龔維國(guó) 王?，?/p>

摘要：在李白1000多首詩(shī)歌中，《靜夜思》廣為流傳。國(guó)內(nèi)外翻譯家競(jìng)相將《靜夜思》英譯。本文選取徐忠杰，Witter Bynner和許淵沖先生三位翻譯家《靜夜思》的譯文，以許淵沖先生的“三美”觀為指導(dǎo)對(duì)《靜夜思》的音美、形美、意美進(jìn)行對(duì)比賞析。

關(guān)鍵詞：許淵沖;三美觀;《靜夜思》;英譯

詩(shī)歌是語(yǔ)言藝術(shù)的最高形式。在中國(guó)幾千年的詩(shī)歌史上，唐詩(shī)，宋詞，元曲各領(lǐng)風(fēng)騷。唐詩(shī)當(dāng)屬成就較高者。許淵沖先生根據(jù)自己幾十年的翻譯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在翻譯過(guò)程中提出了一套系統(tǒng)完整的詩(shī)歌翻譯理論體系——“三美”觀：音美、形美、意美。

現(xiàn)借用李白的《靜夜思》進(jìn)行對(duì)比分析。

一、《靜夜思》原詩(shī)賞析

原詩(shī)朗朗上口，人們耳熟能詳，此處不作摘抄。

1.“音美”—在該詩(shī)中主要體現(xiàn)在尾韻上的運(yùn)用上。第一二句中“光”“霜”押ang韻，第三四句“月”“鄉(xiāng)”平仄和諧，讀起來(lái)朗朗上口。

2.“形美”—五言絕句，對(duì)仗工整。

3.“意美”—“床前明月光”寧?kù)o的秋夜里，輕柔的月光下，詩(shī)人抬頭望月，觸景生情：遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)何嘗不是同一輪每月？！于是感觸自己羈旅他鄉(xiāng)的孤寂……

二、《靜夜思》英譯解讀

現(xiàn)選取具有代表性的中國(guó)著名翻譯家徐忠杰先生，美國(guó)著名詩(shī)人Witter Bynner，以及許淵沖先生的三個(gè)英譯版本運(yùn)用許淵沖先生的“三美”觀進(jìn)行對(duì)比分析。

徐忠杰譯文：In the Still of the Night

I descry bright moonlight in front of my bed，

I suspect it to be hoary frost on the floor.

I watch the bright moon， as I tilt back my head，

I yearn， while stooping， for my homeland more.

Witter Bynner譯文：In the Quiet Night

So bright a gleam on the foot of my bed，

Could there have been a frost already？

Lifting my head to look， I found that it was moonlight.

Sinking back again， I thought suddenly of home.

許淵沖譯文：A Tranquil Night

A bed， I see a silver light，

I wonder if it's frost aground.

Looking up， I find the moon bright;

Bowing， in homesickness I'm drowned.

（三個(gè)譯本見(jiàn)于網(wǎng)絡(luò)）

（一）音、形之美

音和形是詩(shī)歌內(nèi)在的因素，必不可少。也是唐詩(shī)得以流傳甚廣的原因。音美與形美兩者互為載體，相得益彰，不能孤立分析。

按照英語(yǔ)元音進(jìn)行音節(jié)切分，我們發(fā)現(xiàn)，“I de scry bright moon light in front of my bed”一句共12個(gè)音節(jié)，“I sus pect it to be ho ary frost on the floor”共12個(gè)音節(jié)，單從這兩句就可見(jiàn)這個(gè)版本的形式不夠整齊。許先生的譯文中每句都嚴(yán)格地由8個(gè)音節(jié)組成，對(duì)仗工整，做到“形美”。一、三句為了做到“音美”，許先生巧妙地將原文中的“bright”這個(gè)形容詞用賓語(yǔ)補(bǔ)足語(yǔ)進(jìn)行處理，從而使尾詞的“l(fā)ight”和“bright”押/ait/韻?？梢?jiàn)，許先生在翻譯過(guò)程中極其忠實(shí)原文，在“音美”和“形美”的方面做的都要比徐忠杰和Witter Bynner的譯本更勝一籌。

（二）意美

中國(guó)人性格比較含蓄內(nèi)斂，在寫(xiě)詩(shī)時(shí)，自然偏愛(ài)隱蘊(yùn)詩(shī)歌中的意境，很少直截了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)明自己的想法。所以，做到“意美”就會(huì)顯得難度陡增。如：第一句“窗前”的翻譯，徐忠杰和Bynner都是采用直譯的方法，生硬死板。而“a bed”簡(jiǎn)潔明了，更加具有想象空間，更加有意境。“明月光”的翻譯，Bynner用的是“gleam”一詞，意為微光閃爍，存在明顯的理解錯(cuò)誤;Bynner用的“moonlight”雖然切合文章意思，但是缺乏感情色彩;而許先生用的“silver light”一語(yǔ)雙關(guān)，既描繪了月光，同時(shí)讓人感受到一股寒意，使人聯(lián)想到詩(shī)人孤寂冷清的處境，更加具有意境美。

三、小結(jié)

三位翻譯家都發(fā)揮了各自的主觀能動(dòng)性。許淵沖的“三美”觀，是他在實(shí)踐基礎(chǔ)上為詩(shī)歌翻譯提供的新視角。由于中英兩種語(yǔ)言的差異，其音其形只是載體，詩(shī)中的意境才是真正的靈魂。借助合適的韻律，輔以詩(shī)歌的格律特點(diǎn)，傳達(dá)出原文作者的意境，是翻譯不斷進(jìn)步的歸宿。用“三美”觀檢驗(yàn)中文詩(shī)歌英譯，不失為可借鑒的標(biāo)準(zhǔn)。