lèi)電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中最重要的一種方式，給我國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)帶來(lái)了深刻的影響。本文通過(guò)分析中國(guó)首例通過(guò)變化，形成原創(chuàng)的電視模式，從而版權(quán)外銷(xiāo)的電視節(jié)目案例《中國(guó)好歌曲》的成功之處，希望能抓住實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目模式跨文化傳播的關(guān)鍵。

一、《中國(guó)好聲音》與《中國(guó)好歌曲》的對(duì)比

節(jié)目模式非常新穎，節(jié)目富有創(chuàng)意，定位得當(dāng)，設(shè)計(jì)科學(xué)，各種模式的科學(xué)性很強(qiáng)，這些都是優(yōu)秀節(jié)目模式成功的經(jīng)驗(yàn)?！吨袊?guó)好歌曲》雖然在節(jié)目規(guī)則設(shè)計(jì)等元素上借鑒了《中國(guó)好聲音》，但是由于其節(jié)目創(chuàng)意的獨(dú)特性（“造曲”），以及節(jié)目定位的不同，使它從《中國(guó)好聲音》的孿生兄弟搖身一變，成為了一個(gè)獨(dú)立的、完全屬于中國(guó)原創(chuàng)的電視節(jié)目模式版權(quán)。下面就對(duì)二者進(jìn)行多方面對(duì)比，以此來(lái)探究《中國(guó)好歌曲》的原創(chuàng)之路。

（一）節(jié)目形式

首先，可以看出《中國(guó)好歌曲》與《中國(guó)好聲音》的很多元素，尤其在節(jié)目環(huán)節(jié)方面是相似的，如明星導(dǎo)師，選手反選等。其中由《中國(guó)好聲音》拍燈轉(zhuǎn)身演變而來(lái)的《中國(guó)好歌曲》拉桿，更是讓很多受眾下意識(shí)地將兩個(gè)節(jié)目化上了等號(hào)。

（二） 關(guān)注點(diǎn)的差異

從《中國(guó)好聲音》可以看出，該節(jié)目的定位旨在選出尋找好的聲音成好的歌手進(jìn)行全方位打造。而《中國(guó)好歌曲》則打破了過(guò)去音樂(lè)真人秀節(jié)目一貫的造星模式，將眼光聚焦在原創(chuàng)的音樂(lè)作品本身。這種關(guān)注點(diǎn)的不同也決定了兩個(gè)節(jié)目在日后發(fā)展過(guò)程中完全不同的走向。

（三） 節(jié)目的賣(mài)點(diǎn)

《中國(guó)好聲音》旨在通過(guò)導(dǎo)師僅憑聽(tīng)聲音選擇選手，摒棄了過(guò)去很多音樂(lè)節(jié)目中，以外表和年齡作為選拔的標(biāo)準(zhǔn)，這種對(duì)音樂(lè)的純粹追求得到了當(dāng)時(shí)從業(yè)界資深人士到受眾的廣泛好評(píng)。然而在節(jié)目中選手與導(dǎo)師的對(duì)話環(huán)節(jié)卻落入常見(jiàn)選秀節(jié)目的俗套情節(jié)中，大部分選手通過(guò)賣(mài)慘來(lái)獲得關(guān)注。雖然這使得節(jié)目?jī)?nèi)容更加豐富，但過(guò)于煽情，特別是捏造故事來(lái)煽情，就使得節(jié)目本身不那么純粹，秀的成分多于真人即興發(fā)揮，會(huì)使受眾的好感度下降。而《中國(guó)好歌曲》，每位選手的自我介紹部分簡(jiǎn)單利落，所說(shuō)所想更多的是包含在參賽選手的原創(chuàng)作品里，可以說(shuō)節(jié)目組在這個(gè)方面真正做到了“英雄不問(wèn)出處”。當(dāng)然這種被賦予了真情實(shí)感的作品比一百個(gè)從嘴里講出的故事更加能夠打動(dòng)受眾的心。

（四） 節(jié)目的發(fā)展前景

從《中國(guó)好聲音》到近兩年大火的《我是歌手》，無(wú)一不是從老歌新唱方面入手，缺乏原創(chuàng)。老歌固然經(jīng)典，但是沒(méi)有原創(chuàng)的支撐，經(jīng)典的老歌始終是有限的，而反反復(fù)復(fù)的翻唱更會(huì)讓受眾慢慢失去樂(lè)趣。除了曲庫(kù)有限外，同等的造星模式也造成了中國(guó)音樂(lè)真人秀節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題。從當(dāng)前的具體情況來(lái)看，《中國(guó)好聲音》已然失去了熱門(mén)節(jié)目的光環(huán)，受眾也在慢慢流失，節(jié)目輝煌不再。反觀《中國(guó)好歌曲》，因?yàn)橹匾曆莩母枨旧恚沟霉?jié)目始終存在著亮點(diǎn)和驚喜以待受眾發(fā)掘，全新且多元化的原創(chuàng)歌曲給節(jié)目帶來(lái)了無(wú)窮的生命力。

二、《中國(guó)好歌曲》節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新

盡管《中國(guó)好歌曲》在風(fēng)格和形式上與同臺(tái)引進(jìn)版權(quán)制作的《中國(guó)好聲音》沒(méi)有太大的變動(dòng)，都是導(dǎo)師聽(tīng)歌選人。但是在如今這個(gè)急功近利，缺乏思考的大環(huán)境中，能在節(jié)目?jī)?nèi)容和內(nèi)涵方面找到自己獨(dú)特的出發(fā)點(diǎn)，堅(jiān)持原創(chuàng)，實(shí)屬不易。因此，“原創(chuàng)”不僅是《中國(guó)好歌曲》的內(nèi)容核心，也是其最出彩的地方。

（一）在節(jié)目模式上原創(chuàng)

在如今不乏偶像歌星的時(shí)代，大家都熱衷于追捧明星，卻淡化了作品本身所帶來(lái)的吸引力?！吨袊?guó)好歌曲》正在拯救中國(guó)的好歌曲，拯救中國(guó)的好創(chuàng)意。這檔由中央三套與燦星聯(lián)合打造的原創(chuàng)音樂(lè)真人秀節(jié)目，沒(méi)有過(guò)于故事化的人物包裝，只有音樂(lè)人自身才華間的碰撞，其區(qū)別于《中國(guó)好聲音》的獨(dú)特之處在于“以唱功論英雄”?！吨袊?guó)好聲音》雖然也看中歌唱者的唱歌實(shí)力，但最終目的也難逃大部分音樂(lè)節(jié)目的套路——“造星”，而“造星”出于日后發(fā)展的考慮在某種程度也放棄了《中國(guó)好聲音》以聲取人的原則，最后選擇的多是年輕有潛力的選手，失去了最重要的意義。而《中國(guó)好歌曲》則是將重點(diǎn)放在了“造曲”上，打造國(guó)內(nèi)第一檔以“造曲”為主要目的的音樂(lè)綜藝節(jié)目。在節(jié)目過(guò)程中，導(dǎo)師考慮是否推桿（選擇選手作為自己旗下成員）的時(shí)候，首先考慮到的是選手的演唱曲風(fēng)是否符合自己本戰(zhàn)隊(duì)賽后大碟的總體曲風(fēng)。為了兼顧各種曲風(fēng)，重點(diǎn)就放在了選手的原創(chuàng)歌曲而不是選手的唱功上，這也是和以往音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目不同的地方。

相對(duì)于以往音樂(lè)節(jié)目技術(shù)大比拼的火爆競(jìng)爭(zhēng)，這檔節(jié)目并沒(méi)有沿襲傳統(tǒng)套路，它對(duì)人的情感進(jìn)行了最真實(shí)、最本質(zhì)的展示，原創(chuàng)性極高。該節(jié)目一改以往依靠“老歌手”吸引觀眾眼球的做法，各個(gè)歌手都有自己的故事，他們的作品風(fēng)格各不相同，這些都是以往節(jié)目沒(méi)有的亮點(diǎn)，觀眾對(duì)這些原創(chuàng)十分感興趣，這也是該檔節(jié)目持續(xù)升溫的原因。有數(shù)據(jù)顯示，《中國(guó)好歌曲》曾在微博上掀起了討論熱潮，一時(shí)間成為人們津津樂(lè)道的話題。

（二）在參賽曲目上原創(chuàng)

《中國(guó)好歌曲》的核心是“原創(chuàng)”，通過(guò)音樂(lè)人的自我創(chuàng)作得到認(rèn)可，這是與之前任何音樂(lè)真人秀節(jié)目最不同的地方，也正是“原創(chuàng)”才賦予了《中國(guó)好歌曲》更大的魅力?！吨袊?guó)好歌曲》很多選手作品的創(chuàng)作靈感都來(lái)源于他們親身感受，不同的選手經(jīng)歷過(guò)不同的人生百態(tài)，其作品風(fēng)格也各有千秋，為觀眾帶來(lái)耳目一新的感受。在其第一季節(jié)目中，有這樣一個(gè)片段：牧歌即將結(jié)束本次的評(píng)選，老錢(qián)來(lái)了一首《今天我瘋了》，其歌曲中的方言魅力頓時(shí)引爆全場(chǎng)，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)了全新感受。

在《中國(guó)好歌曲》第一季節(jié)目中，導(dǎo)師牧歌結(jié)束場(chǎng)，選手老錢(qián)的《今天我瘋了》讓受眾直觀領(lǐng)略到方言在原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作中所帶來(lái)的效果和感受。創(chuàng)作過(guò)300多首歌曲的老錢(qián)表示，曾經(jīng)有人想一次性買(mǎi)斷他的所有創(chuàng)作，但遭到其拒絕，因?yàn)樗恢毕胪ㄟ^(guò)更大的平臺(tái)來(lái)向觀眾表達(dá)自己的音樂(lè)想法。在他的這些原創(chuàng)曲目中，這首《今天我瘋了》所要表達(dá)的是年輕時(shí)他的狂妄不堪和對(duì)女性的感知，歌曲由老錢(qián)自己編寫(xiě)，唱出了自己的親身感受，容易引起觀眾的共鳴。此外，這首歌最大的亮點(diǎn)就是老錢(qián)獨(dú)特的陜西話演唱，這使得他的作品和《中國(guó)好歌曲》吸引了很多的關(guān)注。

不同的音樂(lè)作品不僅是一個(gè)獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作，更多的是作者對(duì)內(nèi)心真實(shí)情感的流露和表達(dá)。在表演舞臺(tái)上，允許各種心聲的表達(dá)，不做作、不刻意、不迎合，其感染力將是空前的。作為音樂(lè)節(jié)目，比起嘴上說(shuō)的故事，受眾更傾向于被創(chuàng)作者譜寫(xiě)的樂(lè)曲所打動(dòng)。正是因?yàn)橐魳?lè)內(nèi)容的原創(chuàng)性，給這檔節(jié)目帶來(lái)了無(wú)限的生機(jī)，減輕了其他節(jié)目經(jīng)典歌曲反復(fù)被翻唱所帶來(lái)的審美疲勞。

三、《中國(guó)好歌曲》節(jié)目模式的營(yíng)銷(xiāo)推廣

（一）全媒體宣傳

網(wǎng)絡(luò)新媒體對(duì)《中國(guó)好歌曲》的成功助力良多，各種視頻網(wǎng)站的不斷宣傳是其成功的重要因素。騰訊視頻是《中國(guó)好歌曲》重要的合作伙伴，由于騰訊在這方面經(jīng)歷過(guò)幾十年的積累，運(yùn)用其強(qiáng)大的宣傳渠道和運(yùn)營(yíng)手段，將各種媒體資源用于宣傳中，進(jìn)行大量炒作和題材挖掘，微信、QQ和新聞報(bào)道等花樣百出，這種巨大的媒體力量加快了《中國(guó)好歌曲》的成功。對(duì)內(nèi)容進(jìn)行二次加工，從中挖掘《中國(guó)好歌曲》與其他真人秀節(jié)目與眾不同的特色，讓突出的熱點(diǎn)更具有話題性，讓觀眾受到節(jié)目的感染，并俘獲觀眾的內(nèi)心需要，各種原創(chuàng)“神曲”層出不窮，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作之風(fēng)隨之涌起。

霍尊在節(jié)目中演唱的《卷珠簾》，在視頻微博中的受歡迎程度十分驚人，在不到一天的時(shí)間里就被轉(zhuǎn)發(fā)了6萬(wàn)余次。謝帝的《明天不上班》也在一周內(nèi)多次登上微博搜索榜單的第一名。數(shù)據(jù)顯示，“5大神曲”在騰訊視頻上火速爆紅，其播放量在當(dāng)年1月中旬就達(dá)到了1600多萬(wàn)次。有分析人士指出，雖然廣大觀眾沒(méi)有足夠的時(shí)間去消費(fèi)娛樂(lè)節(jié)目，但他們的碎片時(shí)間很多，點(diǎn)播的方式恰好能有效地滿足觀眾的這種需求，加上各種推廣和二次傳播，移動(dòng)終端和熒屏影響力大大提升。

（二）產(chǎn)業(yè)鏈的緊密配合

我國(guó)音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目差別較小，同質(zhì)化嚴(yán)重，且缺乏原創(chuàng)音樂(lè)歌曲。縱觀現(xiàn)在從音樂(lè)學(xué)院走出的千千萬(wàn)萬(wàn)學(xué)子，具備編曲作詞的人才不在少數(shù)，但是大部分人才由于沒(méi)有發(fā)展的機(jī)會(huì)，只能在通道，或在人流量大的地方即興演唱，甚至轉(zhuǎn)行，這對(duì)我國(guó)音樂(lè)行業(yè)來(lái)說(shuō)是很大的損失。

對(duì)于音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目來(lái)說(shuō)，節(jié)目結(jié)束后的選手發(fā)展問(wèn)題也需要做好安排。國(guó)外的音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目其背后相關(guān)的產(chǎn)業(yè)都為脫穎而出的新人提供發(fā)展平臺(tái)。如《美國(guó)偶像》通過(guò)觀眾投票層層淘汰選出冠軍，作為節(jié)目制作播出方的美國(guó)?？怂闺娨暸_(tái)不操作選手合約問(wèn)題，而其背后的公司為冠軍提供進(jìn)入娛樂(lè)圈的機(jī)會(huì)，其中有19家?jiàn)蕵?lè)公司擁有與每位冠軍3年的唱片簽約權(quán)，然后再經(jīng)由索尼提供一筆資金以負(fù)責(zé)這位選手發(fā)行唱片。這樣使每位脫穎而出的選手都擁有真正出道發(fā)行唱片的機(jī)會(huì)，利于選手后期的發(fā)展。選手有明確的出路了，節(jié)目同樣也獲得了生機(jī)，這也是為什么《超級(jí)女聲》在國(guó)內(nèi)能夠歷經(jīng)10年之長(zhǎng)。只有從完善的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條入手，才能根本解決音樂(lè)選秀類(lèi)節(jié)目長(zhǎng)期制作發(fā)展的問(wèn)題。如果音樂(lè)公司沒(méi)有長(zhǎng)期的發(fā)展模式，即使再火的選秀類(lèi)節(jié)目也只能是“歌手秀”，無(wú)論是有多大牌的導(dǎo)師，節(jié)目設(shè)計(jì)的多么超乎想象，也只是一時(shí)間的火爆，曇花一現(xiàn)，很難長(zhǎng)期支撐下去。此外，無(wú)論是樂(lè)壇還是我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)，要實(shí)現(xiàn)真正的可持續(xù)發(fā)展，還是要靠自己的原創(chuàng)。節(jié)目組在考慮其利益最大化的同時(shí)，應(yīng)該扶持、打造有關(guān)于自己特色的原創(chuàng)產(chǎn)品。無(wú)論是美聲、通俗、民族，還是方言演唱，都應(yīng)該給其提供一個(gè)平臺(tái)，讓這些不同的原創(chuàng)內(nèi)容共同發(fā)展，通過(guò)給受眾帶來(lái)不同的體驗(yàn)，來(lái)抓住受眾的心。同理，只有當(dāng)電視節(jié)目相關(guān)的各個(gè)產(chǎn)業(yè)之間形成了一個(gè)良性的循環(huán)，才能真正推動(dòng)我國(guó)電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

《中國(guó)好歌曲》的成功基于原創(chuàng)才藝節(jié)目模式，且以原創(chuàng)為核心，利用全面的媒體宣傳與完善的產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)，為中國(guó)真人秀節(jié)目模式開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的天地?？梢钥闯稣嫒搜莩?lèi)節(jié)目模式的發(fā)展在于創(chuàng)新，利用創(chuàng)新意識(shí)做模式交易。當(dāng)然也正如前文所提到的節(jié)目營(yíng)銷(xiāo)策略。在現(xiàn)今這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時(shí)代，電視節(jié)目的宣傳也不再拘泥于電視這一種途徑，而是有了更多的選擇。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行多方面的宣傳營(yíng)銷(xiāo)，能讓國(guó)內(nèi)外的受眾更加關(guān)注和了解該電視節(jié)目，這也為我國(guó)優(yōu)秀節(jié)目模式走出國(guó)門(mén)提供了更多的機(jī)會(huì)。

四、《中國(guó)好歌曲》對(duì)節(jié)目模式創(chuàng)新的啟發(fā)

從節(jié)目模式的創(chuàng)新給《中國(guó)好歌曲》打開(kāi)了通往世界綜藝節(jié)目的大門(mén)這個(gè)案例可以看出，創(chuàng)新是打破我國(guó)綜藝節(jié)目過(guò)度依賴(lài)國(guó)外電視節(jié)目模式的有效途徑。但也正如前文所提到的，《中國(guó)好歌曲》也在某種程度上借鑒了《中國(guó)好聲音》的節(jié)目模式。那么該如何進(jìn)行節(jié)目模式的創(chuàng)新呢？下面就從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

（一）創(chuàng)新不是憑空想象

很多人在看到“創(chuàng)新”兩個(gè)字的時(shí)候會(huì)陷入一種誤區(qū)，他們往往認(rèn)為“創(chuàng)新”即為創(chuàng)造出一個(gè)全新的、不同于以往的東西，但事實(shí)上，從電視節(jié)目策劃的角度來(lái)看，這種行為是非常危險(xiǎn)的，一個(gè)全新的點(diǎn)子或許創(chuàng)意非凡，但是不一定會(huì)被受眾所接受。因此筆者認(rèn)為創(chuàng)新不是憑空想象，而是應(yīng)該通過(guò)一番詳細(xì)的調(diào)查，精確定位目標(biāo)受眾后，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行的創(chuàng)作。以《中國(guó)好歌曲》為例，制作方在把握住節(jié)目的核心內(nèi)容后，在節(jié)目形式方面可以適當(dāng)?shù)亟梃b其他節(jié)目的可取之處。

（二）賦予節(jié)目獨(dú)特的文化內(nèi)涵

新中國(guó)成立至今，我國(guó)社會(huì)文化水平已經(jīng)有了顯著的提高，受眾對(duì)電視節(jié)目的需求也不僅僅在于娛樂(lè)消遣，在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中，在有限的休息時(shí)間里，受眾肯定更加期待能獲取更多資訊的電視節(jié)目。如近年在網(wǎng)絡(luò)上爆紅的愛(ài)奇藝自制節(jié)目《奇葩說(shuō)》，幽默俏皮的話語(yǔ)只是該節(jié)目的亮點(diǎn)之一，而真正使其人氣高居不下的則是每期節(jié)目主題各異，且都貼合了當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，并且借由辯論這樣一個(gè)方式，向受眾傳達(dá)了很多角度各異的觀點(diǎn)，說(shuō)話方式有趣的同時(shí)弘揚(yáng)了社會(huì)的正能量。我國(guó)作為一個(gè)文明古國(guó)，有著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)，筆者認(rèn)為國(guó)內(nèi)節(jié)目應(yīng)該將我國(guó)獨(dú)特的文化融入本土的電視節(jié)目中。正如湖南衛(wèi)視的又一常青樹(shù)《天天向上》節(jié)目，早期也正是因?yàn)橥ㄟ^(guò)各種形式向觀眾展示了我國(guó)從古至今的豐富文化，而被受眾所接受和喜愛(ài)。

（三）守住道德和審美的底線

近一兩年國(guó)內(nèi)電視真人秀節(jié)目處于井噴階段，為了吸引受眾，提高收視率，各個(gè)節(jié)目制作組挖空心思的“折磨”節(jié)目嘉賓：不僅讓各位明星大腕風(fēng)餐露宿，在泥地中打滾，甚至在一檔節(jié)目中讓前來(lái)參加的明星藝人喝尿吃生肉，讓很多明星苦不堪言。更甚者為了節(jié)目效果，刻意制造一些嘉賓與嘉賓之間的沖突，作

為公眾人物在這種情況下不僅損毀了自己的形象，也給觀眾做了不好的榜樣。電視節(jié)目作為藝術(shù)的一種，不能為了博收視賺吆喝，就放棄自己應(yīng)有的底線。在中國(guó)這樣一個(gè)推崇儒家文化的國(guó)家，這種惡性的創(chuàng)作或許能博得一時(shí)關(guān)注，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看肯定是不被社會(huì)大眾所接受的，因此，制作組不僅應(yīng)該有正確的價(jià)值觀，還應(yīng)該有正確的審美觀。電視作為一門(mén)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)指引和塑造受眾的審美。電視節(jié)目模式版權(quán)出口，電視節(jié)目勢(shì)必會(huì)成為中國(guó)向世界宣傳的一扇大門(mén)，儒雅有風(fēng)度也是中國(guó)應(yīng)向世界所展示的面貌。

（四）行業(yè)內(nèi)部應(yīng)該有基本的版權(quán)意識(shí)

曾任湖南衛(wèi)視總編輯的張華立說(shuō)過(guò)：創(chuàng)新和版權(quán)得不到相應(yīng)的保護(hù)是阻礙中國(guó)創(chuàng)造的核心問(wèn)題。

作為電視節(jié)目行業(yè)的從業(yè)人員，為了打破這種現(xiàn)狀一定要自覺(jué)抵制抄襲照搬的行為，消滅不良風(fēng)氣。當(dāng)然，我國(guó)有關(guān)部門(mén)也應(yīng)該加快確立保護(hù)電視節(jié)目原創(chuàng)模式的相關(guān)法律制度。只有尊重保護(hù)別人的版權(quán)，規(guī)范整個(gè)行業(yè)，才能消除一些我國(guó)電視節(jié)目模式自主創(chuàng)作方面的版權(quán)困擾。這樣才能更加有利于推進(jìn)我國(guó)電視節(jié)目模式版權(quán)外銷(xiāo)之路的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

電視節(jié)目模式的成熟是需要很長(zhǎng)一段時(shí)間的，因此，國(guó)產(chǎn)電視節(jié)目模式在創(chuàng)新方面不應(yīng)該一味地追求新意，一個(gè)不成熟的新創(chuàng)意不一定能經(jīng)受得起市場(chǎng)的考驗(yàn)，風(fēng)險(xiǎn)非常大。在國(guó)產(chǎn)電視節(jié)目模式創(chuàng)新的過(guò)程中，應(yīng)該與已經(jīng)成熟的電視節(jié)目模式結(jié)合起來(lái)，現(xiàn)在引進(jìn)的眾多電視節(jié)目模式也給創(chuàng)作者們帶來(lái)了一些啟示。國(guó)產(chǎn)電視節(jié)目模式的發(fā)展作為我國(guó)文化軟實(shí)力建設(shè)的重要部分，應(yīng)當(dāng)引起電視工作者的重視，更應(yīng)明白國(guó)產(chǎn)節(jié)目模式自主創(chuàng)新發(fā)展的重要性。本文通過(guò)對(duì)《中國(guó)好歌曲》這檔首例原創(chuàng)節(jié)目模式版權(quán)成功外銷(xiāo)案例的分析，對(duì)電視節(jié)目模式創(chuàng)新再認(rèn)識(shí)的討論以及對(duì)以后我國(guó)電視節(jié)目模式的發(fā)展提供了一些思考。

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