【摘要】在地方戲曲中，打擊樂(lè)對(duì)于戲曲的演出效果起著重要的作用。不僅能夠揭示人物心理變化、刻畫(huà)人物性格以及渲染氣氛，還能夠通過(guò)自身與鑼鼓點(diǎn)的配合，實(shí)現(xiàn)控制和調(diào)節(jié)全局的目的，是我國(guó)地方戲曲表演中的核心組成部分?；诖?，本文將針對(duì)打擊樂(lè)在地方戲曲表演中的應(yīng)用進(jìn)行重點(diǎn)分析和討論。

【關(guān)鍵詞】地方戲曲;打擊樂(lè);舞臺(tái)效果;文化底蘊(yùn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

戲曲表演擁有悠久的歷史，也是我國(guó)特色文化的靈魂體現(xiàn)，具有豐厚的文化底蘊(yùn)。打擊樂(lè)、唱腔、念白和曲牌則分別是戲曲音樂(lè)重要組成部分，又可以系統(tǒng)地分為器樂(lè)和聲樂(lè)兩個(gè)部分。器樂(lè)是語(yǔ)言和舞蹈與音樂(lè)的綜合藝術(shù)，聲樂(lè)則是音樂(lè)和詩(shī)的靈魂組合，器樂(lè)和聲樂(lè)相輔相成，在完美的配合下為人們呈現(xiàn)出一臺(tái)臺(tái)地方戲曲。對(duì)于地方戲曲表演而言，打擊樂(lè)不僅是最現(xiàn)代的音樂(lè)，也是最原始的音樂(lè)，貫穿整個(gè)戲曲劇目的篇章?？梢哉f(shuō)戲曲的獨(dú)特韻味有一大半來(lái)自于鑼鼓伴奏的幫襯，賦予了整個(gè)戲曲劇目以藝術(shù)的靈魂。

一、地方戲曲表演與打擊樂(lè)

說(shuō)起地方戲曲，很多人都會(huì)聯(lián)想到京劇中的“換臉”劇目，其實(shí)這只是地方戲曲中的種類(lèi)之一。在我國(guó)，很多地方都有具備當(dāng)?shù)靥厣膽騽『蛻蚯?，比如上海的越劇、淮劇、滬?江蘇的蘇劇、錫劇、昆曲以及揚(yáng)劇等，都是極具中國(guó)地方文化特色的戲曲。而打擊樂(lè)與地方戲曲表演的結(jié)合是經(jīng)過(guò)歷史的發(fā)展和積淀才有達(dá)到了今天的高度，最初的戲曲在音樂(lè)上只有鑼鼓伴奏與演員配合，伴隨著戲曲文化的不斷發(fā)展，表演風(fēng)格和藝術(shù)特色逐漸濃郁，很多絲竹管弦樂(lè)器都加入到了戲曲表演中，但鑼鼓仍然以自身獨(dú)特鮮明的音響效果和復(fù)雜多變的表演節(jié)奏，引導(dǎo)、配合和協(xié)調(diào)著整個(gè)戲曲表演，鑼鼓的應(yīng)用是戲曲表演中打擊樂(lè)的豐富表現(xiàn)力所在。可以說(shuō)，有了打擊樂(lè)，才使得戲曲藝術(shù)和戲曲表演的整體性及其節(jié)奏感更加連貫，豐富了戲曲表演的宣泄力、感召力和藝術(shù)感。除了摘要中提到的幾點(diǎn)作用之外，打擊樂(lè)對(duì)我國(guó)地方戲曲表演的影響是不可估量的。

“武場(chǎng)”和“文場(chǎng)”是組成戲曲表演所用伴奏的“場(chǎng)面”的兩大部分。其中“武場(chǎng)”指的是堂鼓、齊鈸、鐃鈸、小鑼、大鑼以及鼓板等打擊樂(lè)器，“文場(chǎng)”則包括了嗩吶、笛、月琴、三弦、二胡以及胡琴等有關(guān)于吹、拉、彈的管弦樂(lè)器。武場(chǎng)部分的打擊樂(lè)器主要是通過(guò)鑼鼓點(diǎn)與戲曲表演中的打、做、念、唱相配合，使得整個(gè)戲曲表演節(jié)奏有序、起止明確、用來(lái)控制和調(diào)節(jié)全劇。

總之，打擊樂(lè)在地方戲曲表演中最突出的一點(diǎn)作用就是強(qiáng)調(diào)和控制戲曲節(jié)奏，在器樂(lè)和聲樂(lè)兩者之間存在著一種從屬關(guān)系，器樂(lè)要配合聲樂(lè)。與西方歌劇相比，我國(guó)地方戲曲在打擊樂(lè)的使用方面更為突出，有各種為念白語(yǔ)氣變化的鑼鼓伴奏、有各種混牌子、干牌子以及“身段鑼鼓”“開(kāi)唱鑼鼓”等。為了突出聲樂(lè)的字正腔圓，需要鑼鼓的節(jié)奏配合，充分體現(xiàn)出了我國(guó)戲曲表演以“肉”為主，絲竹副之的基本原則。戲曲表演中的打擊樂(lè)還可以將人物內(nèi)心活動(dòng)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及火、水、雪、風(fēng)等自然場(chǎng)面表現(xiàn)的風(fēng)趣生動(dòng)，為地方戲曲的表演增添了更多具有中國(guó)風(fēng)的藝術(shù)色彩。

二、打擊樂(lè)在地方戲曲表演中的應(yīng)用探究

（一）調(diào)節(jié)和統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏

節(jié)奏是一種能夠脫離織體、和聲以及旋律等因素要素而獨(dú)立存在的音樂(lè)生命力的源泉，一旦改動(dòng)了戲曲節(jié)奏，那么整個(gè)戲曲劇目的意義和架構(gòu)都有可能被顛覆。其中管弦樂(lè)和打擊樂(lè)在戲曲表演的樂(lè)隊(duì)組成中各占“半壁江山”。打擊樂(lè)與管弦樂(lè)相比是一種對(duì)專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)、對(duì)節(jié)奏要求較高的一類(lèi)節(jié)奏樂(lè)器，在表演時(shí)彈性、活躍性以及伸縮性極大，沒(méi)有樂(lè)譜的規(guī)范和限制，是一種具有自身獨(dú)特生命力的音樂(lè)，需要和演員的打、做、念、唱、身法以及手眼配合，才能夠做到絲絲入扣、輕重緩急。例如，“絲邊”要與“耍刀花、耍槍花”相配合，而“亮相”則需要“四擊頭”來(lái)配合等。戲曲表演的演員在舞臺(tái)上姿勢(shì)威武雄壯、一招一式、一舉一動(dòng)干凈利落，正是因?yàn)橛辛舜驌魳?lè)節(jié)奏的配合，才能夠得到突出的、強(qiáng)烈的體現(xiàn)。如果沒(méi)有打擊樂(lè)、沒(méi)有節(jié)奏，那么演員的表演將會(huì)毫無(wú)靈魂、無(wú)法適從。也就是說(shuō)，除了舞臺(tái)節(jié)奏的調(diào)節(jié)和控制之外，打擊樂(lè)還承擔(dān)著統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏和戲曲結(jié)構(gòu)的任務(wù)。

（二）渲染舞臺(tái)氛圍

要完成一出出色的戲曲表演，除了鮮明的節(jié)奏之外，還需要營(yíng)造一種濃厚的舞臺(tái)氛圍和飽滿(mǎn)的情緒，僅僅依靠演員的動(dòng)作、神態(tài)表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到完美的舞臺(tái)效果的。還需要結(jié)合音響的細(xì)微變化以及打擊樂(lè)的速度、力度和節(jié)奏來(lái)對(duì)演員的表演形式進(jìn)行美化、對(duì)人物情緒的變化進(jìn)行對(duì)此，從而有效地渲染出更加鮮明的舞臺(tái)氛圍。

無(wú)論是不同音效的制作、不同氛圍的營(yíng)造還是場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合都離不開(kāi)打擊樂(lè)的渲染和烘托。例如在進(jìn)行一場(chǎng)武戲的表演過(guò)程中，當(dāng)雙方正在激烈對(duì)戰(zhàn)時(shí)，急促而強(qiáng)烈的打擊樂(lè)則可以渲染出一種天翻地覆、煙塵滾滾的舞臺(tái)效果，讓臺(tái)下的觀眾跟隨著舞臺(tái)表演緊張起來(lái);當(dāng)有一方落敗時(shí)，打擊樂(lè)就會(huì)奏起“亂錘”，使戰(zhàn)敗后沮喪、驚慌的情緒充斥整個(gè)舞臺(tái);當(dāng)劇中人物情感有了較大的起伏后，打擊樂(lè)就會(huì)利用“叫頭”或“苦頭”將表演者凄涼悲愴的情緒表露在整個(gè)舞臺(tái)氛圍中。節(jié)奏鮮明、強(qiáng)烈的打擊樂(lè)能夠更好的幫助戲曲營(yíng)造出聲境一體舞臺(tái)效果。而在進(jìn)行喜劇類(lèi)型的地方戲曲的表演時(shí)，通常會(huì)用到打擊樂(lè)中的“撕邊”伴奏，讓劇中人物的笑聲更加滑稽動(dòng)人。《三岔口》是一臺(tái)較為經(jīng)典的京劇表演，全局主要依靠演員的武打表演來(lái)進(jìn)行推進(jìn)，全曲道白惡化唱腔較少，是武打與武場(chǎng)的完美結(jié)合。該戲曲在表演時(shí)，依靠聲色鮮明的打擊樂(lè)來(lái)對(duì)演員廝殺、尋覓等動(dòng)作進(jìn)行烘托，渲染了一種黑夜暗室可怕漆黑的舞臺(tái)氛圍。打擊樂(lè)伴奏有的輕如弱蚊展翅，有的急如狂風(fēng)暴雨，動(dòng)靜相生、以動(dòng)顯靜，充分體現(xiàn)出了曲目表演的跌宕起伏，體現(xiàn)了地方戲曲表演的最佳藝術(shù)效果。打擊樂(lè)還能夠通過(guò)模擬自然界的各種聲響來(lái)渲染不同的舞臺(tái)氛圍，例如槍炮聲、鳥(niǎo)鳴馬嘶聲以及風(fēng)雨聲等，真假難辨、寫(xiě)意傳神，使得舞臺(tái)音效和表演效果更加生動(dòng)逼真。

戲曲是表演、舞蹈和音樂(lè)的高度統(tǒng)一，鼓板演奏者（司鼓）作為樂(lè)隊(duì)和戲曲演出的核心以及舞美、樂(lè)隊(duì)和演員之間的紐帶，應(yīng)該通過(guò)打擊樂(lè)的合理使用配合戲曲演員的需要，從而起到強(qiáng)化戲曲沖突矛盾、渲染舞臺(tái)氛圍以及控制全劇節(jié)奏的作用，以達(dá)到最佳的藝術(shù)表演效果。

（三）復(fù)雜情感的表達(dá)

在地方戲曲表演中，人物的不同情感和情緒可以用打擊樂(lè)來(lái)進(jìn)行充分體現(xiàn)?！跺幟腊浮肥且怀鲚^為經(jīng)典的評(píng)劇，劇中包拯將皇姑惹怒后，戲曲中出現(xiàn)了“抽頭”的節(jié)奏，將包拯思慮不安、以及倍感壓力的情緒表達(dá)的絲絲入扣?！凹奔憋L(fēng)”和“鼓經(jīng)”在“抽頭”停止后響起，代表著包拯內(nèi)心掙扎結(jié)束，充分渲染了包拯執(zhí)法如山、不徇私情的偉大形象。尤其是一個(gè)撩袍抬腿的動(dòng)作，更是淋漓盡致地展現(xiàn)出了包拯的清廉性格。在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，為了表現(xiàn)楊子榮寄壯志、抒豪情的情感，奏起了打擊樂(lè)中的“過(guò)門(mén)”。在《空城計(jì)》中，為了顯示出出司馬懿兵臨城下，諸葛亮心緒紊亂、煩躁焦急的情緒，戲曲奏起了打擊樂(lè)“亂錘”，當(dāng)諸葛亮胸有成竹想好對(duì)策時(shí)，打擊樂(lè)則改成了“軟絲鞭二鑼”。

三、結(jié)語(yǔ)

地方戲曲之所以有別于其他藝術(shù)，打擊樂(lè)發(fā)揮的作用功不可沒(méi)，通過(guò)唱念做打等多項(xiàng)技術(shù)的相互融合，突出了地方戲曲表演的綜合藝術(shù)特色。打擊樂(lè)在戲曲表演中的應(yīng)用古充分實(shí)現(xiàn)了表達(dá)戲曲沖突和情感的目的，達(dá)到了渲染氛圍創(chuàng)造氣氛的目的，以變化豐富、節(jié)奏鮮明的音樂(lè)特色形成了獨(dú)具藝術(shù)特色的有機(jī)整體。

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作者簡(jiǎn)介：孟凡娟（1981—），女，山東菏澤人，博士研究生，講師，研究方向：音樂(lè)教育理論與方法專(zhuān)業(yè)。