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        清泉冷月映古今

        2019-12-02 04:14:23劉少勤
        書(shū)屋 2019年11期
        關(guān)鍵詞:二胡

        劉少勤

        說(shuō)起來(lái)叫人難以置信,有的音樂(lè)大師看不懂樂(lè)譜,更不會(huì)寫(xiě)譜。比如美國(guó)樂(lè)圣邁克爾·杰克遜,樂(lè)思泉涌,卻沒(méi)有能力拿起筆來(lái)寫(xiě)下曲子。幸好現(xiàn)代科技幫了他的忙,他每當(dāng)靈感來(lái)了,想要作曲,立刻跑到錄音機(jī)前,按下錄音鍵,打開(kāi)嗓門(mén)盡情唱。美妙的旋律留在了錄音帶里,專(zhuān)業(yè)作曲家再照著他的錄音寫(xiě)成曲譜,邁克爾·杰克遜以這種方式向世人奉獻(xiàn)了眾多金曲。

        阿炳也不識(shí)譜,不會(huì)寫(xiě)譜,對(duì)現(xiàn)代樂(lè)理一無(wú)所知。這位大師憑借過(guò)人的天賦,直接在二胡和琵琶等樂(lè)器上傾瀉滔滔汩汩、綿綿不盡的樂(lè)思。阿炳會(huì)的曲子很多,據(jù)他友人介紹,有一百多首??上粫?huì)記譜,又沒(méi)有錄音設(shè)備,人亡曲盡,大部分樂(lè)曲被他帶進(jìn)了另一個(gè)世界,我們?cè)僖猜?tīng)不到了。所幸,1950年,中央音樂(lè)學(xué)院楊蔭瀏教授提著簡(jiǎn)陋的舊式錄音機(jī),和友人一起找到阿炳,請(qǐng)他錄音,錄下了六首曲子(三首二胡曲,三首琵琶曲),其中最受歡迎的就是《二泉映月》。

        錄音時(shí),阿炳已經(jīng)兩年沒(méi)碰過(guò)琴,身邊連一把二胡都沒(méi)有。兩年前,老鼠咬破了他的二胡,阿炳覺(jué)得是上天在告誡他,懲罰他。他心里一直有個(gè)疙瘩。他原本是道教的樂(lè)師,彈琵琶,吹簫,拉二胡,會(huì)很多樂(lè)器。依照教規(guī),他只能演奏道樂(lè),不然會(huì)有報(bào)應(yīng)。道樂(lè)清虛、空靈,少了一點(diǎn)世俗的情調(diào),阿炳不滿(mǎn)足,廣泛涉獵俗樂(lè),包括地方戲曲。他惶惶不安,覺(jué)得是自己違背了教規(guī),罪孽深重,才有了眼前的報(bào)應(yīng)。再拉奏俗樂(lè),將來(lái)可能會(huì)有更大的報(bào)應(yīng),于是干脆告別二胡了事。好友黎松壽一再勸說(shuō),他才同意錄音。沒(méi)有二胡,黎松壽幫他借了一把。別說(shuō)兩年,一個(gè)月不拉琴,手就生了。楊蔭瀏先生說(shuō)沒(méi)關(guān)系,先讓他練幾天再錄。畢竟功力深厚,把玩了幾天,遛遛手指,兩年來(lái)僵硬的手指很快又活過(guò)來(lái)了。錄音很順利,一遍過(guò)。錄完了,聽(tīng)錄音,阿炳很吃驚。以前可從沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)這種新的技術(shù),他伸出拇指,夸楊蔭瀏先生是神仙。三個(gè)月后,阿炳去世。好險(xiǎn)吶,曠世稀有的神曲差點(diǎn)兒就沒(méi)了。

        樂(lè)曲起先沒(méi)有名字,阿炳憑靈感和直覺(jué)隨意拉奏。他眼瞎了,由妻子牽著穿街走巷,每天拉響這首曲子,無(wú)錫當(dāng)?shù)鼐用裾P(guān)門(mén)歇息,于是人們管它叫“關(guān)門(mén)曲”。

        楊蔭瀏先生自然不能接受這個(gè)曲名,要阿炳另取。阿炳一時(shí)無(wú)語(yǔ)。楊先生循循善誘,問(wèn)他經(jīng)常在什么地方拉曲,他答“二泉”(無(wú)錫一處景點(diǎn))。楊先生的話(huà)叫他心有所悟,他沉吟片刻,說(shuō)就叫《二泉印月》吧。楊先生覺(jué)得這名好是好,只是廣東音樂(lè)有一首叫《三潭印月》,“印月”重復(fù)不妥,不如換成“映月”。阿炳點(diǎn)頭,美妙的樂(lè)曲就有了富有詩(shī)意的名字。楊先生后來(lái)根據(jù)錄音,用樂(lè)譜忠實(shí)地記錄下來(lái),為人們的演奏提供了準(zhǔn)確可靠的參照。今天阿炳家喻戶(hù)曉,楊蔭瀏先生卻很少被人談起,有點(diǎn)不公。

        阿炳了不起,楊先生也非等閑之輩。楊家是書(shū)香門(mén)第,出了許多名人。姐姐楊蔭榆是北京女子師范大學(xué)校長(zhǎng),與魯迅有過(guò)沖突。侄女楊絳,翻譯家、作家,是錢(qián)鍾書(shū)的夫人。楊蔭瀏本人音樂(lè)造詣很高,是作曲家、琵琶演奏家,文學(xué)修養(yǎng)也好。他的開(kāi)山之作《中國(guó)音樂(lè)史》厚厚兩冊(cè),時(shí)間跨度大,材料搜羅廣,論斷謹(jǐn)嚴(yán),文筆通暢。眼下坊間充斥著各種各樣的中國(guó)音樂(lè)史,我做過(guò)比對(duì),不過(guò)是楊氏專(zhuān)著的翻版,除了個(gè)別材料的補(bǔ)充外鮮有獨(dú)創(chuàng)。

        一千個(gè)演奏家,一千種《二泉映月》。音樂(lè)的內(nèi)涵比文學(xué)更復(fù)雜,從作曲家到演奏家再到聽(tīng)眾,經(jīng)過(guò)三級(jí)傳遞變數(shù)更大。聽(tīng)眾的反應(yīng)暫且不去說(shuō)它,《二泉映月》在不同演奏家的手下變化萬(wàn)千,足以叫人驚嘆。海內(nèi)外發(fā)行的《二泉映月》版本不知其數(shù),我收藏的就有五十多種。甚至同一個(gè)演奏家在不同時(shí)間不同地點(diǎn)錄制的版本也相去甚遠(yuǎn)。

        歌曲有歌詞的提示,音樂(lè)的意義被框住了。純樂(lè)曲,給演奏家的發(fā)揮留下了最大的空間。每個(gè)演奏家都用自己的心靈詮釋《二泉映月》。

        張銳先生的演奏照著原譜,不刪不減,運(yùn)弓蒼勁,節(jié)奏偏快,有阿炳的風(fēng)骨。但是過(guò)于強(qiáng)調(diào)旋律的重音,有很多的“力點(diǎn)”,少了一點(diǎn)水鄉(xiāng)的柔情。

        著名二胡演奏家、教育家王國(guó)潼先生感到阿炳原曲重復(fù)太多,有點(diǎn)累贅,把六個(gè)樂(lè)段中多余的去掉,保留四個(gè)樂(lè)段,讓全曲通貫,一氣呵成。后來(lái)的演奏家大多數(shù)用這個(gè)改編版,《二泉映月》的廣泛傳播有王先生的功勞。王先生本人的演奏中規(guī)中矩,不慍不躁,節(jié)制,內(nèi)斂,勻速,典型的學(xué)院派風(fēng)格,似乎少了一點(diǎn)激情。

        《二泉映月》原本用低音二胡演奏,比正常的二胡低五度。因?yàn)橐粽{(diào)低沉,到了六拍子的顫弓部分,聲音模糊,許多演奏者舞臺(tái)表演時(shí)靠揚(yáng)琴伴奏來(lái)遮短。“二胡皇后”閔惠芬女士拉奏《二泉映月》,把音調(diào)提高了兩度,音色變得通透、明亮、圓潤(rùn),顫音部分一下子有了“珠玉蹦跳”的效果。閔惠芬女士的版本在海內(nèi)外深得好評(píng)。

        周維先生是出色的二胡演奏家,技巧嫻熟,手上的功夫了得。但他拉的《二泉映月》卻并不是很成功。演奏光有出色的技巧不行,還有生命的頻率能不能對(duì)接的問(wèn)題。假設(shè)《二泉映月》的頻率是七十三點(diǎn)五兆赫,周先生的頻率則是二百八十九點(diǎn)七兆赫,兩者差得很遠(yuǎn),沒(méi)有共鳴,沒(méi)有交集。周先生常用大滿(mǎn)弓,很有力量,很有氣勢(shì),音色飽滿(mǎn)、華麗,情感濃烈,斷句如刀,干凈利落??墒?,旋律推進(jìn)沒(méi)有層次的變化,少了一點(diǎn)回環(huán)曲折,也少了靈魂深處的樸質(zhì)、滄桑和堅(jiān)忍。他好像把《二泉映月》拉成了一朵鮮艷怒放的玫瑰,熟透了,就要凋謝,所以華麗中還透著一點(diǎn)悲涼。我不是否定周先生的音樂(lè)成就,他碩果累累,拉過(guò)許多曲子,都很出色。即使是頂級(jí)的大師,往往也只能演奏與自己的生命氣息投合的曲子,而對(duì)于某些類(lèi)型的曲子,縱有萬(wàn)般技巧,也使不上勁。這是生命的秘密。

        當(dāng)紅二胡演奏家宋飛長(zhǎng)時(shí)間揣摩《二泉映月》,她的演奏自成一格。她注重景和情的平衡。《二泉映月》寫(xiě)景也抒情:一面是微風(fēng)輕拂,月華千里,溪水潺潺,花朵幽香陣陣,一片江南的美麗風(fēng)光。一面是在美景中行走的人嘆息連連,“我心憂(yōu)傷”?!抖吃隆酚性S多重音,那是樂(lè)曲的“力點(diǎn)”。同時(shí),它又有柔美綿長(zhǎng)的旋律“線(xiàn)條”。有的演奏者只顧“力點(diǎn)”,拉得很有勁,柔美的神韻盡失。另一些演奏者卻只顧旋律“線(xiàn)條”的流暢,“蒼勁”的風(fēng)味全無(wú)。

        該說(shuō)說(shuō)阿炳本人的演奏了。阿炳百年誕辰,國(guó)內(nèi)一家唱片公司發(fā)行了阿炳本人錄音版,總共出了五百?gòu)圕D,我買(mǎi)了一張。為何阿炳本人演奏的版本不能在聽(tīng)眾中廣泛傳播?我想,有多方面的原因。阿炳錄音時(shí)貧病交加,離生命終結(jié)只有幾個(gè)月,聽(tīng)力下降,加上已經(jīng)兩年沒(méi)有拉琴,左手的指觸和右手的運(yùn)弓都不如從前,能順暢地錄音已是萬(wàn)幸。用舊式七十二轉(zhuǎn)錄音機(jī)錄制,音效不理想。

        阿炳是民間藝人,平常為生計(jì)奔波,掛著琴,拖著疲憊的腳步邊走邊拉,沒(méi)有心思也沒(méi)有條件打磨細(xì)節(jié)。民間音樂(lè)包括民歌,天然地帶著原始的粗糙,需要后來(lái)者加工。今天舞臺(tái)上傳唱的各種民歌,都經(jīng)過(guò)了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家的藝術(shù)處理。

        也有人說(shuō)只有阿炳本人的演奏原汁原味,最有價(jià)值,后來(lái)無(wú)數(shù)演奏家的努力在他看來(lái)一文不值。這是典型的外行之見(jiàn)。我懷疑他沒(méi)有認(rèn)真聽(tīng)過(guò)阿炳的錄音。藝術(shù)批評(píng)容易犯兩種錯(cuò)誤:一是“民粹主義”,神化民間藝術(shù),好像民間的東西就完美得不得了。二是“原教旨主義”,過(guò)分強(qiáng)調(diào)原汁原味,好像作曲家本人的演奏一定比后來(lái)者要好。肖邦是偉大的鋼琴作曲家,也是卓越的鋼琴演奏家。他公開(kāi)承認(rèn),他的曲子,李斯特彈得更好。

        優(yōu)秀的樂(lè)曲“內(nèi)存”豐富,含蘊(yùn)無(wú)限,經(jīng)得起無(wú)數(shù)演奏家反復(fù)詮釋?zhuān)埠魡靖髀费葑嗉疑钔诩?xì)掘,把埋在樂(lè)曲深處的寶藏、意義和隱微開(kāi)發(fā)出來(lái),讓樂(lè)曲立體地綻放,多面地呈現(xiàn)。

        二胡原先地位不高,主要用于戲劇的伴奏。琴師拉奏時(shí)左手按弦只用一個(gè)把位,手指固定在上方,不作上下移位,通常只拉八個(gè)音。音位不夠,便用低音代高音或高音代低音,行話(huà)叫“低翻高,高翻低”。右手拉弓,手法單一,很少有弓法的變化。阿炳極大地拓展了二胡的音區(qū)。拉《二泉映月》時(shí),他的手指在兩根弦上自如地上下游走,往來(lái)穿梭,跨越低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)和超高音區(qū),差不多用盡了琴弦上的所有音位。西洋小提琴四根弦,音域?qū)挘菜狞c(diǎn)五個(gè)八度。二胡經(jīng)過(guò)阿炳的妙手,也有了三點(diǎn)五個(gè)八度,只比小提琴少了一個(gè)八度。阿炳運(yùn)弓,弓法多樣,短長(zhǎng)弓的交替,波弓和大段的顫弓的應(yīng)用,讓人耳目一新。

        阿炳提升了二胡的表現(xiàn)力,給二胡帶來(lái)了榮耀和尊嚴(yán),改變了二胡只能充當(dāng)伴奏的境遇,讓二胡挺起腰桿成為獨(dú)奏樂(lè)器。從此,看起來(lái)簡(jiǎn)單的兩條弦不再簡(jiǎn)單。內(nèi)弦和外弦,是天和地,是陰和陽(yáng),是老和少,是男人和女人,是你和我,是得和失,是晴和雨,是歡樂(lè)和憂(yōu)傷。人世間的各種酸甜苦辣,各種興衰際遇,都能在兩根弦上拉過(guò)來(lái)推過(guò)去,咿咿呀呀,從春到夏,從秋到冬,拉出了萬(wàn)家燈火。

        音樂(lè)直入心魂。不需要翻譯,《二泉映月》早已在世界各地不同膚色人群的靈腑中拉響,為無(wú)數(shù)人聆聽(tīng)和喜愛(ài)。世界級(jí)交響樂(lè)指揮大師小澤征爾一生沉浸在西洋音樂(lè)中,第一次聽(tīng)閔惠芬女士拉《二泉映月》,一下子被震到了,感慨這樣的音樂(lè)應(yīng)跪著聽(tīng)才是。后來(lái)他還念念不忘,說(shuō)西洋音樂(lè)有很悲的,但不美;有很美的,但不悲?!抖吃隆肥窃诿乐斜?,在悲中美,美悲無(wú)間,真真神奇。還是這位小澤征爾先生,聽(tīng)閔惠芬女士拉另一首二胡曲《江河水》,當(dāng)場(chǎng)躺倒在地,不肯起來(lái)。身邊人員將他扶起,他說(shuō)“這是東方的《命運(yùn)交響曲》”。二胡的魅力再次在交響樂(lè)指揮大師身上得到驗(yàn)證。

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