何 荷

耳畔還回響著最高統(tǒng)帥的新年訓(xùn)令，不由得重溫了近二十年前的《突出重圍》。這部電視劇可謂當(dāng)代軍事影視的扛鼎之作，講述了一個(gè)功勛卓著的“紅軍師”因和平積習(xí)，在演習(xí)中被一心謀打贏的某“三流部隊(duì)”擊敗，痛定思痛屢敗屢戰(zhàn)，終于翻身得勝的故事。筆者不由得感嘆：《突出重圍》為中國軍事影視開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。

軍人的形象如何表現(xiàn)？這在好萊塢顯然不是難題。而在如何塑造中國人民解放軍這支特殊的無產(chǎn)階級(jí)武裝力量上，卻頗讓創(chuàng)作者費(fèi)思量。作為承擔(dān)無產(chǎn)階級(jí)革命任務(wù)的新型武裝力量，早在馬克思主義軍事思想誕生的初期，便賦予其多樣化的任務(wù)。而這一多樣化任務(wù)，在以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人的革命實(shí)踐中，又得到進(jìn)一步加強(qiáng)。新型的人民軍隊(duì)，不僅是天經(jīng)地義的戰(zhàn)斗隊(duì)，還是生產(chǎn)隊(duì)，更是工作（宣傳）隊(duì)；既要承擔(dān)古已有之的打贏戰(zhàn)爭、捍衛(wèi)國家利益的使命，還要在和平年代扮演文化先鋒的角色。

曾幾何時(shí)，“全國人民學(xué)習(xí)解放軍”的號(hào)召，使這支軍隊(duì)在文藝作品中不可避免地被賦予道德標(biāo)兵的歷史重任。而在和平時(shí)期，由于缺乏戰(zhàn)爭的牽引，又進(jìn)一步導(dǎo)致軍隊(duì)和軍人在社會(huì)角色方面被弱化。隨著上世紀(jì)80年代末邊境自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)漸入尾聲，中國進(jìn)入和平時(shí)期。在遠(yuǎn)離硝煙的日子里，由于“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”，昔日人民民主專政的堅(jiān)強(qiáng)柱石逐漸淡出了社會(huì)舞臺(tái)中央，曾經(jīng)的勁旅日益遠(yuǎn)離了軍事浪潮的前沿。而波瀾壯闊的軍事影視作品，亦隨之逐步淪為道德教化的工具。本應(yīng)馳騁沙場的軍人一下子失去了自己的天地，變成了時(shí)代的邊緣人。從物質(zhì)上的貧窮到生活上的疾變，從精神上的迷茫到情感上的困窘，無論其塑造的人物屬于哪個(gè)軍種哪種類型，都只有一種基本模式：把各種倒霉事砸在男女主角的頭上，讓其在“苦其心志勞其筋骨”中堅(jiān)守軍人崗位，成為愛國奉獻(xiàn)、舍小顧大的楷模。軍人的形象一時(shí)間雖壯烈卻又干癟，雖偉大卻又單調(diào)。我們不禁要問，當(dāng)代軍人的形象，難道僅僅只是為社會(huì)為人民樹立一個(gè)個(gè)苦大悲深的道德范本么？

答案無疑是否定的——軍人生來為戰(zhàn)勝，軍人的第一使命是保衛(wèi)人民，打贏戰(zhàn)爭！一支不能戰(zhàn)勝敵人的軍隊(duì)，其他的價(jià)值都會(huì)隨之貶值；一支不能穩(wěn)居戰(zhàn)爭獎(jiǎng)臺(tái)的軍隊(duì)，獲得再多的鮮花與掌聲也沒有意義。如同美國電影《巴頓將軍》的臺(tái)詞：“我不要你們?yōu)閲柢|，你們的任務(wù)是讓敵人為國捐軀！”

在中國當(dāng)代軍事影視作品或回味著“小米加步槍”打贏“飛機(jī)加大炮”的歷史榮譽(yù)，或僵化于重復(fù)苦行僧式的“封圣”運(yùn)動(dòng)之時(shí)，《突出重圍》一聲獅吼，將現(xiàn)代技術(shù)條件下的戰(zhàn)爭準(zhǔn)備，如山一般推在包括軍人在內(nèi)的觀眾面前，并將某些軍人一直拒絕面對(duì)的問題毫不客氣地?cái)S了出來：如果我們打不贏現(xiàn)代戰(zhàn)爭甚至未來戰(zhàn)爭，究竟是因?yàn)槲覀兤鞑蝗缛?，還是因?yàn)槲覀円布疾蝗缛耍?/p>

自海灣戰(zhàn)爭以來，曾經(jīng)驅(qū)日寇、打蔣匪、抗美援朝而無堅(jiān)不摧的中國人民解放軍，第一次面對(duì)一種看不懂的戰(zhàn)爭形態(tài)，第一次發(fā)現(xiàn)自己無從應(yīng)對(duì)一個(gè)全新的對(duì)手。然而，歷史的榮譽(yù)與和平的遮障，使很多軍人本能地拒絕接受“我可能打不贏”的現(xiàn)實(shí)——或是堅(jiān)持“人民戰(zhàn)爭必將戰(zhàn)勝一切敵人”的理論觀點(diǎn)，而懶得尋找新條件下人民戰(zhàn)爭的制勝之道；或是迷信于“只要美國人造不出第二個(gè)太陽，夜戰(zhàn)就是我們強(qiáng)項(xiàng)”的歷史經(jīng)驗(yàn)，而拒絕了解掌握現(xiàn)代科技。因此，對(duì)軍人一味進(jìn)行道德謳歌的“綁架”，未嘗不是這種現(xiàn)實(shí)困局在藝術(shù)上的反映。

但是，戰(zhàn)爭的陰云不會(huì)因?yàn)橐暥灰娋拖?，可能?zhàn)敗的危機(jī)更不會(huì)因?yàn)槊つ孔孕哦鉀Q。中國軍隊(duì)必須面對(duì)新的戰(zhàn)爭。而這種面對(duì)，又必須建立在客觀認(rèn)識(shí)自己不足的基礎(chǔ)之上?！锻怀鲋貒芬唤?jīng)播映，大有石破天驚之效。王牌第A師也會(huì)吃敗仗，且一敗再敗，最后經(jīng)過臥薪嘗膽+上級(jí)加強(qiáng)，又大膽起用懂得現(xiàn)代戰(zhàn)爭的新銳指揮員，才戰(zhàn)勝對(duì)手重振雄風(fēng)。而且，在角色構(gòu)設(shè)上也一反慣例，劇中除了某些人物還保留“窮困軍人”的形象外，大部分主角和配角的艱辛與困頓，并不是為物質(zhì)生活在掙扎，而是為迎接現(xiàn)代戰(zhàn)爭的挑戰(zhàn)而殫精竭慮。這種嶄新的立意，無異于為當(dāng)代中國軍事影視創(chuàng)作注入了一汪活水——我們的軍人更應(yīng)該是這樣的！

榜樣的力量是無窮的。以其為開端，中國的軍事影視作品迅速迎來了劃時(shí)代的大轉(zhuǎn)型。緊隨其后的《波濤洶涌》《DA師》等，紛紛沿用與《突出重圍》相似的構(gòu)設(shè)，開始塑造習(xí)武謀勝而不是忍窮受苦的軍人形象，并突破固有思路，對(duì)如何迎接現(xiàn)代戰(zhàn)爭進(jìn)行更有深度和力度的反思。這一系列新型軍事影視作品的傳播，使中國軍人的熒屏形象得以逐步回歸本來面貌，回歸軍人的本職，更為今天如《我是特種兵》《戰(zhàn)狼》《空天獵》等更加新銳也更加精致的軍事影視創(chuàng)作，作出彌足珍貴的試水和鋪墊。

二十年前，一系列在黑風(fēng)口與玉龍雪山間的實(shí)戰(zhàn)演習(xí)，讓“王牌師”突出了和平積習(xí)的重圍，在現(xiàn)代戰(zhàn)爭的舞臺(tái)重新屹立；也讓中國影視創(chuàng)作突出了道德桎梏的重圍，重拾“打贏”二字。而今，統(tǒng)帥令出三軍動(dòng)，瞄準(zhǔn)實(shí)戰(zhàn)礪精兵。我們已站在新時(shí)代的歷史起點(diǎn)上，更站在了離夢想最近的地方。讓我們以新年開訓(xùn)為加油站，向著世界一流軍隊(duì)的宏偉目標(biāo)奮進(jìn)！