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        中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法探究

        2019-11-29 07:19:36周曉瓏
        北方音樂 2019年19期

        周曉瓏

        【摘要】我國的鋼琴藝術(shù)根植于中華文化的沃土,有其自身的特色和性質(zhì)。既有中國傳統(tǒng)的民族特征,又兼具西方音樂藝術(shù)的氣質(zhì)。本文對鋼琴藝術(shù)的研究,以我國鋼琴藝術(shù)的民族特色為基礎(chǔ),對中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作特點(diǎn)以及創(chuàng)作技法進(jìn)行深入探討和研究,以期對相關(guān)的學(xué)習(xí)者和研究者有所助益。

        【關(guān)鍵詞】中國;現(xiàn)代鋼琴;音樂作品;創(chuàng)作技法

        【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        鋼琴藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,自西方傳入我國也已有一百多年的歷史。經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力,它逐漸發(fā)展、日趨成熟,已經(jīng)成為我國音樂藝術(shù)中不可或缺的重要元素。由我國近代音樂家賀綠汀創(chuàng)作的《牧童短笛》是我國第一首較為成熟并極具中國文化特色的鋼琴曲,我國鋼琴藝術(shù)家們的創(chuàng)作也自此正式開端。自此,更多才華橫溢的鋼琴藝術(shù)家、更多優(yōu)美的富有中華民族特色的鋼琴作品如雨后春筍般不斷呈現(xiàn),從而也推動了我國鋼琴藝術(shù)的不斷進(jìn)步,譜寫了中國鋼琴事業(yè)的新篇章。每個民族都有其自身的文化特征,鋼琴藝術(shù)也就此具有了民族特色的烙印。自然而然的,中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的創(chuàng)作,也就有了與世界其他國家不同的技法和特征

        一、中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的內(nèi)容

        (一)中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的內(nèi)容以民族音樂為基礎(chǔ)

        我國鋼琴家進(jìn)行音樂創(chuàng)作,嫻熟的基本功固然重要,但還有一個重要的條件不可忽視,那就是要根植于民族文化的土壤之中,熟悉民族藝術(shù),汲取民族藝術(shù)的豐富養(yǎng)分,只有具有民族特色的藝術(shù)作品才會為聽眾所喜聞樂見。我國鋼琴藝術(shù)歷史與西方相比并不悠久,但是卻有著驚人的發(fā)展速度,就這點(diǎn)來說,藝術(shù)家們將鋼琴藝術(shù)和民族傳統(tǒng)音樂緊密結(jié)合功不可沒。

        以民族音樂為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作,同時(shí)吸取西方鋼琴藝術(shù)的精華,兼收并蓄,這就形成了我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的獨(dú)特而鮮明的民族特色。以創(chuàng)作于1975年的鋼琴曲《平湖秋月》為例,鋼琴藝術(shù)家陳培勛老先生創(chuàng)作詞曲時(shí),以廣東民族器樂曲為基礎(chǔ),但是又將原曲中那種婉轉(zhuǎn)清脆的寧靜悠遠(yuǎn)進(jìn)行了沉淀,在此基礎(chǔ)上將中華傳統(tǒng)文化的深沉內(nèi)斂、虛幻縹緲的風(fēng)格表達(dá)得淋漓盡致。如此成功的創(chuàng)作,與老先生的對我國民族傳統(tǒng)音樂精髓的把握與吸收是密不可分的。

        (二)民族氣韻對中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的創(chuàng)作有著極為重要的意義

        我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)與西方音樂主要的不同之處在于其內(nèi)斂含蓄、意蘊(yùn)深長的韻味,中國鋼琴音樂傳承了傳統(tǒng)音樂的這一民族特色,注重對意境和氣韻的表達(dá),重在傳達(dá)淡雅高遠(yuǎn)的韻味,讓聽眾仿佛置身于優(yōu)美的山水水墨畫之中,在音樂的幽靜世界中盡享鋼琴藝術(shù)之美。耳熟能詳?shù)匿撉偾断﹃柡嵐摹肪褪怯娩撉俦磉_(dá)出富有民族特色意蘊(yùn)的作品,全曲的音樂結(jié)構(gòu)緊湊,任何一個小細(xì)節(jié)都與曲子的主體相照應(yīng),甚至一個小小的休止符,都與樂曲的氣息韻律渾然一體,以“此時(shí)無聲勝有聲”的手法反映了整首樂曲的民族氣韻。

        二、中國現(xiàn)代鋼琴音樂創(chuàng)作技法的特征

        (一)音色特征

        我國音樂歷來重視音色的表現(xiàn)作用,中國鋼琴音樂亦是如此。作為一種西方樂器,鋼琴很難用其自身的音色表達(dá)出中國傳統(tǒng)音樂的那種優(yōu)美的意境。藝術(shù)家們只有在鋼琴原有的音色中加上一些獨(dú)特的演奏技巧和力度,才能展現(xiàn)鋼琴音樂的特色和優(yōu)勢,使演奏效果更加完美。

        (二)旋律特征

        音樂的表現(xiàn),主要依靠旋律來實(shí)現(xiàn),通過抑揚(yáng)頓挫的旋律,實(shí)現(xiàn)音樂情感的不同表達(dá)。在重視旋律的基礎(chǔ)上,我國的傳統(tǒng)音樂,通常更注重音色的變化,以此表現(xiàn)出音樂的意境和氣韻。

        (三)節(jié)奏特征

        對音樂的研究表明,打擊樂器是最早出現(xiàn)的樂器,而打擊樂正是依據(jù)節(jié)奏表現(xiàn)音樂特征的。節(jié)奏因與人們的日常生活結(jié)合緊密,表現(xiàn)形式更具活力和感染力,音樂作品也因節(jié)奏的恰當(dāng)運(yùn)用而更富表現(xiàn)力,更能表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖,從而更好地完成演奏任務(wù)。新疆的音樂就是將節(jié)奏作為主要的表現(xiàn)形式的,在音樂史上的地位可圈可點(diǎn)。

        三、中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法的創(chuàng)新表現(xiàn)

        (一)體現(xiàn)較高的理論素養(yǎng)

        鋼琴音樂創(chuàng)作者的專業(yè)理論素養(yǎng)決定著作品的優(yōu)劣,理論知識的儲備豐富與否直接決定著鋼琴作品的傳播和評價(jià)。成功的鋼琴家創(chuàng)作的優(yōu)秀作品,無一不是將深厚的理論基礎(chǔ)、精湛的創(chuàng)作技巧和民族音樂的傳統(tǒng)素材緊密結(jié)合,兼顧旋律的流暢與和諧,方才得到廣泛傳唱,歷久彌新。上面提到的《夕陽簫鼓》,其韻律的運(yùn)用和節(jié)奏的把握都表現(xiàn)出了創(chuàng)作者高超的創(chuàng)作能力和豐富的理論知識,完美地表達(dá)了江南的美景和對祖國大好河山的熱愛。

        (二)與人們的日常生活相貼近

        我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作,與人們的日常生活緊密相連,現(xiàn)實(shí)生活也就成為了創(chuàng)作的素材來源。正式因?yàn)檫@種生活化、大眾化的特點(diǎn),才使得鋼琴作品深入群眾,并廣為流傳。《夕陽簫鼓》中的“漁歌唱晚”一節(jié),就表現(xiàn)了了漁民們的悠閑自得、怡然自樂,以及面對豐收時(shí)的無比喜悅之情。正是因?yàn)楦灿谌嗣袢罕?,反映人們的生活與精神面貌,《夕陽簫鼓》才能如此地受歡迎,并被長期傳唱。

        (三)創(chuàng)作技法注重運(yùn)用傳統(tǒng)的旋法

        旋法在我國傳統(tǒng)的民族音樂中應(yīng)用廣泛,在各大曲目中均可看到民族旋法這一傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)穿插于其中。還有一點(diǎn)需要特別指出的是,我國鋼琴音樂作品中還有一大特色,那就是對稱旋法的運(yùn)用。所謂對稱旋法是指在音樂作品中,每一節(jié)段的旋律都能與其他節(jié)段自然銜接,并可做到各段之間相互對答,以此保證整個樂曲聲線的流暢性。前面提到的鋼琴曲《夕陽簫鼓》中,就大量地運(yùn)用了這一技法。作品的各節(jié)段間層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣,起承轉(zhuǎn)合也如詩歌那般自然。樂曲婉轉(zhuǎn)迂回,高音與平聲皆具,如九曲黃河那般跌宕起伏,回流而下。我國傳統(tǒng)音樂的審美特色以及常用的表達(dá)手法,在作品中得到了淋漓盡致地表現(xiàn),使得此曲獲得了廣泛的群眾基礎(chǔ)和較高的傳唱度。

        (四)民族文化特色在創(chuàng)作技法中得以突顯

        每個民族都有其自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與特色,而中國鋼琴音樂的創(chuàng)作,最重要的就是要體現(xiàn)這一特色,這也是鋼琴音樂創(chuàng)作較為關(guān)鍵的技法。前面說過,我國的鋼琴藝術(shù)只有一百多年的歷史,但在這短短的一百多年中,其發(fā)展速度卻令人瞠目,并取得了舉世矚目的成就,這與我國鋼琴音樂作品對傳統(tǒng)音樂成果的繼承有著直接的關(guān)系。傳承民族傳統(tǒng)音樂精髓,并對西方鋼琴音樂進(jìn)行取精去糟的處理,這些都促進(jìn)了我國現(xiàn)代鋼琴音樂創(chuàng)作技法鮮明民族性的形成。在我國的音樂作品中,有多種七聲調(diào)式與七聲音階,但我國傳統(tǒng)音樂的核心調(diào)式和音節(jié)形式,始終是五聲調(diào)式與五聲音階。最近幾年,鋼琴音樂作品中出現(xiàn)了很多“新潮的面孔”,但仍有很多藝術(shù)家將無聲性融入到了和聲處理中。

        我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品以我國傳統(tǒng)民族音樂為基,并不斷探索創(chuàng)作技法的創(chuàng)新之路,形成了具有中國民族特色的現(xiàn)代創(chuàng)作技法,并創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的融合了我國民族音樂和西方音樂精華的音樂作品。百余年來,中國鋼琴藝術(shù)不斷進(jìn)步,并對世界音樂產(chǎn)生了一定的影響力。但應(yīng)該看到,我國的鋼琴藝術(shù)與世界鋼琴藝術(shù)頂尖的國家仍有一定的差距,這需要我們繼續(xù)研究與創(chuàng)新,使我國的鋼琴事業(yè)獲得更快地進(jìn)步與發(fā)展。相關(guān)的研究表明,對我國現(xiàn)代鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法的探索與創(chuàng)新,使鋼琴家們能夠在創(chuàng)作中將具有中國傳統(tǒng)特色的旋律、和聲以及我國的民族音樂傾數(shù)融入,使其創(chuàng)作的鋼琴音樂既具有傳統(tǒng)音樂的魅力,又可以運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)思維進(jìn)行創(chuàng)作。從而也使得我國的鋼琴音樂作品被世界范圍內(nèi)更多的人認(rèn)可與贊賞。

        參考文獻(xiàn)

        [1]周燕燕.淺談中國鋼琴音樂的發(fā)展風(fēng)格及特點(diǎn)[J].煙臺教育學(xué)院學(xué)報(bào),2004(2).

        [2]葉健.中國鋼琴音樂的民族化音色探析[J].人文社會科學(xué)版,2005(6).

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