文/李納米

基本信息

中文名：《寄生蟲》

制片地區(qū)：韓國

語言：韓語

導(dǎo)演：奉俊昊

演員：宋康昊/李善均/

趙汝貞/崔宇植/樸素丹

類型：劇情/喜劇

配音：安東尼·岡薩雷斯/蓋爾·加西亞·貝納爾

上映時間：

2019-05-21(戛納電影節(jié))

2019-05-30(韓國)

片長：132分鐘

色彩：彩色

主要獎項：第72屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎

《寄生蟲》劇照

韓國奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲》獲得第72屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎。如果讓我用一個詞來概括這部影片，我想這個詞應(yīng)該是“越線”?；鶟梢患覐呐既淮蜷_進(jìn)入上流社會的門開始，到迅速而瘋狂地攀附上樸社長一家，再到混亂中失去女兒基婷、行跡敗露，都是在一邊試探一邊艱難地完成越線之旅。

窮人和富人，兩者之間的界線有多寬？有多深？生而貧窮，要怎么才能越線？是寄生，還是反噬？這些都讓基澤一家來不及思考。因為貧窮太可怕，而財富又太誘人。

住在半地下室房子的基澤一家，一抬頭就看到別人的腳；要擠在馬桶邊才能蹭到別人家的WiFi信號；總是有醉漢在窗戶外面的馬路上小便；當(dāng)大暴雨來臨，家里會被雨水淹沒……但是他們沒有無休止地抱怨和爭吵，和所有貧窮的家庭一樣，好像早就已經(jīng)習(xí)慣了貧窮的生活?？蓪嶋H上，基澤從心底里是憎恨貧窮的，他也同樣憎惡厭棄窮人的富人，可是他又貪婪地想要成為富人。

“在富人面前，無論何時何地，擁有財富就有了底氣，窮人就是低人一等的”這種想法在基澤的心里根深蒂固。影片用了很多情節(jié)描述基澤一家渴望從“窮人”跨越到“富人”的心理。基澤因為窮而懦弱，面對屢次在自家窗戶外小便的醉漢，既不想聽妻子的話貼一個“禁止小便”的標(biāo)語，也不敢聽女兒的話制止醉漢的行為，兒子也一聲不吭，家里的男人還沒有女人有脾氣；當(dāng)他有錢了之后，仿佛有了底氣，醉漢再次在窗戶外小便時，他就和兒子一起朝醉漢潑水，一改往日的懦弱之態(tài)。影片開頭，披薩店店長認(rèn)為基澤一家人折的披薩盒子不合格，要扣錢，基澤躲在房間里不敢說話，只有妻子上前和店長爭辯，等他們開始在富人家寄生了，有過富人的生活體驗，基澤就無所畏懼地到那家披薩店吃披薩?；鶟傻膬鹤踊蠲髅髦雷约旱呐笥严矚g多惠，卻還是以補(bǔ)習(xí)老師的身份和多惠調(diào)情，還準(zhǔn)備上大學(xué)后與她交往。

但是“窮病”還是太頑固，所以，即便是他殺了樸社長，那樣不堪忍受的被當(dāng)成窮人的恥辱感終于得到宣泄后，基澤的臉上也看不出來任何的興奮和舒暢，只有茫然。他先看了驚訝中的妻女一眼，又看到女主人抱著自己的小兒子暈倒，最后看了一眼躺在地上已經(jīng)死亡的男主人，然后緊緊地閉上了眼睛。他肯定也沒有想到會造成這一切，他那一瞬間應(yīng)該感覺到很無助，很孤單，憤怒在一瞬間擊退了懦弱，卻又那么快地退去，就像潮水退去后暴露出沙灘那樣，只留下了丑陋的現(xiàn)實擺在他的面前。電影很好地把握到“窮人精神”的內(nèi)核，基澤最終帶著恐懼，跨過男主人的身體，逃離了現(xiàn)場?；鶟勺罱K也沒有真正地跨過那條窮人和富人之間的“三八線”。

再說影片的另一個寄生家庭，尤其是文光的丈夫吳近世。他也是不折不扣的窮人，但是對財富沒有任何的野心，對擁有財富的樸社長近乎病態(tài)的尊敬和崇拜，只是因為有錢的男主人養(yǎng)活了什么都不做、蜷曲在地下室的他。他是如此地安于現(xiàn)狀，以至于心安理得地喪失了生活能力，在不見天日的地下室生活了四年多，全靠當(dāng)管家的老婆送飯來維持日常生活。影片中，文光被辭退后，過了一段時間才趁主人不在家時回到地下室，居然拿出一個奶瓶給丈夫吳近世喂食，充滿了諷刺意味。而吳近世在最后喪失理智，拿刀行兇的時候，一直尋找忠淑，也是因為文光死前像教小孩子一樣教他：“跟我念：忠淑……”他的一舉一動，宛如一個嬰兒，失去了獨立生存的能力，只能靠寄生而活。就像他自己親口說的那樣“讓我繼續(xù)住在這里吧，我已經(jīng)習(xí)慣了”，他根本不想越線，因為已經(jīng)習(xí)慣了這樣的寄生生活。

而線的另一邊，是惡臭的“富病”。偽善的女主人明明說的是“考慮到物價上漲多付了工資”，實際卻在往信封里塞錢的時候抽出了幾張；虛偽的男主人告訴面試司機(jī)的基澤“不是什么試駕測試，放輕松地開”，實際卻拿了一杯咖啡在手里考核他的開車技術(shù)；男主人還有著強(qiáng)烈的領(lǐng)域意識，不容許身邊為他工作的人有任何的動作或者言語，甚至是味道的越線；小兒子多松明明看得懂地下室男人吳近世發(fā)出的求救電碼，卻只是冷眼旁觀，沒有告訴任何人……所以，當(dāng)基澤一家想盡辦法越過貧富的“三八線”時，他們沒想過，另一邊的世界是不是一樣的黑暗，是否還有更多的寄生蟲在暗中潛伏著。

其實影片并沒有審判任何一方，而是把選擇題留給了片外的觀眾，如果生而貧窮，該不該越線？如果應(yīng)該，那該以怎樣的姿態(tài)跨越？我相信，看完電影的人，心中自有答案。