鄭泓 姚慧

摘 要：奧博利·比亞茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，他的插畫風(fēng)格為現(xiàn)代插畫開辟了新的道路，對后世的插畫家影響深刻。本文通過對比亞茲萊晚期的插畫特點(diǎn)進(jìn)行分析，從構(gòu)圖的對稱、點(diǎn)狀的線條、畫面的立體感和形體的幻想以及巴洛克、洛可可裝飾風(fēng)格等繪畫特點(diǎn)來探討影響他晚期風(fēng)格變化的原因。

關(guān)鍵詞：比亞茲萊 插畫 銅版畫

奧伯利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley，1872-1898）是19世紀(jì)末最偉大的英國插圖藝術(shù)家，他如流星一般短暫而閃亮的人生恰逢19世紀(jì)下半葉歐洲社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化藝術(shù)變革時(shí)期，工業(yè)技術(shù)革命已得到長足發(fā)展，社會(huì)結(jié)構(gòu)和意識(shí)形態(tài)發(fā)生深刻變化，勞動(dòng)者和中產(chǎn)的市民家庭逐漸成為社會(huì)主體，藝術(shù)的服務(wù)對象也隨之轉(zhuǎn)移到他們中間，并受到他們的審美趣味影響。這個(gè)階段的英國正值維多利亞時(shí)期，當(dāng)時(shí)畫壇由皇家美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)觀念主宰，一直奉文藝復(fù)興時(shí)期拉斐爾的藝術(shù)為典范，推行學(xué)院派的古典主義，同時(shí)在社會(huì)上流行的是維多利亞時(shí)代那種秀媚甜俗和空虛淺薄的匠氣藝術(shù)，這些狀況預(yù)設(shè)了拉斐爾前派的產(chǎn)生;此外，大批量簡陋的工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期的繁瑣裝飾兩方面同時(shí)造成的設(shè)計(jì)水平下降。于是以英國為中心的歐洲工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始繁衍，并逐漸轉(zhuǎn)化為后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巨匠——奧伯利·比亞茲萊

1848年成立的拉斐爾前派的藝術(shù)家們認(rèn)為真正的藝術(shù)存在于拉斐爾之前，他們企圖發(fā)揚(yáng)拉斐爾以前的藝術(shù)來拯救英國繪畫，特別強(qiáng)調(diào)觀察自然狀態(tài)，對文藝復(fù)興初期藝術(shù)中直接而真誠的態(tài)度感同身受，相信中世紀(jì)文化有著后來時(shí)代所失去的正直精神和創(chuàng)造性，并一致認(rèn)為藝術(shù)的實(shí)質(zhì)是心靈的，希望通過繪畫來表達(dá)人的內(nèi)心情感，注重個(gè)人感受，追求傷感、迷茫、惆悵的藝術(shù)情調(diào)。

而大約發(fā)生于1864年至1896年間的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的肇始者是曾作為拉斐爾前派藝術(shù)家之一的威廉·莫里斯。面對設(shè)計(jì)與技術(shù)相對立的狀況，藝術(shù)家們希望能夠用手工繪制的精致藝術(shù)作品來對抗機(jī)器生產(chǎn)的粗糙設(shè)計(jì)產(chǎn)品?！八麄冎鲝堈嬲乃囆g(shù)必須是美觀而實(shí)用的，他們看到，藝術(shù)家以及匠師們的天下已經(jīng)被工業(yè)化搞到了山窮水盡的地步，他們要恢復(fù)某種質(zhì)樸、美觀以及技藝的標(biāo)準(zhǔn)而戰(zhàn)斗。他們聯(lián)想到早些世紀(jì)，特別是中世紀(jì)?！保孔q？訛從根本上說，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們無力解決工業(yè)化帶來的問題，而選擇逃逸到中世紀(jì)哥特時(shí)期的藝術(shù)，這可視為一種浪漫主義的努力。然而工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想迅速擴(kuò)散到整個(gè)歐洲，而且得到了法國、德國、比利時(shí)以及奧地利等國的藝術(shù)家支持，并于19世紀(jì)末衍生為更富成就的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)直接影響了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的形成。

比亞茲萊作為英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，最突出的貢獻(xiàn)是文學(xué)插圖藝術(shù)，他那富有裝飾性的黑白素描風(fēng)格在歐美大眾化的新藝術(shù)圖書中比比皆是。他因襲了拉斐爾前派繪畫對情感表達(dá)的注重，并且受到象征主義思潮的影響，常常讓邪惡的浪漫主義幻象和色情、頹廢的幽魂纏身。蜿蜒曲折的新藝術(shù)曲線大多以女性形象為主題，比亞茲萊則最擅長用線條來描繪女性形象，他將運(yùn)用于人物刻畫的曲線、直線發(fā)揮得淋漓盡致?？v觀比亞茲萊的藝術(shù)風(fēng)格，他又是多變的，他的藝術(shù)風(fēng)格受拉斐爾前派、象征主義、日本浮世繪、銅版畫藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、洛可可藝術(shù)等的影響，但他都是在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。正如魯迅所說“他是吸收而不是被吸收，他時(shí)時(shí)能受影響，這也是他獨(dú)特的地方之一?！保孔r？訛

比亞茲萊的繪畫風(fēng)格分為四個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期《亞瑟王之死》插圖的出版為他的藝術(shù)開辟道路;第二個(gè)時(shí)期《莎樂美》的出版使比亞茲萊被大眾熟知;第三個(gè)時(shí)期《黃面志》的作品深受大眾喜愛;第四個(gè)時(shí)期《薩伏伊》的出版使比亞茲萊的名字再一次出現(xiàn)在大眾面前，這部作品的出版是他人生創(chuàng)作的另一個(gè)高峰。但在創(chuàng)作這一時(shí)期插圖作品時(shí)，比亞茲萊年輕的生命已經(jīng)走到了盡頭，這時(shí)期的作品與之前的風(fēng)格相比有了很大的變化。作品受巴洛克、洛可可藝術(shù)影響較深，其繪畫語言主要以點(diǎn)狀的線條為主，一些作品中也運(yùn)用了陰影效果追求立體感，呈現(xiàn)出一種復(fù)雜精致的裝飾美感，此時(shí)期比亞茲萊作品風(fēng)格變化的原因耐人尋味。

二、風(fēng)格多變的晚期特征

比亞茲萊晚期的黑白插圖風(fēng)格是多變的，因?yàn)椤逗诳Х取芬划嫷陌l(fā)表使比亞茲萊丟掉了工作，失去了經(jīng)濟(jì)來源，也許有人會(huì)說他丟掉工作的原因是因?yàn)槭艿健巴鯛柕率录钡臓窟B。但比亞茲萊的插圖風(fēng)格在當(dāng)時(shí)確實(shí)是獨(dú)樹一幟的，也可以說是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中掀起了軒然大波。丟掉工作之后的比亞茲萊窮困潦倒，再加上兒時(shí)肺病的復(fù)發(fā)，無疑是雪上加霜，但幸運(yùn)的是在他落魄之時(shí)有人伸出了援助之手，他們就是天主教信徒馬克·安德烈·拉夫洛維奇和出版商萊奧納多·史密瑟斯。比亞茲萊研究專家馬可弗爾曾說過“正是這個(gè)華麗的冒險(xiǎn)家使比亞茲萊得以完成他那些美輪美奐的杰作。如果沒有他，比亞茲萊的藝術(shù)之花恐怕沒有等到充實(shí)綻放就凋謝了”，？譻？訛因?yàn)檫@兩個(gè)人的支持，比亞茲萊的創(chuàng)作才得以繼續(xù)。

《薩伏伊》雜志創(chuàng)立的出發(fā)點(diǎn)是為了與《黃面志》競爭，但作品有了新的突破。畫面中出現(xiàn)的嶄新元素和洋溢其中的歡樂氣氛表明了他的創(chuàng)作熱情和從頭再來的決心和勇氣。？譼？訛《薩伏伊》的創(chuàng)立可以說是比亞茲萊創(chuàng)作生涯的又一個(gè)高峰期，著名的評論家普拉茨說“英國頹廢主義的精華在比亞茲萊40頁的《山下》中?！保孔u(yù)？訛《山下》是《薩伏伊》雜志中的一個(gè)主題，除《山下》這一主題之外還有《奪發(fā)記》、《莉希催塔》等主題。

比亞茲萊晚期的插圖特點(diǎn)體現(xiàn)在畫面的對稱性、點(diǎn)狀線條的運(yùn)用、追求畫面立體感的表現(xiàn)、內(nèi)容的幻想成分、富有裝飾意味的巴洛克洛可可藝術(shù)風(fēng)格，這些特點(diǎn)不同程度或兼而有之地呈現(xiàn)在比亞茲萊的后期作品中。

1.對稱性

比亞茲萊晚期作品中運(yùn)用了一些對稱性的構(gòu)圖，與其早期的作品相比這是鮮少出現(xiàn)的，也從側(cè)面說明了比亞茲萊這時(shí)期在構(gòu)圖上吸收了新的繪畫元素。對稱的特點(diǎn)在他的《愛之境》（圖1）中初見端倪，在《仲裁神之間的維納斯》（圖2）中有了完美的體現(xiàn)，維納斯站在仲裁神之間，左右仲裁神分兩側(cè)對立，人物形象鏡像一致，左右背景的裝飾也高度統(tǒng)一，交纏的曲線是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)常見的圖案樣式。對稱構(gòu)圖還在他的《薩伏伊》第一期的扉頁出現(xiàn)過，對稱的構(gòu)圖與傳統(tǒng)的繪畫相比畫面更具有裝飾性，這也成為他這一時(shí)期插圖的特點(diǎn)之一。

2.點(diǎn)狀線條

晚期的點(diǎn)狀線條在比亞茲萊的作品中經(jīng)常使用，點(diǎn)狀線條一改前期的直線、曲線風(fēng)格，線條更加柔和。在《利馬的圣羅斯升天》中，羅斯的衣服全部運(yùn)用了點(diǎn)狀線條，這時(shí)期人物服飾不似之前用流動(dòng)的曲線而改用點(diǎn)狀的柔軟曲線。點(diǎn)狀線條的出現(xiàn)是比亞茲萊受了法國著名插圖畫家古斯塔夫·多雷的影響，多雷所領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)作室在19世紀(jì)后半葉幾乎左右了整個(gè)歐洲的插圖版畫工業(yè)，比亞茲萊則刻意通過用手中的畫筆模仿銅版畫的特點(diǎn)，追求線條的豐富性，這也體現(xiàn)了比亞茲萊高超的繪畫技巧。在作品《紈绔子弟和美貌佳麗的糾纏》（圖3）中，人物衣飾上的花紋由點(diǎn)狀的線點(diǎn)圈出，更凸顯畫面的豐富性，較前期作品更具有厚重和層次感。

3.立體感

比亞茲萊在《黑咖啡》中嘗試用漸變的黑白灰顏色來表現(xiàn)人物頭發(fā)的層次感，這種繪畫手法在他的晚期作品中經(jīng)常使用?！兜隆ぐ柌貙ふ宜呐枷瘛贰ⅰ段譅柶漳帷癡”設(shè)計(jì)》、《帶猴子的女士》（圖4）等作品使用鉛筆陰影表現(xiàn)體積感，與《莎樂美的梳洗室Ⅱ》（圖5）等前期一系列作品相比，更加注重的是表現(xiàn)畫面的立體感而不是平面感。比亞茲萊意圖回到凝重、渾厚的藝術(shù)風(fēng)格，希望以對鉛筆陰影效果的運(yùn)用來凸顯自己對鉛筆運(yùn)用的靈活性，他也毫不謙遜地說過“我在使用鉛筆上具有天賦，將來總有人會(huì)承認(rèn)這一點(diǎn)?，F(xiàn)在我好像是在自賣自夸，但它們確實(shí)是一流的?！?？譾？訛

4.幻想成分

比亞茲萊晚期創(chuàng)作了一些與性有關(guān)的插圖。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的普遍趣味如同花花公子一樣，是既要頹廢，又要唯美，只是比亞茲萊由于身體原因，性題材的表現(xiàn)在大部分情況下只是停留在幻想的階段，他大部分的時(shí)間都是在賓館中度過，導(dǎo)致他不可能認(rèn)識(shí)其他的女子，他終身未婚，除了母親和姐姐之外，沒有特別親近的女子。《希尼西亞斯請求與莫心交歡》、《莉希翠塔保衛(wèi)雅典》、《兩個(gè)不幸的雅典婦女》（圖6）等作品中女性形象都是基于比亞茲萊的母親與姐姐的形象所幻想的。

5.巴洛克、洛可可裝飾風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場形式美學(xué)運(yùn)動(dòng)，巴洛克、洛可可等裝飾風(fēng)格正是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所需要的。通過借鑒巴洛克、洛可可藝術(shù)風(fēng)格，比亞茲萊在作品中大量運(yùn)用裝飾性圖案，他晚期插圖的畫面由簡單趨向于復(fù)雜，從寥寥幾筆概括人物形象轉(zhuǎn)變?yōu)楦?xì)地描繪人物的首飾、衣服及其置身的背景環(huán)境。比亞茲萊受到了18世紀(jì)法國洛可可藝術(shù)代表畫家安東尼·華托的影響，例如《梳妝》（圖7）中的畫面表現(xiàn)手法就是借鑒了華托的銅版畫，人物服飾刻畫得精美華麗，貝殼形的紋飾、不對稱花邊和曲線構(gòu)圖，顯示出整齊中兼有生動(dòng)性，形式上的精雕細(xì)琢產(chǎn)生奢華享樂和愛欲的氣息。比亞茲萊這一時(shí)期插圖不再吝惜筆墨，而是大膽地融合新的風(fēng)格手法，因而產(chǎn)生了重要突破。

三、比亞茲萊晚期風(fēng)格變化的原因

比亞茲萊晚期的創(chuàng)作除了受到法國17、18世紀(jì)銅版畫藝術(shù)和巴洛克、洛可可裝飾藝術(shù)的影響，同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)他所處的社會(huì)生活境遇與自身健康狀況的影響和制約。在失去工作沒有任何經(jīng)濟(jì)來源的情況下，加之肺病復(fù)發(fā)，此時(shí)期的比亞茲萊貧病交加，身邊的人也漸漸地與他斷絕了聯(lián)系。出于希望利于病情好轉(zhuǎn)，他多次遷移居所，以換取更好的生活環(huán)境，這樣一來他身邊認(rèn)識(shí)的人就更少了。也因病情所礙，比亞茲萊長期只能滯溺在居室中，唯一可以使他的壓抑情感得以釋放的方式只有他的插圖創(chuàng)作。他的作品中大量的點(diǎn)狀線條雖說是受到銅版畫的影響，但由此可見的是，這些密集反復(fù)的點(diǎn)是比亞茲萊用來宣泄自己旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，以及表達(dá)對生命的渴望和對現(xiàn)實(shí)生活所抱有的希望。

但現(xiàn)實(shí)是比亞茲萊身體健康每況愈下，一次次地打破了他的希望。他在《最后的通信》中寫道“我想我現(xiàn)在可以用月計(jì)算我剩下的生命”，？譿？訛從中可以看出當(dāng)時(shí)的比亞茲萊是很清楚地知道自己的身體狀況，因而他的一些作品中也隱喻了他對死亡的表達(dá)。雖然生命即將走到盡頭，但他仍不遺余力的表達(dá)對生命的體驗(yàn)和插圖創(chuàng)作的熱情。

結(jié)語

比亞茲萊在他十分短暫的生命中所創(chuàng)作的裝飾性插圖藝術(shù)自成一派，每一時(shí)期的插圖風(fēng)格手法多變卻仍有其一貫的藝術(shù)特質(zhì)，除了黑白畫語言，還有唯美而怪誕、華麗且頹廢的情調(diào)，但晚期的插圖風(fēng)格中更多地包含了他自身生活境遇中的黑暗與抗?fàn)?，他把這種感悟轉(zhuǎn)變?yōu)樗睦L畫語言運(yùn)用在插圖中，作品從文學(xué)插圖轉(zhuǎn)而成為比亞茲萊表達(dá)主觀情感的媒介，他作品中的精神情感內(nèi)涵也因而更富有更真實(shí)的撼動(dòng)力。19世紀(jì)末的十年恰是頹廢主義盛行的時(shí)代，因此，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最初幾年堪稱是比亞茲萊的時(shí)代。

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