孟祥飛

【摘 要】藝術(shù)歌曲是音樂(lè)史上一個(gè)音樂(lè)體裁。有廣義和狹義之分，廣義上指的是出自有教養(yǎng)的作曲家手筆中的一種具有嚴(yán)肅藝術(shù)意味的聲樂(lè)獨(dú)唱曲。狹義上指18世紀(jì)末19世紀(jì)初興起并且盛行于歐洲的一種抒情歌曲。在中國(guó)音樂(lè)史中，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作以趙元任、黃自、青主為代表。西方音樂(lè)史中以舒伯特、舒曼、勃拉姆斯為代表。本文將從對(duì)趙元任、舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)和異同來(lái)淺析中外藝術(shù)歌曲之異同。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;趙元任;舒伯特;抒情歌曲;創(chuàng)作特點(diǎn);異同

中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0071-01

一、中外藝術(shù)歌曲的形成

藝術(shù)歌曲是形成于19世紀(jì)初期歐洲浪漫主義音樂(lè)潮流中的一種嶄新的音樂(lè)體裁形式。在德國(guó)，由舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲被稱為L(zhǎng)ied;在法國(guó)，藝術(shù)歌曲與之同類的歌曲被稱為Melodie;流傳到中國(guó)，我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。它原本的意思是“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”。藝術(shù)歌曲可以定義為專業(yè)的作曲家為專業(yè)的歌唱家創(chuàng)作的專業(yè)歌曲。由此我們可以知道，在中國(guó)區(qū)別于歌劇和民歌的這種歌曲形式——藝術(shù)歌曲，具體說(shuō)是指音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合。本文將趙元任和舒伯特的藝術(shù)歌曲進(jìn)行比較研究，從而對(duì)比出中外藝術(shù)歌曲之異同。

二、趙元任藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

趙元任是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上具有代表性的作曲家之一，是我國(guó)語(yǔ)言學(xué)家、音樂(lè)家。他是我國(guó)最早借鑒西方作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家之一，他特別注重對(duì)民族音樂(lè)風(fēng)格語(yǔ)言的大膽探索、對(duì)歌曲與曲調(diào)的結(jié)合，以及對(duì)西洋多聲技法的民族化實(shí)驗(yàn)。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作音色形象鮮明，風(fēng)格新穎，旋律優(yōu)美并且極具抒情性。趙元任的藝術(shù)歌曲從內(nèi)容上看大多以五四以來(lái)的“新詩(shī)”為題材，既有時(shí)代特點(diǎn)，又有民族風(fēng)格。從形式上看，他的作品既有效運(yùn)用了西洋音樂(lè)的創(chuàng)作技法，又創(chuàng)造性吸收了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。他特別注意根據(jù)中國(guó)語(yǔ)言的聲調(diào)和音韻特點(diǎn)來(lái)處理與曲調(diào)的關(guān)系，使歌詞與聲韻曲調(diào)結(jié)合，具有口語(yǔ)化的傾訴感。其藝術(shù)歌曲代表作品有《教我如何不想他》《小詩(shī)》《賣布謠》《也是微云》，等等。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

舒伯特是早期浪漫派代表人物，德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“歌曲之王”。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作既繼承了前人的藝術(shù)成果，又把歌曲藝術(shù)提高到了一個(gè)新的水平。每首藝術(shù)歌曲或聲樂(lè)套曲都很注重鋼琴伴奏的作用，起到了揭示詩(shī)意、抒發(fā)人聲意猶未盡之情，使得歌詞、伴奏、旋律相輔相成，融為一體。舒伯特在藝術(shù)歌曲上的成就相當(dāng)于貝多芬在交響曲上的成就。他也是西方音樂(lè)史上第一位以歌曲創(chuàng)作而聞名于世的作曲家。舒伯特將藝術(shù)歌曲中和聲與鋼琴伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位，在和聲方面常運(yùn)用大小調(diào)交替、三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)并在自然音關(guān)系的基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用半音色彩。其旋律親切敏感，有時(shí)略有傷感色彩，與民間音樂(lè)緊密相連。其代表作品有《魔王》《鱒魚(yú)》《圣母頌》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》，等等。

四、趙元任和舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的異同

趙元任和舒伯特在藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)和創(chuàng)作特點(diǎn)上都有很大的共性和個(gè)性。首先他們的藝術(shù)歌曲都要求演唱者具有較高的聲樂(lè)演唱技能和藝術(shù)修養(yǎng)，都是抒發(fā)對(duì)生活、對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。藝術(shù)歌曲不同于歌劇，也不同于民歌。整首樂(lè)曲的起承轉(zhuǎn)合不大，是一種抒發(fā)真摯情感的抒情歌曲。因此要求演唱者必須咬字清晰、情感表達(dá)真實(shí)，并具有較高的演唱水平。不同的是由于國(guó)籍不同，二者在語(yǔ)言體系上也有差異，舒伯特藝術(shù)歌曲用德語(yǔ)演唱，趙元任藝術(shù)歌曲用中文演唱。值得一提的是，趙元任藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時(shí)代在19世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時(shí)我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作才剛剛起步，在創(chuàng)作手法上基于中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式的同時(shí)，又創(chuàng)造性吸收借鑒了西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法。趙元任和舒伯特的藝術(shù)歌曲都十分注重鋼琴伴奏的作用。雖然在伴奏織體和節(jié)奏上有所不同，但是二人的創(chuàng)作都是以主調(diào)為主，建立在功能和聲基礎(chǔ)之上，使得鋼琴伴奏不僅起到烘托氣氛的作用，還起到了刻畫(huà)人物形象、描情繪景的作用。

綜上所述，無(wú)論是趙元任還是舒伯特，他們創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲都取材于民間。無(wú)論他們的生活背景和創(chuàng)作背景有什么樣的差異，都始終把發(fā)展本民族的音樂(lè)放在第一位。藝術(shù)歌曲創(chuàng)作由于地域不同，在演唱風(fēng)格、技巧難度、情感處理上必然會(huì)有差異。但是在中國(guó)以趙元任為代表、在西方以舒伯特為代表的藝術(shù)歌曲作曲家都始終把弘揚(yáng)本國(guó)和本民族音樂(lè)作為己任，推動(dòng)本國(guó)本民族音樂(lè)向前發(fā)展。

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