文：余一 圖：本刊資料庫

金秋，本刊跑拍賣專線的記者有點眼花繚亂、分身乏術。這邊廂，北京首輪秋拍3件億元拍品熱度未減；那邊廂，香港秋拍就傳來常玉《五裸女》3.0398億港元成交，金煥基的1.02億港元《05-IV-71#200（宇宙）》帶領韓國單色畫派躋身億元俱樂部。從北京到香港，呈現不同趣味的市場。而拍賣現場雖有億元拍品的亮點，但“有太陽，沒有星星”的市場疲態(tài)局面并未改變。在一半是海水一半是火焰的內地藝術市場里，拍賣表現出的特點，不再是沖動式競拍，而是對價格敏感。而關于“中國當代”的行情，也許香港二輪秋拍結束后還會有下一步定調。

內地書畫除億元外沒看頭

從傳統格局來講，內地一直是中國書畫的主力市場。內地拍賣行在中國書畫板塊拍品豐富程度和賣家群體層次多樣，在對于中國傳統文化的解讀上，也使得它們更容易獲得私人委托。

北京第一輪春拍中最振奮市場的消息便是中國嘉德“大觀之夜”總成交額達12.86億元，產生3件億元和15件超過千萬元成交拍品，這一成績極大振奮了藝術市場。其中，潘天壽《初晴》以2.0585億元成交，李可染《井岡山》以1.38億元成交，趙孟頫《致郭右之二帖卷》以8800萬元起拍，現場和委托席最少有4個買家參與競拍，價格交替上升，隨后進入到膠著狀態(tài)，最終以2.67375億元成交，這一價格也創(chuàng)造了趙孟頫作品的最高價紀錄。此外，北京誠軒本季中國書畫專場也表現穩(wěn)健，總成交額7600余萬元，成交率逾86%。其中名家作品依然是市場焦點，黃賓虹、溥心畬等精品均穩(wěn)定成交。

天價的數據帶來的是雞血式的亢奮，實力詮釋其對市場高端價位區(qū)間的救市之舉。但天價所折射出來的問題也是值得人們思考的。近現代書畫板塊的拍賣，很多人認為除了億元之外就沒什么可看的，5000萬元級別拍品的直接斷檔；古代書畫亦有多件高估價作品在低于底價的價格遭遇流拍。但其實這正是當下市場的真實反映，藏家和市場對于2000萬元-1億元之間的拍品接受度不是那么高，一方面來自于經濟的壓力，另一方面來自于對藝術市場調整期的觀望。

事實上，近幾年由于拍賣市場處于深度調整階段，尋找藝術家頂級代表作便成為大型拍賣公司引導市場、創(chuàng)出業(yè)績、增強信心的途徑。但上半年公布的各種市場數據都繼續(xù)呈現下滑趨勢，加上各種不明朗因素的浮現，國內不少中小型拍賣公司甚至出現了“停拍潮”。幾件過億元拍品的確給低迷市場帶來了亢奮，但不少行家稱，“孤品”受捧亦無法改變市場整體頹勢。判斷市場是否回暖，則要看市場占大比例的中低檔價位的拍品的成交率如何，才好衡量內地市場的整體情況。對于高端價位作品的買家方面，其實近幾年一直都有新客人入場，出于建立私人美術館或是企業(yè)收藏的需求，他們勢在必得，往往會創(chuàng)造出一個更好的價格，比如過去幾年在拍賣場中大熱的上海寶龍和蘇寧美術館等。除了寡頭藏家掐尖兒之外，1000萬元到1億元之間的空白，值得市場發(fā)動一輪“填空行情”。

中國當代藝術市場處境堪憂

無論愿不愿意承認，中國當代藝術市場目前的處境并不算好。

與往年“大觀之夜”領銜不同，今年嘉德秋拍首先舉槌的是二十世紀及現當代藝術，日場、夜場總成交3.81億元，超過了今年春拍3.04億元的總成交數字。冷軍、王廣義、白南準、李瑞年、黃顯之、賀慕群等6位藝術家作品刷新個人拍賣紀錄。在如此成績面前，未被公布但明顯不夠理想的夜場60%成交率，與今年嘉德春拍夜場42件作品76%的成交率相比，當前經濟環(huán)境對二級市場的影響是顯著的。

當晚冷軍《肖像之相——小姜》以7015萬元成交，繼今年春拍以4370萬元成交《世紀風景之三》后，再次刷新了藝術家個人拍賣紀錄，也拿下了當晚的最高成交價格，但也引發(fā)“他的作品究竟是畫還是照片”的經典爭議。靳尚誼1983年所作《雙人體》以6325萬元成交，躋身靳尚誼作品成交的第二高價。但陳逸飛、余友涵、王懷慶、張恩利等藝術家的作品先后遭遇流拍，林風眠共5件作品上拍，3件流拍，2件以底價成交；劉小東無可爭議的巨制《三峽新移民》也遺憾流拍。此外，2019年拍場里中國當代藝術的絕對主角——劉野表現出色，“有種無論如何都要搶下一張劉野作品的感覺”。但劉野的一枝獨秀，掩蓋不了中國當代藝術的集體失落。

冷軍 《肖像之相——小姜》 120cm×60cm 布面油畫 2011年成交價：7015萬元 （新紀錄）來源：中國嘉德2019年秋拍

趙孟頫 《致郭右之二帖卷》 手卷 水墨紙本成交價：2.67375億元 （趙孟頫作品最高價紀錄）來源：中國嘉德2019年秋拍

金煥基 《05-IV-71#200（宇宙）》 油彩 棉布 （二聯作） 1971年作成交價：1.01955億港元來源：香港佳士得2019年秋拍

近來彌漫于內地的“常玉熱”。有消息稱，近來接連出現的常玉高價拍品，大多與內地藏家有直接聯系。因而在本季拍賣中，嘉德和保利都帶來了高價常玉。香港方面，常玉正取代趙無極成為當下的“當紅炸子雞”，佳士得秋季上拍的《五裸女》以3.0398億港元成交，再創(chuàng)天價成交紀錄。而本季佳士得晚拍最大的黑馬當屬韓國藝術家金煥基的《05-IV-71 #200（宇宙）》。作為金煥基一生唯一的雙聯作，這件非典型“單色畫”當晚從4000萬港元起拍，得到了兩位電話委托勢在必得的競爭，價格也因此一路飆升，最終以1.02億港元成交，不僅創(chuàng)造了金煥基個人成交紀錄，也是史上最貴韓國藝術品。過億港元的價格也代表了市場對韓國單色畫派的認同。

從北京到香港，呈現了不同趣味的市場。一方面，隨著“西方對中國當代藝術的獵奇式的熱情退去”，香港拍場潮流迭替，卻再沒輪到中國當代藝術。另一方面，西方畫廊強勢進入內地，大肆“掠奪”優(yōu)質藝術家和藏家資源，國內畫廊生存環(huán)境受到擠壓，令從業(yè)者都感嘆：過去十年，中國當代藝術從未如此“遇冷”。

2009-2017年，尤倫斯夫婦陸續(xù)拋售價值逾14億元人民幣的中國藝術收藏，并于2016年售出其在北京創(chuàng)立的公共藝術機構——尤倫斯當代藝術中心（UCCA），此舉曾在中國藝術圈引發(fā)巨大爭議。當時爭議的焦點主要在于，尤倫斯曾公開表示自己將長期贊助中國當代藝術發(fā)展，長期從事中國當代藝術收藏，使得許多優(yōu)秀的中國當代藝術家愿意低價將作品賣給他。因此后來他低入高出，帶著豐厚收益離開中國時，許多人對此感到不滿。藝術評論家陳履生甚至在微博上說：“中國的藝術市場被尤倫斯玩了一把，且手段高妙：用中國的東西來賺中國人的錢，同時還引導了中國藝術市場的走向。”而早在2011年，藝術中國等媒體就曾預測，尤倫斯拋售中國當代藝術品的行為在接下來的幾年中極有可能引發(fā)其他歐洲藏家的持續(xù)拋售。歐洲藏家對中國當代藝術的興趣是否還在持續(xù)跌落？這些我們尚無法蓋棺定論。

“近幾年來的市場行情確實無法與過去媲美。”但蘇富比亞洲區(qū)副董事、當代藝術部專家博里斯反而認為現在更適合入手：“因為市場的冷卻，導致許多優(yōu)秀的藝術家、藝術作品在這段時間并沒有得到其應有的關注，而這實際上為買家提供了良好的機遇?！痹捓镌捦獍凳井斍笆袌龉┻^于求。從另一角度看，市場調整期通常是購入藏品的好時機。

不搞“虛底價”，買對不買貴

本輪北京秋拍，瓷雜板塊似乎淹沒在書畫與現當代藝術的狂熱中，表現略顯平淡。

北京大羿“冬藏——瓷器工藝品”專場成交率達83%，成交總額927萬元?！褒堨汀匾獙m廷藝術珍品”專場成交總額3776萬元，放山居藏清乾隆青釉錐拱纏枝蓮紋開光花鳥圖雙螭耳瓶以632.5萬元摘得本次秋拍桂冠。而中國嘉德瓷器及古董珍玩部共成交2.193億元，一件清康熙宮廷鎏金銅像最終以6325萬元成交，而“紫泥春華——松濤園舊藏宜興紫砂”則是第四次獲得白手套。

從數據來判斷，內地拍行普遍面臨著征集選件的困難。而買家也勒緊褲腰帶，買對不買貴。市場對“性價比”要求越來越強烈，這就更考驗拍賣行的市場估價策略布局。行內人士也表示，劉小東《三峽新移民》的冷門流拍可能也是估價失誤所致。這件拍前估價待詢的巨作以7000萬元起拍價引起現場一陣驚呼，卻在8500萬元止步。對此，中國嘉德二十世紀及當代藝術總經理李艷鋒表示：“還是價格問題……拍前有藏家很有信心要參與，但是大概有一些不可控的因素最后產生臨時性的變化。不管是什么原因，還是要尊重市場，對市場的把握還應該更精準一些?！?/p>

所謂“性價比”簡單理解就是將一些好作品的估價盡量調低，讓多名藏家有興趣參與其中，再利用人“不服輸”的精神眾人拾柴。促使拍賣行采取低估價策略還有另一個原因。隨著我國藝術品市場逐步調整，藝術品收藏群體呈現出大眾化傾向。市場上除了少數藏家能夠參與的極個別天價拍品之外，更多藏家把關注點放在了那些估價相對較低的藝術品身上，而不再只盯著那些大名頭、高估價的藝術品。從性價比的角度講，作品調低估價不僅更容易引發(fā)市場關注和競拍，在疲弱的市場環(huán)境下，往往能醞釀出超乎預期的驚喜。

在海水與火焰并存的內地藝術市場里，拍賣表現出的特點，不再是沖動式競拍，而是對價格敏感，并渴望建立長期脈絡，有目標地競拍某一類作品。而這也對拍賣行的工作提出更高的要求，方向選擇、作品成色、估價水準甚至招商能力，任何一項都會是影響拍賣成敗的關鍵。不過，藝術市場的核心最終還是作品品質。

（編輯/余彩霞）

常玉 《五裸女》 120 cm×172 cm 油彩 纖維板 1950年代作成交價：3.0398億港元 （新紀錄）來源：香港佳士得2019年秋拍