劉孟芳

圖1 古蓮子壺

出淤泥而不染是蓮的珍貴品質(zhì)，寄寓了古代文人對(duì)于崇高精神的追求與敬仰，圖1“古蓮子壺”承襲傳統(tǒng)蓮子壺的造型結(jié)構(gòu)，特意選用黃金段泥來進(jìn)行制作，以凸顯時(shí)光給予蓮子這枚高潔果實(shí)身上的痕跡。蓮子壺的造型源于明代崇禎年間流行于民間的蓮子罐，這種陶罐的源頭則更加久遠(yuǎn)，以此為原型的“古蓮子壺”造型呈圓葫狀，無肩圓潤，口縮攏，口蓋緊密，壺鈕是便于提攜的圓珠，拿捏便利；一彎流晟出自然，出水流暢，典型的耳把聯(lián)通壺身上下，整體看來端莊古樸、大氣穩(wěn)重，給人一種簡單大方，干脆利落的凝練感，仿佛靜止的造型之中孕育即將萌發(fā)的氣韻。

制作的第一步，用泥搭子將黃金段打成厚度均勻的泥片，并且通過控制不同面的拍打次數(shù)來決定哪一面是壺面，哪一面是壺的內(nèi)壁，接著按照尺寸用圓規(guī)劃好壺的底片，壺蓋以及壺口，壺面；用一整塊泥片連接成壺的身筒，前后用脂泥粘接，處理好接口，用竹尖刀將鑲接處刮光撫平，直至沒有痕跡，隨后用鳑鲏刀倒角，這一步的手法工藝較為細(xì)致和耐心，做完后上線片，同樣用脂泥鑲接，在這里需要注意的一點(diǎn)是要控制好前后鑲接脂泥的濕度，不同部位脂泥的濕度不可差異過大，倘若環(huán)境較為干燥要注意局部補(bǔ)水；這一步完成后用線杠清理干凈，讓線片跟身筒合二為一，同時(shí)用拍子控制出壺身弧線，要注意受力均勻，做完后就可以考慮設(shè)置壺身的出水孔，考慮到茶壺重心的平衡以及前后流把的對(duì)應(yīng)關(guān)系，再用脂泥將做好的壺嘴鑲接完成，由于“古蓮子”的一彎流采用暗接法，同樣需要用竹尖刀將鑲接處撫平，使線條圓潤過渡，壺把的處理與壺流類同，耳把由于曲線的關(guān)系會(huì)更加靠近壺身，所以相應(yīng)的其總體的質(zhì)量要更大于壺流，通過前后伸展性的不同，使兩者達(dá)成平衡。接著就是壺蓋的制作，依照貼片邊緣劃好蓋子的底片，同樣用線桿清理，角落處用水抹布使其光滑，再用毛皮包光，扁圓的蓮子處于壺蓋正中，用少量脂泥粘接，并留出氣孔，最后壺蓋基本制作完成，切開壺口使其正好能容納下蓋子，最后用牛角片反復(fù)刮光，完成后敲上印章。

“古蓮子壺”采用黃金段泥進(jìn)行制作，這種泥料是近代才出現(xiàn)的說法，本身仍屬于傳統(tǒng)“段泥”的范疇，在段泥中透氣性佳，燒制以后的色度更明亮，因此得名。這種泥料表面的質(zhì)感更偏金石但溫潤，顏色金黃，窯溫可以控制在1100℃～1300℃之間，此時(shí)的收縮率在10%左右，制作的時(shí)候形體要留出一定的余地以防止變形。使用的工具有常見的竹拍子、鳑鲏刀、鐵片、蓋條刀、尖刀、銅管、銼刀等。

從形態(tài)上來將，“古蓮子壺”在傳統(tǒng)蓮子壺的基礎(chǔ)上并沒有很大的改動(dòng)，同樣是借用蓮文化的底蘊(yùn)，根據(jù)泥料材質(zhì)的變化而進(jìn)行了一些局部修正，追求的是那種“菱葉縈波荷風(fēng)臨，荷花深處小舟通，”的出塵意境。著重點(diǎn)出一個(gè)“古”字，整體更為凝束，就如同掩藏在重重荷葉中的小小蓮子，雖然成熟，但卻等待著人前往發(fā)掘，是一種成熟內(nèi)蘊(yùn)活力的彈性之美。

“古蓮子”是對(duì)傳統(tǒng)紫砂壺形的繼承，但卻并非重復(fù)性的臨摹照搬，而是根據(jù)當(dāng)代材質(zhì)的變化，進(jìn)行了一些適應(yīng)性的改變，口蓋圓潤精細(xì)，骨肉更加勻稱，在平靜中孕育成熟的動(dòng)感，彰顯生命的活力。在這把壺上，我們可以看到過去蓮子的清韻，也可以看到時(shí)代的新風(fēng)，看似是在描述過去，實(shí)則展現(xiàn)當(dāng)下。