藍歆旻

在通訊作品中，人物通訊是以人為主題，刻畫人物形象的一類重要的通訊。人物形象能否成功刻畫，關鍵在于細節(jié)描寫，優(yōu)秀的細節(jié)描寫不僅是人物能“立起來”的有力支撐，而且是人物通訊深入人心的點睛之筆。本文以歷屆中國新聞獎獲獎作品為例，試圖通過分析人物通訊中的細節(jié)描寫，總結出其寫作的特點，以對當下人物通訊的寫作有所啟發(fā)。

1 細節(jié)是人物通訊中最精彩的閃光點

細節(jié)是什么？在一篇新聞通訊中，細節(jié)是那些具體的場景，換言之，細節(jié)就是讀者讀罷文章后在腦海中留下的一個深刻的情景。正因如此，細節(jié)描寫不可能對所有場景做全面的描述，細節(jié)可以是一個特定的場景，可以是一個人物的動作，可以是一段對話，也可以是一個表情[1]。一般來說，細節(jié)描寫包括動作細節(jié)、語言細節(jié)、外貌細節(jié)、環(huán)境細節(jié)等。

著名記者穆青說過：“有時候，一個細節(jié)比千言萬語生動得多，深刻得多，有力得多?！比宋锿ㄓ嵵?，準確、細致、生動的人物細節(jié)描寫，可以生動表現(xiàn)人物性格、身份、地位、情感，還能夠連接故事情節(jié)，豐富作品內涵[1]。在歷屆中國新聞獎獲獎作品中，如何應用細節(jié)描寫，如何傳神地描寫細節(jié)，記者均作了很好的示范，為我們提供了細節(jié)描寫在人物通訊中的“正確打開方式”。

2 歷屆中國新聞獎中人物通訊細節(jié)描寫的特點

2.1 運用動作細節(jié)表現(xiàn)人物的形象

描寫人物必然離不開人物的動作，在歷屆中國新聞獎的通訊類獲獎作品中，不乏有很多經典的動作細節(jié)描寫。可以看到，生動的動作描寫不僅推動了事件的發(fā)展，還能使人物形象更鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。以第22屆中國新聞獎通訊類三等獎作品《一跪驚天下》為例，文中對于李志敏救流浪漢的動作做了如下細節(jié)描寫：“這位衣著時髦的女孩俯下身子，雙膝跪下，細心地扶正病人的身子，墊高腦袋，用雙手擠壓胸部，幾番急救，未能奏效。此時，伏在那張臟兮兮的臉上，做起了人工呼吸。”

在這段描述中，作者用了“俯、跪、扶、墊、擠”等一系列動詞，完整的描寫出李志敏人工呼吸施救路人的動作。這些細節(jié)均有著極強烈的畫面感，使得讀者跟隨這些動作描寫不禁對事件的發(fā)展產生好奇和想象，這使得通訊的情節(jié)跌宕起伏，同時也將一個善良熱心的女孩形象深深地烙在讀者心中。

2.2 運用神態(tài)細節(jié)展現(xiàn)人物的精神風貌

對于人物通訊而言，神態(tài)描寫可以給讀者留下對主人公的第一印象，因此，神態(tài)描寫的重要性不言而喻。以第16屆中國新聞獎通訊類一等獎作品《索瑪花兒為什么這樣紅——記優(yōu)秀共產黨員、木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員王順友》為例，在文章的開頭，作者便用了這樣一段神態(tài)描寫：“眼前這位苗族漢子矮小、蒼老，與人說話時，憨厚的眼神會變得游離而緊張，只是當他與那匹馱著郵包的棗紅馬交流時，才透出一種會心的安寧。”

這段神態(tài)細節(jié)描寫十分傳神，突出了王順友的性格——憨厚、淳樸，這是王順友平時的面貌，而后文作者描寫王順友工作時神態(tài)的轉變，也讓讀者看到了他由于熱愛工作，專注地投身于自身事業(yè)的精神風貌。王順友是一位木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員，他用馬馱郵件的方式為當?shù)卣桶傩账托?，在大山里默默行走?0年。結合人物的職業(yè)背景，讀者便不難理解王順友為何與人說話會眼神變得游離而緊張了。如果沒有這段細節(jié)描寫，讀者很難在腦海中想象這樣一個從事特殊職業(yè)的王順友的形象，而作者開門見山的進行了神態(tài)描寫，便讓王順友的人物特點和精神風貌一開始便“立”住了。

2.3 運用場景細節(jié)渲染事件氛圍

環(huán)境是了解一個人的重要來源，因此，在塑造人物的同時，必須有環(huán)境或場景的烘托[1]。良好的場景細節(jié)描寫，可以起到渲染氣氛的作用，使文章更具可讀性和真實性。在歷屆中國新聞獎獲獎作品中，均有很多細致的場面描寫，如《他用生命書寫新聞——記“愛崗敬業(yè)的好記者”甘志遠》一文：“‘怎么可能？’，記者趙紅說。她的對面，是甘志遠的桌子，上面一瓶藥丸，一張賀卡，一直茶杯，里面還裝著滿滿的茶水……”

文章寫的是一位優(yōu)秀記者甘志遠，由于心臟病突發(fā)，甘志遠倒在采訪途中，年僅39歲。在這段細節(jié)描寫中，作者選取了甘志遠辦公桌上的物品作為切入點，語言簡短卻營造出“人走茶涼”的悲傷氛圍，讓讀者不僅為逝去的生命惋惜。同時，也為后文描寫甘志遠平時簡樸、勤奮的工作作風作了鋪墊。

3 歷屆中國新聞獎對當下人物報道的啟示

優(yōu)秀的細節(jié)描寫不僅需要記者前期深入現(xiàn)場，而且與后期寫作中的取舍與選擇也是分不開的。從歷屆中國新聞獎中可得出以下啟示。

3.1 選擇真實的細節(jié)

真實是新聞的生命，是新聞的第一要素。新聞的真實性既包括具體真實，也包括整體真實，而細節(jié)真實即是具體真實應有的題中之義。這就要求記者在寫作中要避免杜撰細節(jié)，想象細節(jié)[1]，尤其是關于新聞主人公的心理活動描寫，未經證實和引用不可主觀想象，避免出現(xiàn)“合理想象”的大忌。在細節(jié)的描寫中，數(shù)據(jù)引用往往更具有說服力。例如在第27屆中國新聞獎通訊類二等獎作品《老郭脫貧記》中，作者巧妙地引用了數(shù)據(jù)來說明事實：“老郭算了筆帳：4.5畝藥材，純收入1.8萬元。自己在合作社干工，月工資1 500元；兒子開車耕地，也能收入3 600元。全家年收入5.6萬多元，家里6口人年人均純收入9 300多元?！?/p>

在這里，作者并沒有描寫主人公郭祖彬脫貧后的高興神情或是心理活動，而是選擇了用數(shù)據(jù)來說明事實。這一方面十分有力地表現(xiàn)了老郭脫貧的現(xiàn)狀，呼應了新聞的標題《老郭脫貧記》，一方面也使得新聞有據(jù)可依，有據(jù)可查，增強了新聞的真實性。在細節(jié)的選取過程中，真實始終是第一要義。

3.2 選擇有感染力的細節(jié)

新聞不是“有聞必錄”，在通訊寫作過程中，也并非所有的細節(jié)都值得描寫，因此，應當優(yōu)先選擇那些富有感染力的細節(jié)。如何判斷哪些細節(jié)具有感染力？這首先要求記者深入現(xiàn)場，全方位的、立體的感受新聞事實[2]。在第19屆中國新聞獎通訊類二等獎作品《那一夜，我們沒有采訪》中，記者選擇了大量富有感染力的細節(jié)：“坍塌的房屋中，不時透出被埋學生凄慘的呼救聲”。“窩在媽媽懷中的小孩滿臉是血，雙眼微閉，只能喃喃發(fā)出不明囈語?！?/p>

文章的描寫是“5·12”大地震中參與救援的記者群像，這一系列的細節(jié)描寫穿插在記者參與救援的過程中，處處牽動著讀者的內心。災難帶給每一個人的記憶都是深刻的，地震中的每一個人物都值得記錄，這篇《那一夜，我們沒有采訪》的細節(jié)描寫，將記錄的意義達到了最大化。

3.3 選擇能表現(xiàn)人物特征的細節(jié)

人物通訊中描寫的人物必須具有個性和差異性[1]，而利用細節(jié)描寫則是表現(xiàn)人物差異性的常用方法。在第15屆中國新聞獎通訊類二等獎作品《他用生命書寫新聞——記“愛崗敬業(yè)的好記者”甘志遠》中，記者選擇了如下細節(jié)來表現(xiàn)甘志遠的人物特征：

“我是記者，不下去怎么有新聞。”

“對不起，這么晚還打電話，有個數(shù)字要核對一下……”

這兩處語言細節(jié)描寫雖不長，卻極具個人特點，作者描寫了甘志遠深夜打電話工作只為了核對一個數(shù)據(jù)，將甘志遠深入基層、深入群眾的精神和對于新聞報道認真負責的態(tài)度刻畫得淋漓盡致。讀罷此處，讀者便不難理解，文章的標題為什么為《他用生命書寫新聞》了。

賈平凹曾經說過：“細節(jié)描寫是生動的，就像春天樹干上長出的綠芽和花朵，有了它，文章就有了生氣?！睆囊陨蠈χ袊侣劒劦姆治?，可以看出，恰到好處的細節(jié)描寫如錦上添花，能讓讀者“如見其人，如聞其聲，如睹其物”[3]。習近平總書記曾提出，新聞工作者要推出有思想、有溫度、有品質的作品，在新時代下，記者理應推出反映時代風貌的典型人物通訊?；貧w本文的主題，寫好人物通訊必須從細節(jié)描寫方面入手，從歷屆中國新聞獎中找到“路徑”，如此，才能講好人物故事，講好中國故事。