/周澤慧（周澤慧陶藝工作室）

花鳥瓷畫是我國(guó)瓷畫的主要表現(xiàn)題材之一，興起于唐代長(zhǎng)沙窯，并綿延至今，已有一千多年的悠久發(fā)展歷史，形成了豐富多樣的藝術(shù)表達(dá)形式。從空間表達(dá)形式來看，花鳥瓷畫大致可以分為二維、三維和多維空間表達(dá)形式這三大類型?；B瓷畫的這三類空間表達(dá)形式具有顯著的差異，不僅具有不同的歷史發(fā)展軌跡，而且還因表達(dá)手法的不同而形成了各自鮮明的特色，對(duì)花鳥瓷畫的空間表達(dá)形式進(jìn)行深入分析與研究，將有助于我們更加清晰地理解和把握花鳥瓷畫的審美特點(diǎn)。

一、花鳥瓷畫二維空間表達(dá)形式分析

在花鳥瓷畫中，一維指的是線條，二維指的是線與面，也即平面，所以花鳥瓷畫的二維空間表達(dá)形式實(shí)際上指的即是平面空間的表達(dá)形式，可以說是一種初級(jí)的空間表達(dá)形式，所以在花鳥瓷畫的早期發(fā)展中，二維空間表達(dá)形式是占據(jù)主導(dǎo)的形式。

從唐代的長(zhǎng)沙窯開始，二維空間即是主要的空間表達(dá)形式。長(zhǎng)沙窯花鳥瓷畫采用簡(jiǎn)單的褐彩以及綠彩表現(xiàn)，在線條輪廓的基礎(chǔ)上填以褐彩及綠彩，主要運(yùn)用的是二維空間表達(dá)形式，甚至有的畫面僅以線條勾勒，屬于一維空間表達(dá)形式。唐代長(zhǎng)沙窯是普通的名窯，其畫匠均為普通畫工，因而其風(fēng)格具有顯著的民間性特點(diǎn)，而民間繪畫的空間表達(dá)形式主要是二維空間表達(dá)形式。

宋金時(shí)期，從事花鳥瓷畫制作的主要是北方的磁州窯系。磁州窯以黑彩花鳥瓷畫為主流，與長(zhǎng)沙窯一樣，也是普通的民間瓷窯，因而其花鳥瓷畫大多呈現(xiàn)出顯著的民間特色，二維空間表達(dá)形式同樣占據(jù)著主導(dǎo)。不過，與長(zhǎng)沙窯相比，磁州窯花鳥瓷畫中也出現(xiàn)了一些與文人畫意頗為相似的畫面，特別是墨竹，與文人畫墨竹風(fēng)格非常相近，呈現(xiàn)出顯著的寫意性特點(diǎn)。寫意性風(fēng)格是一種只重主觀感受而不重客觀實(shí)際的風(fēng)格，因而，磁州窯寫意性花鳥瓷畫同樣也是二維空間表達(dá)形式。宋金時(shí)期以山西長(zhǎng)治八義窯為中心，還出現(xiàn)了早期的釉上彩瓷——紅綠彩。紅綠彩主要以紅彩和綠彩描繪，民間風(fēng)格鮮明，采取單線平涂的方式，也是典型的二維空間表達(dá)形式。

元代時(shí)，景德鎮(zhèn)的青花瓷異軍突起，成為元代彩繪瓷的代表。元青花中包含有大量的花鳥瓷畫作品，其大筆拓涂的寫意性特征與磁州窯黑彩花鳥瓷畫頗為相近，同樣是二維空間表達(dá)形式。明代時(shí)，中國(guó)瓷畫發(fā)展進(jìn)入高度繁榮時(shí)期，青花、五彩以及斗彩瓷畫是主流，花鳥瓷畫是其中最多的類型。不過，明代的花鳥瓷畫雖然已經(jīng)以宮廷審美為主導(dǎo)，但是其在空間表達(dá)形式方面并沒有取得突破，仍然是以單線平涂為主，花鳥形象不具備立體感，依舊是二維空間表達(dá)形式。直至清康熙晚期時(shí)，二維空間表達(dá)形式才開始得到突破并向三維空間發(fā)展。

綜上分析，中國(guó)花鳥瓷畫的二維空間表達(dá)形式是一種早期、傳統(tǒng)的表達(dá)形式，從唐代直至清代初期均主要采用二維空間表達(dá)形式，具有平面性、民間性、寫意性等特點(diǎn)，是一種民族化的空間表達(dá)形式，直至今天，依然有許多花鳥瓷畫采取這種傳統(tǒng)的民族空間表達(dá)形式。

二、花鳥瓷畫三維空間表達(dá)形式分析

花鳥瓷畫的三維空間表達(dá)形式與二維空間表達(dá)形式具有顯著的不同，后者表現(xiàn)為平面，而前者則表現(xiàn)為立體，也即所謂長(zhǎng)、寬、高三維空間。三維空間的表達(dá)能夠使花鳥形象更為逼真寫實(shí)，接近于自然真實(shí)，而寫實(shí)性在中國(guó)花鳥瓷畫的發(fā)展史中長(zhǎng)期處于非常薄弱的狀態(tài)，直至歐洲藝術(shù)到來并產(chǎn)生重要影響，這一局面才得到改變。

清康熙晚期時(shí)，歐洲藝術(shù)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響開始加大，通過傳教士帶入清宮的銅胎琺瑯器引起了康熙帝的高度重視?？滴醯蹫殂~胎琺瑯器上具有三維空間表達(dá)形式的逼真寫實(shí)的畫面所著迷，命令宮廷匠人在瓷器上實(shí)現(xiàn)琺瑯彩畫面的再現(xiàn)，并終于獲得成功?？滴醅m瑯彩均為花鳥瓷畫作品，采用西方油畫的透視技法和光影處理技法，細(xì)膩的形體描繪與漸變的色彩運(yùn)用使花鳥形象栩栩如生，與傳統(tǒng)花鳥瓷畫二維空間表達(dá)效果完全不同，從而使中國(guó)花鳥瓷畫進(jìn)入到三維空間表達(dá)時(shí)代。當(dāng)然，康熙琺瑯彩花鳥瓷畫并沒有完全照搬西方銅胎琺瑯彩瓷畫，而是保留了傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)，明暗處理上也沒有西方油畫那樣產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，而是趨于柔和，以適應(yīng)中國(guó)民族審美趣味。

康熙晚期時(shí)，在琺瑯彩以及傳統(tǒng)五彩基礎(chǔ)上還形成了一種新型瓷畫類型——粉彩。花鳥瓷畫是粉彩中最主要的題材類型，其空間表達(dá)形式完全借鑒于琺瑯彩瓷畫，是一種三維的空間表達(dá)形式。雍正、乾隆時(shí)期，粉彩花鳥瓷畫已經(jīng)成為釉上彩花鳥瓷畫的主流，其主要借鑒惲南田的沒骨花鳥畫法，逼真寫實(shí)，同樣屬于民族化的三維空間表達(dá)形式。這一狀況持續(xù)至建國(guó)初期。

改革開放以后，西方藝術(shù)大舉涌入中國(guó)，對(duì)中國(guó)花鳥瓷畫再度造成巨大影響。而隨著中國(guó)美術(shù)教育的西方化，許多花鳥瓷畫創(chuàng)作者，特別是青年創(chuàng)作者更加注重將西方三維空間表達(dá)形式運(yùn)用于花鳥瓷畫的創(chuàng)作當(dāng)中，在花鳥形象的逼真塑造上取得了新的突破與進(jìn)展，將中國(guó)花鳥瓷畫三維空間表達(dá)推向了新的發(fā)展高峰。

綜上分析，中國(guó)花鳥瓷畫三維空間表達(dá)形式是西方藝術(shù)引入中國(guó)花鳥瓷畫的產(chǎn)物，是中西藝術(shù)合璧的結(jié)果，并隨著中西藝術(shù)交流的日益加深而向前推進(jìn)，具有鮮明的立體性、寫實(shí)性特點(diǎn)。

三、花鳥瓷畫多維空間表達(dá)形式分析

多維空間形式是一種新出現(xiàn)的概念，它指的是超過三維的空間形式。盡管多維空間這一概念的定義還存在著許多爭(zhēng)議，不過大多數(shù)人認(rèn)為多維空間指的是三維空間融入時(shí)間維度，從而構(gòu)成了時(shí)空融合的四維空間形式?；B瓷畫的多維空間表達(dá)形式也即指的是三維空間融入時(shí)間維度的空間表達(dá)形式，但它并非指融入一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，而是指融入的時(shí)間進(jìn)程。

花鳥瓷畫的多維空間表達(dá)形式早已存在，這是由花鳥瓷畫的陶瓷載體特性所決定的。陶瓷載體是一種與其他載體迥然有異的藝術(shù)載體，其具有復(fù)雜的立體構(gòu)造，而立體造型使其在多維空間表達(dá)方面具有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。在陶瓷造型中有獨(dú)特的鑲器及四方瓶造型，創(chuàng)作者利用鑲器及四方瓶造型即可以進(jìn)行多維空間表達(dá)，在鑲器或四方瓶的四面分別繪出不同的畫面，每個(gè)畫面顯示不同時(shí)間的花鳥景物，最常用的是四季花鳥之景，從而構(gòu)成了獨(dú)特的多維空間表達(dá)形式。即使是圓形立體造型，創(chuàng)作者也可以利用開光的獨(dú)特構(gòu)圖方法來實(shí)現(xiàn)多維空間表達(dá)，即在圓形瓷器腹部采取多開光的方式，在每個(gè)開光中描繪不同時(shí)間點(diǎn)的花鳥景物，同樣實(shí)現(xiàn)了時(shí)空融合的多維空間表達(dá)。

除傳統(tǒng)的鑲器及四方瓶、開光構(gòu)圖等傳統(tǒng)的多維空間表達(dá)方式以外，近些年來，不少現(xiàn)代花鳥瓷畫創(chuàng)作者采取了更為豐富多樣的多維空間表達(dá)方式，他們往往借助于燈光、多媒體等新形式來拓展和延伸花鳥瓷畫的時(shí)空感受；有的創(chuàng)作者還借助于豐富的材料綜合手段，將畫面打散重構(gòu)，從而達(dá)到多維空間表達(dá)的藝術(shù)效果。

多維空間表達(dá)方式雖然古已有之，但直至近年來才引起少數(shù)花鳥瓷畫創(chuàng)作者的關(guān)注，并在創(chuàng)作實(shí)踐中予以主動(dòng)實(shí)現(xiàn)，而大多數(shù)花鳥瓷畫創(chuàng)作者并未關(guān)注到多維空間表達(dá)，甚至對(duì)多維空間表達(dá)還缺乏必要的認(rèn)知，從而導(dǎo)致花鳥瓷畫多維空間表達(dá)發(fā)展緩慢，因此，關(guān)于花鳥瓷畫的多維空間表達(dá)亟待加快理論研究與實(shí)踐創(chuàng)作的步伐，以實(shí)現(xiàn)花鳥瓷畫空間表達(dá)的新突破。