楊秀芬

摘 要：宜興紫砂壺在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，集金、石、書、畫等多種文化藝術(shù)形式于一體，呈現(xiàn)出極大的觀賞價(jià)值和文化價(jià)值，成為實(shí)用器具和藝術(shù)品的完美結(jié)合，承載了深厚的傳統(tǒng)文化，同時(shí)也把人們的心境趣味很好地表達(dá)出來(lái)，或勸善戒惡、或寄托情懷、或自?shī)蕣嗜?，讓人在喝茶品茗把玩之余心有所感、心有所悟、心有所獲。本文以紫砂作品“一葦渡航壺”為例，淺談其造型設(shè)計(jì)和文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：紫砂壺;一葦渡航壺;造型設(shè)計(jì);文化內(nèi)涵

1 前 言

陶都宜興山明水秀，文人史話源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，宜興紫砂壺便是產(chǎn)于此處，蘊(yùn)藉天地精華，氣韻豐盈。隨著時(shí)代的發(fā)展，其制作技藝不斷完善，可謂巧奪天工、獨(dú)步天下。2006年，宜興紫砂壺制作技藝被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其藝術(shù)價(jià)值受到人們的肯定。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，紫砂壺集金、石、書、畫等多種文化藝術(shù)形式于一體，呈現(xiàn)出極大的觀賞價(jià)值和文化價(jià)值，成為實(shí)用器具和藝術(shù)品的完美結(jié)合，承載了深厚的傳統(tǒng)文化，同時(shí)也把人們的心境、趣味很好地表達(dá)出來(lái)，或勸善戒惡、或寄托情懷、或自?shī)蕣嗜?，讓人在喝茶品茗把玩之余心有所感、心有所悟、心有所獲。

2 紫砂作品“一葦渡航壺”的造型創(chuàng)意

紫砂壺造型精彩紛呈、千變?nèi)f化，將自然萬(wàn)物包含其中，體現(xiàn)了不同事物的特征，表現(xiàn)出不同的藝術(shù)境界，給人以深刻的人生感悟。紫砂壺造型大致可分為光器、花器和筋紋器三大類。紫砂作品“一葦渡航壺”（見(jiàn)圖1）是典型的光器作品，又采用局部花器裝飾的技法，寫實(shí)和寫意相結(jié)合，豐富了作品的藝術(shù)效果，給人以身臨其境之感。紫砂壺“一葦渡航”以光素圓器為基本形制，整壺由曲線勾勒而成，注重線條的組合變化，在不同部位采用不同的線條形式，或舒展、或圓潤(rùn)、或柔韌有力，相互組合以表現(xiàn)作品的主旨，又充分展現(xiàn)了線條之美?？v觀整壺，壺身筒呈扁圓狀，契合圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點(diǎn)，鼓腹突出、重心沉穩(wěn)，壺身線條流暢爽利，給人以一氣呵成之感;壺流為一彎流，從身筒自然胥出，壺流根部與壺底相銜接，壺流中間飾以棱線，棱線與壺身貫通一體，舒展自如、構(gòu)思新穎，可謂此壺的亮點(diǎn)所在，棱線給人以剛?cè)岵?jì)之感，為作品平添了幾分勁勢(shì)。銜接一體的造型如同向前起航的船只，表現(xiàn)出乘風(fēng)破浪的畫面，具有動(dòng)勢(shì);圈把勻勢(shì)而起，柔和而有力，與壺流相輔相成，提攜了作品的氣勢(shì);肩頸處過(guò)渡自然，沿圓形壺蓋外圍飾以一圈線條，凸顯出層次感，使作品豐富不單調(diào)，圓形壺蓋為嵌蓋，與壺口嚴(yán)絲合縫、通轉(zhuǎn)流暢，蓋面圓滑平整、渾然一體，形成飽滿的張力;壺鈕采用捏塑的花器裝飾技法，以浪花為原型設(shè)計(jì)而成，壺鈕拱起呈橋狀，弧度呈半圓形，自然柔和，尾部自然卷起一朵小浪，將浪花的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，其線條舒卷自如，雖為曲線卻內(nèi)蘊(yùn)力量，彰顯出水的壯闊之美。此壺選用優(yōu)質(zhì)原礦紫泥制成，紫泥沉穩(wěn)醇厚的色澤給人以古雅莊重之感，散發(fā)著古韻幽光，暗含磅礴的氣勢(shì)?？v觀整壺，壺身如同廣闊的大海，看似平靜實(shí)則波濤暗涌，壺鈕如同激蕩的浪花，壺流如同渡人的蘆葦，在江面上乘風(fēng)破浪駛向前方。作品通過(guò)線條的曲折變化，既給人以簡(jiǎn)約素雅之美，又推陳出新，通過(guò)形象的符號(hào)設(shè)計(jì)展現(xiàn)出浪花的動(dòng)感，惟妙惟肖，讓人仿若置身于廣闊的江面上，感受大浪搏擊我自巋然不動(dòng)的沉穩(wěn)與從容，無(wú)聲勝有聲，極具氣勢(shì)，給人以豐富的遐想。

3 紫砂作品“一葦渡航壺”的創(chuàng)作靈感

紫砂作品“一葦渡航壺”創(chuàng)作靈感來(lái)源于“一葦渡航”的典故，據(jù)說(shuō)，達(dá)摩曾路經(jīng)南京雨花臺(tái)，碰到中國(guó)當(dāng)時(shí)的高僧神光講解佛法，達(dá)摩對(duì)不認(rèn)同處暗自搖頭，被神光看見(jiàn)。隨后，神光便緊追達(dá)摩，想要探討，一直追到長(zhǎng)江岸。達(dá)摩急著過(guò)江，停立江岸，只見(jiàn)水域茫茫既沒(méi)有橋，也沒(méi)有船，連個(gè)人影也不見(jiàn)。達(dá)摩十分焦慮，無(wú)可奈何之際，他發(fā)現(xiàn)岸邊不遠(yuǎn)的地方坐著一個(gè)老太太，身邊放了一捆葦草，于是他便向老人家求助。他恭恭敬敬地向老人行禮，說(shuō)道：“老菩薩，我要過(guò)江，怎奈無(wú)船，請(qǐng)您老人家化棵蘆葦給我，以便代步”。老人見(jiàn)他神貌清和中正，暗自點(diǎn)頭稱許，便順手抽出一根蘆葦與達(dá)摩。達(dá)摩雙手向老人告謝而去，他把蘆葦放在江面上，只見(jiàn)一朵蘆葦花昂首高揚(yáng)，五片蘆葉平展伸開(kāi)，達(dá)摩雙腳踏于蘆葦之上，飄飄然渡過(guò)了長(zhǎng)江。一葦渡航，禪意盈然。人的一生就像過(guò)江，偶爾風(fēng)平浪靜，偶爾驚濤駭浪，偶爾和風(fēng)細(xì)雨，或許，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中終究無(wú)法得到那一根助我們一帆風(fēng)順渡江的蘆葦，但我們至少能保持平和的心態(tài)，不汲汲于成敗，不戚戚于得失，凡是經(jīng)歷都是財(cái)富，人生中的酸甜苦辣匯集成精彩的一生，讓我們學(xué)會(huì)了沉淀和從容。

4 總 結(jié)

蘇軾在《念奴嬌》中寫道：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，人生如同過(guò)江，紫砂藝術(shù)的發(fā)展也是如此。紫砂作品“一葦渡航”給人以乘風(fēng)破浪的氣勢(shì)，流露出一種甘為艱難的從容、一份堅(jiān)守原則的自信，感染著觀賞者的心緒，帶給人心靈的震撼。在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的社會(huì)，我們要保持沉穩(wěn)從容的心態(tài)不斷前進(jìn)，相應(yīng)地，紫砂藝人在從業(yè)之路上也要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新，擁有與水浪搏擊的魄力，才能經(jīng)受時(shí)代的洗禮，推動(dòng)紫砂行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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