歲月不居，時節(jié)如流。值此2019年新年到來之際，《歌唱藝術(shù)》編輯部向一路風(fēng)雨兼程相伴同行的讀者朋友們致以真摯的祝福！

理論與實踐并重的理念，始終是我們不變的初心。過去的一年，我們一如既往密切關(guān)注中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀。從對我國職業(yè)聲樂教育體系化進(jìn)程中獨立并走向縱深發(fā)展的聲樂藝術(shù)指導(dǎo)專業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展前景的研究，到對歌唱音準(zhǔn)訓(xùn)練的認(rèn)識定位、聲樂演唱中的咬字行腔規(guī)律、聲樂教學(xué)中師生關(guān)系的建立與發(fā)展、學(xué)習(xí)習(xí)慣的重要性，以及對聲樂教學(xué)的靈魂—審美的深入探討，再到對歌劇大師普契尼、比才、羅西尼和聲樂教育家黃友葵的藝術(shù)生涯和創(chuàng)作、教學(xué)成就的回顧與梳理，我們始終緊跟聲樂藝術(shù)發(fā)展的熱點現(xiàn)象，力求為其提升與進(jìn)步提供有益的理論支持。

與此同時，過去的一年我們也獨辟蹊徑，首發(fā)了具有學(xué)術(shù)價值的論文《陳嘯空音樂創(chuàng)作芻論》和《邱望湘音樂創(chuàng)作芻論》，展開了對五四運動以后重要音樂社團(tuán)“春蜂樂會”的核心成員陳嘯空和邱望湘兩位作曲家的系統(tǒng)性學(xué)術(shù)研究，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白。此外，對聲樂教育家金鐵霖教學(xué)體系“聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象”的系列解讀文章，對俄羅斯經(jīng)典歌劇《黑桃皇后》的系列研究論文，都見證我們邁向中國聲樂學(xué)術(shù)期刊領(lǐng)跑者的不懈努力。

過去的一年，我們還迎來了歌唱家劉秉義、馮健雪，聲樂教育家鄒文琴、鄭倜、馮家慧、石林、楊家洵、馬子興，以及正值盛年“唱而優(yōu)則教”的謝琨、王憲林、宋一、李秀英，這些德藝雙馨的聲樂藝術(shù)家毫無保留地分享其人生經(jīng)歷與獨到見解，讓人獲益匪淺、醍醐灌頂。而且，我們在2018年開辟的新欄目《少兒歌唱》，對雜志內(nèi)容的豐富性與讀者覆蓋面都進(jìn)行了行之有效地拓展。在此，我們一并感謝每一位辛勤筆耕的作者，更要感謝每一位為《歌唱藝術(shù)》的建設(shè)貢獻(xiàn)過智慧與力量的專家、學(xué)者和各界人士，期待在新的一年里得到大家一如既往的支持和幫助。

2019年正向我們昂首走來，新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)逐漸展現(xiàn)，我們依然會只爭朝夕、堅忍不拔，以接力奮進(jìn)迎接祖國的七十周年華誕，與各位朋友一起走向《歌唱藝術(shù)》新的天地。