摘 要：影片《尋夢環(huán)游記》采用明暗雙線并行的雙層結(jié)構(gòu)，明線是米格追求夢想遭遇親情的障礙，暗線則在揭示障礙的原因即親情創(chuàng)傷中排除障礙。影片的精妙之處在于通過時空旅行的創(chuàng)傷敘事將現(xiàn)實領(lǐng)域與創(chuàng)傷領(lǐng)域轉(zhuǎn)為現(xiàn)實世界與亡靈世界，將一個難以展現(xiàn)的創(chuàng)傷領(lǐng)域以生動形象的方式展現(xiàn)出來，從而掃除夢想路上的障礙，實現(xiàn)夢想與受創(chuàng)親情的和解。

關(guān)鍵詞：夢想;親情;時空旅行;創(chuàng)傷治療

中圖分類號：J975.4 文獻標識碼：A文章編號：

1672-1101（2019）05-0058-04

收稿日期：2018-12-24

基金項目：教育部人文社會科學(xué)規(guī)劃青年基金項目（19YJC752026）;陜西省教育廳哲學(xué)社會科學(xué)重點研究基地項目（17JZ061）

作者簡介：蘇銻平（1978- ），男，湖南邵東人，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院/澳大利亞中心副教授，博士（后），主要從事英語文學(xué)與比較文學(xué)研究。

Trauma Therapy of Time Travel： On the Theme of Coco

SU Tiping1，2

（1.Australian Studies Center， Xian International Studies University， Xian? 710128， China; 2. School? of? English? Studies， Xian International Studies University， Xian?? 710128， China）

Abstract： A double-decker structure is employed in the film Coco， the superficial being the affectional obstacle Miguel met in pursuing dream and the deeper being removing obstacle by revealing the root of the obstacle. The subtlety of this film lies in the creators turned reality and trauma into a present world and a world of the dead through trauma narrative of time travel， which makes an unspeakable trauma vivid and speakable， so that the obstacle on the way to dream was removed and the reconciliation between the dream and the traumatic affection was achieved.

Key words：Dream; Affection; Time travel; Trauma therapy

《尋夢環(huán)游記》自2017年11月上映以來已斬獲“第21屆好萊塢電影獎”等一系列大獎，2018年3月5日 “第90屆奧斯卡金像獎”上又毫無懸念地再次將“最佳動畫長片”和“最佳原創(chuàng)歌曲”兩項大獎收入囊中。以墨西哥亡靈節(jié)為構(gòu)想，影片制作團隊花費六年時間，深入了解墨西哥文化與習(xí)俗，以絢麗的畫面和美妙的音樂，幽默中帶著恐懼講述一個極富想象力的夢想與親情的故事，以時空旅行的敘事方式揭開家族的創(chuàng)傷記憶，最終實現(xiàn)親情與夢想的和解。

一、夢想與受創(chuàng)的親情

夢想是美國電影最熱衷的主題之一，甚至是成長類影片中永恒的主題，《尋夢環(huán)游記》這個中文譯名將影片的主題指向夢想。但英文片名Coco卻指向創(chuàng)傷主體，是串連可可一家五代人——高祖父母（?？送小⒁撩窢栠_）-太奶奶（可可）-奶奶-米格——之間恩怨情仇的關(guān)鍵節(jié)點。

影片中出身鞋匠家庭的米格對音樂十分著迷，夢想著有一天能成為德拉庫斯一樣的歌神。但是小米格的高祖母伊梅爾達卻給家人立下一個奇特的家規(guī)，即家族中任何人不得從事音樂事業(yè)，也不得接觸任何音樂。為了夢想，米格在密室里制作自己的吉他，模仿歌神的一言一行。然而米格的夢想遭到了奶奶的強烈反對，打算用來參加亡靈節(jié)才藝大賽的吉他也被奶奶砸碎。為了夢想，米格不惜褻瀆神靈，亡靈節(jié)那天到歌神的墓地盜用歌神的吉他，米格由此被卷入亡靈世界。米格要想重回人間，就必須在天亮之前得到已故親人的祝福，他遇到的高祖母伊梅爾達同意給他祝福并將他送回人間，但條件是永遠不許接觸音樂。然而心中只有音樂的米格并未守諾，回到人間后立即就去參加比賽，結(jié)果又被拽回亡靈世界。這次米格決定向自己誤以為是高祖父的歌神德拉庫斯求助，卻發(fā)現(xiàn)歌神不是自己所仰慕的那樣，而是一個為了所謂夢想不擇手段的人。米格的尋夢之路可謂一波三折，艱難重重，既反映了他追求夢想的堅定決心，也體現(xiàn)了他排除追夢路上障礙的無畏精神。

有研究者認為這種抗爭意識正是源于美國獨立戰(zhàn)爭過程中所形成的“不自由，毋寧死” 的美國精神。這一美國夢式成長主題是美國電影樂此不疲地宣傳的價值觀。但同時又認為影片對親情的過渡渲染遮蓋了無畏追求夢想的主題[1]。如果影片真如研究者所分析的本末倒置，為何能屢獲大獎？事實上米格的夢想受阻正是因為親情受創(chuàng)，這是他實現(xiàn)夢想必須克服的障礙，也是影片的主題之一。

情感是皮克斯動畫工作室一以貫之的主題，也是皮克斯動畫長片的重要特點。 從《玩具總動員》中玩具之間的戰(zhàn)友情和孩子與玩具的朋友情， 到《海底總動員》與《賽車總動員》中的父子親情，再到《機器人總動員》中的反傳統(tǒng)愛情，正如皮克斯迪士尼首席運營官約翰·拉塞特接受時光網(wǎng)專訪時所說，“娛樂觀眾的同時要保證電影情感和靈魂的重要性”?！秾舡h(huán)游記》與之前的電影不一樣的地方是以夢想映襯受創(chuàng)的親情，來凸顯家族親情。

“有時候，我忍不住想我們家要是沒出那件事就好了?！?這是影片第一句，緊接著米格在旁白中說，高祖父因為音樂夢想離家出走，再未回來，而熱愛音樂的高祖母從此把音樂趕出家門轉(zhuǎn)而專心做鞋，隨即點題“音樂把這個家拆散了，鞋子卻把這個家聚在一起”，由此引出夢想與親情的沖突。

沖突首先表現(xiàn)在奶奶與小米格之間。奶奶對音樂深惡痛絕，任何與音樂有關(guān)的東西都被拒之門外，她接受不了小米格吹瓶子發(fā)出的有節(jié)奏的聲響，忍受不了門口路過的汽車所播放的歌曲，更受不了家門口路人的吹拉彈唱。奶奶對音樂的決絕表現(xiàn)得讓人難以理解，這實際上是心理學(xué)上所說的代際間幽靈（transgenerational phantom）在作怪，即家族隱秘的創(chuàng)傷在后代心理空間的重復(fù)表演，是無意識的。米格的高祖父埃克托只為唱歌給全世界聽而拋棄絕望的妻子和傷心的女兒，同樣熱愛音樂的奶奶的外祖母即米格的高祖母伊梅爾達從此決絕地把音樂以及那個為了音樂而遠走他鄉(xiāng)的丈夫從生活中趕走，禁止高祖父埃克托的照片上祭臺，甚至在高祖父?？送兴篮蠖紵o法諒解，自己也不再開口唱歌。她還拒絕“糖果、煙花、亮閃閃的摔跤服”等可能與夢想有關(guān)的職業(yè)，只是選擇了代表腳踏實地的鞋子?？梢娬煞虻碾x家出走或所謂夢想對她的傷害之深。

?？送械碾x家出走傷害的不僅僅是妻子伊梅爾達，傷害更深的是當時尚在幼年的女兒可可。父親生死未知，母親性格強勢，原本幸福和諧歡樂的家庭一夜之間變成了沒有溫度、只有單調(diào)的錘子敲擊鞋底聲的沉悶之家?？煽上肽罡赣H、期待父愛而不得，只能在夜深人靜時偷偷看看父親埃克托的照片以解思念之苦。她不愿將父親的照片擺上家族的祭壇，希望父親某一天突然回來，盡管希望渺茫，卻是無限期待，連自己女兒都已忘記的可可，嘴里卻偶爾叨念“爸爸，爸爸回來了”。盡管可可年事已高，父親離家出走的陰影卻始終縈繞心頭，成為其終生的傷痛，這種傷痛最終也成為家族之痛。

盡管家人從不談?wù)撘魳?，也不提起“那個人”，但是高祖母伊梅爾達和太奶奶可可的傷痛是顯而易見的，她們的傷痛被無意識地轉(zhuǎn)入后代的無意識。奶奶對音樂的排斥實際上不是對音樂的排斥，而是無意識地排斥夢想。這就是米格的音樂夢想所遇到的最大阻礙——受創(chuàng)的親情，這就解釋了為何影片中對親情的演繹會超過對夢想的追求。

影片為親情賦予了事關(guān)生死的重任，與夢想相比，親情擁有至高無上的地位，而不是歌神德拉庫斯所謂“要成功，必須要有所犧牲”的東西。親情是不可以犧牲的，否則不僅人間難享天倫之樂，陰間也無立身之地，最終徹底消亡。因此表面看來影片所要揭示的主題是——“相較于其他東西，家人更重要，親情更重要”[2]。

二、時空旅行的創(chuàng)傷治療

如果影片精心建構(gòu)的精巧敘事只是為了重溫親情這一世俗主題，則未必配得上奧斯卡獎“最佳動畫長片”這一榮譽，否則真印證了《銀幕》國際版 “人物形象淺薄，故事平凡無奇，不夠出彩”這一評價。事實上，影片吸納了9.11后美國流行的通過時空旅行以進行創(chuàng)傷敘事與創(chuàng)傷治療的敘事模式，不同的是影片賦予了創(chuàng)傷以溫情。

時空旅行可謂后現(xiàn)代敘事一個經(jīng)典模式，比如文學(xué)作品中有后現(xiàn)代大師馮尼古特的《五號屠場》，電影作品有《星際穿越》，通過擺脫時空的羈絆以實現(xiàn)敘事的特定目的。本片中的時空旅行則是通過閃回創(chuàng)傷事件發(fā)生的現(xiàn)場還原或重構(gòu)創(chuàng)傷事件以進行創(chuàng)傷治療。

影片分為兩部分，第一部分是故事敘述者米格的講述，闡明了他的夢想與家規(guī)之間的沖突以及他與家人的關(guān)系，是創(chuàng)傷在現(xiàn)實世界呈現(xiàn)的表象。第二部分是亡靈世界，是家族百年前發(fā)生的變故，是對過去事件的閃回，是建構(gòu)的、敘述的創(chuàng)傷之因。兩個世界連通的觸發(fā)機制是太奶奶可可的父親?？送心菑垷o頭照片中被折起來的部分，即那把被隱藏在照片之后的吉他，也是隱藏在可可心中無法抹去的傷痛。這些傷痛“長時間地以驚人的鮮明程度，而且?guī)е淙壳楦猩时４嫦聛怼盵3]。這把與歌神德拉庫斯一模一樣的吉他是打開亡靈世界的鑰匙，也是治愈可可內(nèi)心傷口的一味藥引。

根據(jù)創(chuàng)傷理論，創(chuàng)傷治療要經(jīng)歷“創(chuàng)傷展演”和“創(chuàng)傷應(yīng)對”兩個階段，創(chuàng)傷敘事在這個過程中由被迫轉(zhuǎn)為主動，復(fù)原或重構(gòu)創(chuàng)傷事件以達到創(chuàng)傷治療的目的。米格與太奶奶可可的關(guān)系比家中其他任何人都親密，正如他所說，“盡管太奶奶記性不太好，但是我就喜歡找太奶奶玩，什么都跟她說”。在與太奶奶的交流中，米格無意識中充當了創(chuàng)傷傾聽者的角色。他在把自己的愛好、心事、事跡等全無心計地展露在太奶奶面前的同時，又可能引出太奶奶回憶并追述自身的遭遇，而在場的米格則充當了傾聽者的角色，從而使創(chuàng)傷見證形成了一種敘事交流。這種敘事可以產(chǎn)生一種可能，即講述的故事能生成自身的結(jié)局[4]。對于創(chuàng)傷來說，“擁有見證是一個包括聽者的過程，需要一個親密的他者存在。見證者是和某人交談：對一個他們等待很久的人談話”[5]。米格就是那個太奶奶等待了很久的人，兩者關(guān)系親密，愿意交流，米格對音樂的熱愛就如可可的父親?？送幸粯?，從某種意義上說是兩者身影的重疊。當米格拿著掉下來的照片時，太奶奶肯定地叫著“爸爸、爸爸”，可以說是米格的出現(xiàn)激活了太奶奶沉寂多年的記憶，在與米格的交流中重構(gòu)了當年父親離家出走的故事。這個故事的激發(fā)器就是米格在德拉庫斯墓地盜取的吉他，這把吉他與父親照片中的吉他一模一樣，那么到底是什么讓父親一去不復(fù)返？所以故事來到了亡靈世界。米格在亡靈世界中遇到了無人祭奠的流浪漢?？送?，他熱情樂觀、生性詼諧、樂于助人，并且充滿激情、注重親情。?？送性谕鲮`節(jié)這一天試圖闖過海關(guān)回去見他思念已久的親人，特別是女兒可可，然而他的詭計被識破，被扔回亡靈世界。?？送性谂c米格一起尋找歌神德拉庫斯的過程中，得知自己死于德拉庫斯的下毒，而德拉庫斯的目的是要得到?？送械母枨０？送杏纱酥懒俗约旱乃酪?，同時也就解釋了?？送袨槭裁磼仐壠夼蝗ゲ环?。惡行被曝光的德拉庫斯把米格和?？送腥舆M水潭，在即將灰飛煙滅之際?？送姓f起了自己最愛的女兒可可，米格才知道?？送芯褪撬麄兗乙恢币詠斫固崞鸬母咦娓?。高祖母伊梅爾達救起米格和?？送兄蟛胖腊？送胁换丶业恼嬲?，盡管口頭上不愿意原諒那個離家出走的?？送?，但實際上內(nèi)心里原諒了他，解除了她幾十年來的心結(jié)。