張永第，包 涵

1 《藝術(shù)哲學(xué)》中時(shí)代對藝術(shù)創(chuàng)作影響的概述

丹納《藝術(shù)哲學(xué)》一書中提出：研究藝術(shù)品，應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，而非主義出發(fā)；即不是對藝術(shù)品的評論，而是探索和證明其中的規(guī)律。[1]由此我們就可以看出丹納對于藝術(shù)品的研究方向，并非把目光鎖定在藝術(shù)品本身，而是要透過藝術(shù)品看到其背后的客觀現(xiàn)實(shí)。

丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中論證了“三要素”理論對于藝術(shù)創(chuàng)作的影響，即種族、時(shí)代、環(huán)境。其中“時(shí)代”因素的影響表現(xiàn)在：“在希臘，平時(shí)和戰(zhàn)時(shí)，紀(jì)念死者和表揚(yáng)勝利的英雄都會用到舞蹈?！盵1]“斯巴達(dá)人經(jīng)常在野外的營帳內(nèi)唱歌。當(dāng)然場面很好看，因?yàn)槟切└叽蟮那嗄晔情L得最健美最強(qiáng)壯的希臘人，長頭發(fā)整整齊齊的攏在頭頂，穿著紅背心，拿著闊大光滑的盾牌，做著英雄和運(yùn)動家的手勢，唱著下面這樣的詩句……”[1]“丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中提出的時(shí)代因素是一種風(fēng)俗習(xí)慣與時(shí)代精神的體現(xiàn)，對藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。對于時(shí)代的分析其實(shí)也就是上文提到的研究藝術(shù)品應(yīng)該考慮到的“客觀現(xiàn)實(shí)”。針對我國客觀情況，“時(shí)代”因素對藝術(shù)品創(chuàng)作的影響可以對我國電影行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r做充分的論證。

2 中國電影發(fā)展與時(shí)代因素的關(guān)系

從中國第一部電影《定軍山》1905年播出開始，至今中國電影已經(jīng)走過了113年的發(fā)展道路。僅僅100多年的時(shí)間中國的電影已經(jīng)從內(nèi)容單一、形式簡單、數(shù)量少的現(xiàn)狀走向了今天的多元化、百花齊放的狀態(tài)。

究其根本，對中國電影行業(yè)產(chǎn)生巨大影響的便是時(shí)代因素，時(shí)代中最突出的表象便是政治經(jīng)濟(jì)的變化。這一百年不僅僅是我國電影的發(fā)展史，更是中國政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展史的真實(shí)寫照。

1978年中國實(shí)行改革開放政策，我國經(jīng)濟(jì)政治水平有了大幅度提升，與此同時(shí)電影行業(yè)在這種時(shí)代中也開始真正發(fā)展起來。下面筆者以改革開放為節(jié)點(diǎn)從電影產(chǎn)量、內(nèi)容形式、需求度、追求的效益4方面對比中國電影在改革開放前后的變化。

改革開放前我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)以下特征：

1）產(chǎn)量低下：從1905年到1932年我國電影產(chǎn)量一直不容樂觀，在1932年出現(xiàn)了我國電影史上第一個(gè)小高潮，其原因也是因?yàn)?932年“一·二八”事變后中華人民的抗日熱情不斷提高。1932年到1978年我國電影的產(chǎn)量也在緩慢提升，但總體來說仍然是不容樂觀的。

2）體裁單一，形式貧乏：改革開放前我國的電影如《鐵道游擊隊(duì)》《革命家庭》《李時(shí)珍》等，體裁十分單一類似，大多都以愛國、敬業(yè)、奉獻(xiàn)為主題。欣賞功能弱，娛樂功能更是缺失，創(chuàng)作范圍非常狹窄。

3）需求度低：改革開放前我國經(jīng)濟(jì)落后，人民生活水平不高，導(dǎo)致人民的對休閑娛樂的需求低，根據(jù)美國心理學(xué)家馬斯洛提出的人的需求理論：“人類需求像階梯一樣從低到高按層次分為五種，分別是：生理需求、安全需求、愛和歸屬感、尊重和自我實(shí)現(xiàn)?！盵2]改革開放前我國大多數(shù)人民的需求停留在生理需求和安全需求，所以對電影這種娛樂需求自然少之又少。

4）盈利性弱：電影剛剛興起的時(shí)候基本就是個(gè)人的影業(yè)公司，當(dāng)時(shí)的電影并不然以盈利為目的，只是單純的愛好。1949年電影開始由國家投資，比如八一、北京、珠江、上海電影制片廠。這個(gè)時(shí)候盈利也并不是根本目的，電影最追求的仍然是政治功能。

綜上所述，我們可以看到改革開放前我國電影一直處于艱難的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。改革開放前電影已經(jīng)走過了73年的發(fā)展路程，但改革開放后40年的電影行業(yè)的發(fā)展卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前73年。

改革開放后我國時(shí)代現(xiàn)狀：

1）經(jīng)濟(jì)：商品經(jīng)濟(jì)替代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)使我國經(jīng)濟(jì)開放特別行政區(qū)、加入世界貿(mào)易組織、國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力大幅度增強(qiáng)，人民生活水平日益提高。工業(yè)方面：工業(yè)技術(shù)水平和科研開發(fā)能力都有了明顯提高，一些產(chǎn)品甚至步入了世界先進(jìn)行列。農(nóng)業(yè)方面：家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任的全國性推廣，極大地推動了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性和熱情。外交方面：改變了原來的封閉的狀態(tài)，不管是經(jīng)濟(jì)政治都走向了世界舞臺。

2）政治方面：由情緒化逐步轉(zhuǎn)向理性化，由盲目依附型轉(zhuǎn)向獨(dú)立自主型，由封閉走向開放[3]。

這種時(shí)代背后下我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)以下特征：

1）產(chǎn)量激增：1979年中國大陸生產(chǎn)的影片只有50多部，而2017年，全國生產(chǎn)電影故事片798部。產(chǎn)量是衡量一個(gè)行業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、發(fā)展空間的強(qiáng)有力數(shù)據(jù)。近16倍的數(shù)據(jù)比較可以看出我國電影在改革開放后正在迅速發(fā)展，尤其是近幾年我國電影行業(yè)更是呈現(xiàn)井噴態(tài)勢。

2）體裁多元，形式多樣：改革開放后我國電影改變了革命歷史劇占據(jù)主導(dǎo)地位，觀賞性弱，政治色彩濃郁的狀態(tài)開始向現(xiàn)實(shí)主義體裁發(fā)展。且類型豐富多彩，總體可分為劇情片和紀(jì)錄片，劇情片又可分為數(shù)種。其中需要注意的是并不是革命歷史劇本身有問題，而是我國改革開放前的電影市場幾乎被現(xiàn)革命歷史劇壟斷，這造成了電影作為一門藝術(shù)功能的缺失。改革開放后，電影觀賞性、娛樂性都有了大幅度提升，電影的功能已經(jīng)不僅限于教化，而包括審美、休閑、娛樂等多種功能。

3）需求度大幅度增加：隨著我國經(jīng)濟(jì)政治快速發(fā)展，人民的生活水平日益提高。剛開始實(shí)行改革開放的1978年中國全民恩格爾系數(shù)超過60%。2016年，全國居民恩格爾系數(shù)為30.1%。由此可見我國人民已經(jīng)有了高級需求的基礎(chǔ)，人們也開始對審美娛樂休閑有了需求，這也為我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

4）盈利性明顯增強(qiáng)：改革開放前的市場和制片廠是完全分離的。30年一貫制的高度的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，產(chǎn)生了作為總代理的中影公司把影片從制片廠買過來，然后再把影片拷貝給省級公司，各省級公司再往地方層層下發(fā)的統(tǒng)購統(tǒng)銷模式。從制片到發(fā)行、再從發(fā)行到觀眾是兩個(gè)相互幾乎割裂的市場。隨著經(jīng)濟(jì)體制改革，面對這樣的現(xiàn)狀，電影公司開始改革：影片發(fā)行渠道增加、開放票價(jià)、到電影廠開始企業(yè)化發(fā)展，開始吸收社會法人股份，逐漸變成投資主體多元化的股份公司了，并且出現(xiàn)個(gè)人出資的影業(yè)公司。這個(gè)時(shí)期我們電影已經(jīng)顯得比較獨(dú)立，并且制作電影的目的轉(zhuǎn)向了盈利性，觀眾的喜好被看的尤為重要，社會效益已經(jīng)不是拍攝電影的唯一目的。但也正是在這種“觀眾最大”的經(jīng)濟(jì)效益追求下，我國電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了一些問題，比如內(nèi)容雷同、單純追求娛樂性而忽視了藝術(shù)性、以票房衡量一部電影是否優(yōu)秀的問題等。經(jīng)濟(jì)政治發(fā)展肯定是積極的，但如果使用這種機(jī)遇就是考驗(yàn)電影從業(yè)人員素養(yǎng)的問題了。

3 總結(jié)

用丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中提出的影響藝術(shù)品創(chuàng)作的時(shí)代因素用來分析對我國電影蓬勃發(fā)展的原因仍是適用的。通過這種對比分析我們可以看出時(shí)代對藝術(shù)品創(chuàng)作體現(xiàn)出了巨大的影響。

其影響可分為兩種：

1）顯性推動力：時(shí)代的發(fā)展帶來了新的技術(shù)與設(shè)備、寬了創(chuàng)作的空間。從客觀上促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2）隱性推動力：時(shí)代的發(fā)展讓廣大人民也就是電影的受眾對電影這種娛樂方式有了更大的需求，同時(shí)要求也更加多元。這讓電影行業(yè)面臨競爭與要求，也就從側(cè)面推動了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

總體看來，時(shí)代的發(fā)展可以為電影行業(yè)帶來許多動力，這是其積極的一面，但同時(shí)也要注意到，由于時(shí)代的發(fā)展和激烈的競爭，一些電影創(chuàng)作者迷失了方向，為了簡單而盲目的追求票房或者熱度，降低了電影的藝術(shù)性，這是得不償失的。

時(shí)代仍然在發(fā)展也將會永遠(yuǎn)發(fā)展，這是不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢，其對電影行業(yè)即是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，從而也就對電影從業(yè)者提出了更高的要求：抓住時(shí)代發(fā)展為電影行業(yè)帶來的客觀便利條件，同時(shí)提高自己的素養(yǎng)，恪守原則，永遠(yuǎn)不能只把經(jīng)濟(jì)效益放在首位。