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        藝術(shù)人生雙輝映

        2019-12-02 04:14:23李冰封
        書屋 2019年11期
        關(guān)鍵詞:少兒讀物湖南人民出版社二十世紀(jì)

        李冰封

        我與鄭小娟同志相識于二十世紀(jì)七十年代末。那時,她在湖南人民出版社擔(dān)任少兒讀物的美術(shù)編輯,好像還兼任了一個黨支部的宣傳委員。我則是在右派被“改正”后,從南縣的一個中學(xué)調(diào)回長沙,分配到湖南人民出版社擔(dān)任副社長。那時,王勉思同志也在湖南人民出版社,她是分管少兒讀物出版工作的副社長,也是湖南少兒出版社的第一任社長。勉思是老共產(chǎn)黨員,她對黨忠誠,為人厚道,辦事踏實,是非分明。二十世紀(jì)八十年代初,開始搞機構(gòu)改革,勉思就向我積極推薦鄭小娟,認為她是適合領(lǐng)導(dǎo)美術(shù)出版社的首要人選,因為她懂行,頭腦清楚,工作積極,且為人正派。于是,我就請有關(guān)人員深入調(diào)查,果然如此。就這樣,八十年代初,她就當(dāng)上了湖南美術(shù)出版社的社長兼總編輯。她上任后,湖南美術(shù)出版社果然大翻身了。

        鄭小娟是個水平很高的畫家,因此,要深入認識她,還要從她的繪畫說起。

        在現(xiàn)代中國,朱光潛教授算是一位學(xué)貫中西、著譯宏富的“美學(xué)一代宗師”。他提出“美是主、客觀辯證統(tǒng)一”的美學(xué)核心理論。鄭小娟的繪畫作品,就完全符合這個核心理論。她的作品反映了客觀世界的現(xiàn)實,但這種反映,在她的作品中,又都表現(xiàn)出了自己的獨特風(fēng)格,而不是人云亦云,千篇一律。這就是作者的主觀表現(xiàn)。這現(xiàn)象,從她的畫集中,可以從頭到尾清清楚楚看得到?,F(xiàn)代中國還有一位著名的漫畫家、散文家、美術(shù)教育理論家豐子愷先生,他在二十世紀(jì)三十年代就認為,將來的繪畫必然是向著“形體切實”(以西洋畫為代表)與“印象強明”(以中國畫為代表)兩個標(biāo)準(zhǔn)進展,且兩者必然化合。(按:朱光潛教授的上述理論,詳見朱著《談美書簡》一書;豐子愷先生的上述理論,則詳見東方出版社出版的《豐子愷集》中的《將來的繪畫》一文,此文見豐集第274頁。)鄭小娟的畫集中,也體現(xiàn)了這個深刻的預(yù)言。讀者如有興趣,去找來朱著和豐著,仔細閱讀,必可見到我言不虛。此處限于篇幅,不能詳述。

        這就難怪,在二十世紀(jì)八十年代,當(dāng)姜坤和鄭小娟伉儷借調(diào)到北京中國畫研究院進行創(chuàng)作時,蔡若虹、葉淺予、黃胄等幾位鼎鼎大名的老畫家,見到鄭小娟的《山雀》等畫作及速寫附件時,十分驚喜,認為他們見到了國畫中的“現(xiàn)代派”。這種“現(xiàn)代派”,也就是豐子愷先生講的那種“化合”。

        了解鄭小娟的經(jīng)歷,還有重要的一點,就是二十世紀(jì)八十年代她調(diào)到湖南美術(shù)出版社后,在短短的六、七年時間中,她做出的重要貢獻。由于她能深入研究美術(shù)出版的實際,深入聯(lián)系群眾,因人就勢,發(fā)揮每個同志的特長和能力,那幾年,美術(shù)出版社出版了許多重要的美術(shù)著作,其中包括《中國高等美術(shù)學(xué)院作品全集》叢書等。那幾年,我在參加全國出版界的領(lǐng)導(dǎo)會議時,好幾個省、區(qū)的出版界領(lǐng)導(dǎo)都對湖南美術(shù)出版社的這種工作加以贊許。由于鄭小娟等美術(shù)社領(lǐng)導(dǎo)的努力,當(dāng)時就給全社的工作打下了堅實的基礎(chǔ),也就奠定了今日的良好局面。

        我要介紹的就是這些。這樣介紹粗淺得很,但以上所寫的都是實實在在的話。這些粗淺而又實在的話語說明了鄭小娟確是一位德藝雙馨的藝術(shù)家。我們祝她健康、長壽,祝她晚年還能創(chuàng)作一些具有自己特色的中國畫,為瀟湘大地增添光彩。

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