周渝

“憶來惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長安？”既到長安，所見皆為歷史。如今，置身十三朝古都西安，夢回秦漢與盛唐，必定要去游覽具有“古都明珠，華夏寶庫”之稱的陜西歷史博物館（以下簡稱陜歷博）。作為國家一級(jí)博物館和中央地方共建國家級(jí)重點(diǎn)博物館的陜歷博，向來因館中琳瑯滿目的珍貴歷史藏品而聞名于世。但值得一提的是，去過西安的人都到過陜歷博，但到過陜歷博的人卻大多沒有去過一個(gè)神秘的展館——唐代壁畫珍品館。

2011年6月20日，唐代壁畫珍品館正式開放，它不僅是我國第一座唐墓壁畫館，也是國內(nèi)最大、設(shè)施最為先進(jìn)的唐代壁畫專題陳列館。館中陳列的一幅幅美奐絕倫的壁畫是如何重獲新生的？從古墓到博物館，一幅壁畫需要經(jīng)歷怎樣的流程，才有我們今天看到的展品？下面我們一起走進(jìn)唐墓壁畫的“重生”歷程。

墓葬壁畫的原址保護(hù)困境

陜歷博現(xiàn)存有保存數(shù)量最大、保存狀況最好的李壽墓、懿德太子墓、章懷太子墓、永泰公主墓等14座墓葬的近600幅、約 1000平方米的壁畫，所收藏的唐墓壁畫數(shù)量之多、等級(jí)之高、保存現(xiàn)狀之好而又具有比較完整的序列性，在全國乃至全世界都絕無僅有。不過也曾有人產(chǎn)生疑惑：“為什么這些壁畫不在出土墓葬的原址進(jìn)行保護(hù)，那樣豈不是可以避免對(duì)壁畫進(jìn)行切割時(shí)造成的損害嗎？”對(duì)此，陜西歷史博物館壁畫基地辦公室主任王佳從文物保護(hù)的角度進(jìn)行解答：“一般墓主身份級(jí)別越高，他的墓葬下挖越深，通常是地下十幾米甚至是幾十米。在這個(gè)情況下，墓道受地下水的影響非常大，包括地下潮濕的環(huán)境、微生物等等，所以很多墓葬壁畫如果放在原址，保存的難度非常大?！?p>

王佳介紹道，每當(dāng)墓葬壁畫被發(fā)現(xiàn)時(shí)，究竟是進(jìn)行原址保護(hù)還是異地遷移保護(hù)，主要取決于兩點(diǎn)：一是看壁畫的歷史價(jià)值，壁畫的價(jià)值越高，異地遷移保護(hù)的可能性越大；其次是看墓葬的保存環(huán)境，如果環(huán)境不佳，不利于保存，同樣要進(jìn)行異地遷移保護(hù)。同時(shí)也受到具體制定修復(fù)方案人的選擇或者當(dāng)時(shí)的技術(shù)要求的影響，是一個(gè)綜合考慮的結(jié)果。

對(duì)壁畫進(jìn)行原址保護(hù)，建筑壁畫和石窟壁畫會(huì)相對(duì)容易，這兩類壁畫畢竟在地面上，可以有效控制和保護(hù)，但墓葬壁畫基本上無法做到安全的原址保存，需要進(jìn)行異地遷移保護(hù)。尤其是近年章懷太子墓原址的情況，讓王佳更堅(jiān)定了墓葬壁畫異地遷移保護(hù)的必要性。他說：“當(dāng)時(shí)章懷太子墓的大部分壁畫被揭走后，相關(guān)人員在兩側(cè)墓道原址照著壁畫原來的模樣又畫了一遍，相當(dāng)于現(xiàn)代人自己做了一面墻?？涩F(xiàn)在你再去看那個(gè)壁畫，上面全部都是白色的顏料，而且已經(jīng)大面積地脫落，這還是現(xiàn)代人畫的，才過了幾十年。再想想一千多年的壁畫，如果放在那里，那是什么環(huán)境？而且更關(guān)鍵的是，墓葬的墓室已經(jīng)打開，它和外界的環(huán)境是連通的，外界的環(huán)境變，里面的環(huán)境也會(huì)跟著改變。文物保護(hù)工作中，有個(gè)很重要的要求，就是環(huán)境一定要穩(wěn)定。哪怕是在一個(gè)溫度較高或者是濕度較高，但很穩(wěn)定的環(huán)境，都要比時(shí)高時(shí)低安全。”

除了以上原因，原址保護(hù)還有一個(gè)無法回避的困境，就是無法在每個(gè)墓葬原址都建立一個(gè)遺址性博物館來對(duì)壁畫進(jìn)行有效保護(hù)，這就決定了異地遷移保護(hù)必然是大多數(shù)墓葬壁畫的歸宿。

如何揭取一幅壁畫？

對(duì)墓葬壁畫進(jìn)行異地遷移保護(hù)并非輕而易舉。如何從墓室中將壁畫揭取，是一切館藏壁畫修復(fù)與保護(hù)的必要前提。這項(xiàng)工作始于20世紀(jì)50年代，其中最為珍貴的壁畫當(dāng)屬陜西地區(qū)最著名的“三大墓”，即乾陵的三大陪葬墓——章懷太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓。20世紀(jì)60年代至70年代，“三大墓”的壁畫相繼出土，陜歷博館藏的18幅國寶級(jí)壁畫全出于此。至1991年，陜歷博在現(xiàn)址建館后，將幾十年來保存在碑林舊館中的唐墓壁畫全部轉(zhuǎn)移過來。而對(duì)唐墓壁畫的揭取工作，一直到21世紀(jì)后仍在陸續(xù)進(jìn)行。

要在墓葬中揭取壁畫并非易事。文保工作人員要使用一些科學(xué)儀器、科學(xué)手段，對(duì)壁畫的顏料、地上成分、表面病害等進(jìn)行分析，了解它的保存現(xiàn)狀；然后再進(jìn)行信息提?。ㄒ步袛?shù)據(jù)化保護(hù)）。王佳說：“文物保護(hù)從修復(fù)理念上來說，每一件文物，從發(fā)掘出土后，就在不停損毀。我們文物保護(hù)工作者能做的工作就是減緩它損毀的速度。”此外，還要對(duì)壁畫一些表面的病害進(jìn)行處理。完成一系列準(zhǔn)備工作后才能進(jìn)入正式的揭取環(huán)節(jié)。

作為曾從事過這項(xiàng)工作的專業(yè)人員，王佳介紹了揭取墓葬壁畫的具體過程：先以一些加熱的手段，烘烤壁畫表面，因?yàn)槟故依锸且粋€(gè)非常潮濕的地方，所以需要先把它烘干，把壁畫表面的濕度降到最低；然后刷桃膠；接著將準(zhǔn)備好的與壁畫面積一樣大的紗布貼上。有時(shí)為了保險(xiǎn)起見，還會(huì)先貼一層宣紙后再貼一層紗布。完成以上幾項(xiàng)工作后，再用小型的手持式切割機(jī)將壁畫邊緣切出來，整個(gè)過程中務(wù)求小心謹(jǐn)慎。

在切割完成，壁畫與墓壁分離之前，文物工作者們會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)板子，當(dāng)壁畫分離瞬間，讓其正好被板子接住，以免震蕩受損。而后文保工作者們將板子放平，用另一張板子將其夾起來進(jìn)行加固，這樣保持平穩(wěn)后，壁畫才能運(yùn)回博物館進(jìn)行進(jìn)一步修復(fù)。

遠(yuǎn)看一致，近看有別

墓葬壁畫的修復(fù)工作要解決壁畫背面的整體穩(wěn)定性問題，問題解決后，文物工作者們接下來會(huì)對(duì)其正面進(jìn)行修復(fù)。

正面處理的第一步為揭紗布。先以熱蒸汽打濕，而后用毛筆蘸熱水慢慢地溶解桃膠。揭開紗布后，要再次對(duì)壁畫進(jìn)行總體病害處理，包括處理表面的污染、殘留桃膠、泥垢、霉菌，同時(shí)還包括壁畫上的缺失、空鼓、起甲及錯(cuò)位。疊壓的部位需要進(jìn)行矯形，脫落的部位要進(jìn)行復(fù)原回帖。缺失的部位則需要用熟石灰膏將其充平。

對(duì)文物進(jìn)行技術(shù)性處理的過程中，選用之材料種類繁多，但王佳認(rèn)為“我們現(xiàn)在所用的這些材料只能代表我們現(xiàn)在人類的科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)水平”，因此材料的可逆性十分重要，一定要給未來留下余地。若干年以后，如果有更好的材料，還能進(jìn)行更換，而不是將文物固定在現(xiàn)在技術(shù)手段的保護(hù)之下。

壁畫缺失部分應(yīng)該如何修復(fù)填充？陜歷博的文保工作者們遵循著一個(gè)原則：可辨識(shí)性原則。正如王佳所言：“我們要把壁畫填平，當(dāng)然要比原始的壁畫要低一點(diǎn)。你要能看出來這是我們修的，不然若干年以后萬一出現(xiàn)什么情況，比如說修復(fù)資料遺失了或是出現(xiàn)了什么問題，后人要知道哪個(gè)地方是原始的壁畫，哪個(gè)地方是后來修的。”

對(duì)壁畫修復(fù)的最后一步又稱為“美學(xué)修復(fù)”。即配置礦物原料，填補(bǔ)的白色部分做一層底色，讓整體的壁畫顯得協(xié)調(diào)，顏料通常是自己配，然后選擇一個(gè)比較合適的顏色，而這個(gè)顏色要比原始的壁畫稍微淺一些，同樣也是為了讓后人能看出來。王佳說，自己的團(tuán)隊(duì)對(duì)壁畫進(jìn)行美學(xué)修復(fù)遵循的原則就是壁畫能夠“遠(yuǎn)看一致，近看有別”。

修復(fù)后的壁畫為何還會(huì)有缺失？

傳統(tǒng)的文物修復(fù)講究修舊如舊，務(wù)求把東西修得完完全全還原當(dāng)時(shí)的樣子。越看不出來有修復(fù)痕跡，說明修復(fù)人的技藝越高。

然而當(dāng)我們走進(jìn)陜歷博的唐墓壁畫館參觀時(shí)，看到的則是另一番景象：出土于蘇思勖墓甬道東壁的《兩人抬箱圖》，圖中為兩位身穿典型圓領(lǐng)缺胯袍的男子抬箱前行，男子頭上戴著典型的唐幞頭，但偏偏前方男子的幞頭幾乎完全缺失；出土于章懷太子墓第三過洞西壁的《侍女圖》中，著紅色圓領(lǐng)袍者身體缺失。按照修舊如舊的標(biāo)準(zhǔn)，恐怕會(huì)以為這些都是還未經(jīng)修復(fù)就拿出來展出的壁畫。

實(shí)際上這些壁畫都已經(jīng)過文保工作者們的精心修復(fù)，區(qū)別在于如今陜歷博的理念的更新。自20世紀(jì)80年代起，文物修復(fù)結(jié)合了國外的理念，總結(jié)出了新的原則：可辨識(shí)性原則，并將其運(yùn)用在壁畫修復(fù)之上。

但這又引出另一個(gè)問題：對(duì)于壁畫中模糊、脫色以及缺失部分，是否要進(jìn)行考據(jù)復(fù)原？例如于1960年出土于唐永泰公主墓墓前室東壁南側(cè)的《宮女圖》，圖中共9人，人物較清晰。為首一人頭梳單刀半翻髻，目視前方，雙臂交叉于腹前，挺胸起步前行，姿容華貴高雅。其后一人頭梳螺髻，回頭似在向其他人吩咐事情。其余7位宮女頭梳半翻髻、螺髻或雙螺髻，手中分別持有燭臺(tái)、團(tuán)扇、如意、方盒、高足杯、拂塵、包袱等物，側(cè)身緩行。畫面形象生動(dòng)，似是侍寢的圖景。但也可以明顯地注意到，這幅壁畫中的宮女有的面部有缺失，有的沒有眼睛，有的沒有嘴巴，有的發(fā)型缺了一塊。文物修復(fù)者并未將這些缺失部分繪制上去，而是保留其缺失原樣。

文物復(fù)原要在什么前提下才能進(jìn)行？王佳講述了館藏壁畫《玄武圖》復(fù)原的故事。《玄武圖》出土于唐玄宗時(shí)的著名太監(jiān)蘇思勖墓中，這幅圖曾被盜墓賊嚴(yán)重破壞，中間很大一塊缺失。萬幸的是，那名盜墓賊在盜墓時(shí)拍了一張照片，當(dāng)他被捕后，這張照片被找了出來，上面有《玄武圖》原貌。根據(jù)這張照片，文保工作者將那些殘塊撿上全部回貼上去，完成了《玄武圖》的復(fù)原。

館藏壁畫保護(hù)的新階段

相比青銅、陶瓷、金銀、玉器等材質(zhì)穩(wěn)定性較高的文物，壁畫屬于材質(zhì)相當(dāng)特殊的文物。一幅壁畫被發(fā)現(xiàn)后，要經(jīng)歷清理、切割、運(yùn)輸、修復(fù)、保護(hù)等流程，才能進(jìn)入展陳階段，在博物館中重獲新生。

陜歷博的諸多展館中，唐代壁畫珍品館相當(dāng)年輕，從開館至今不過8年時(shí)間。展館中的展柜是壁畫館最大宗設(shè)備，皆為意大利進(jìn)口，展柜玻璃為防紫外線夾膠玻璃，柜門可打開至90度，其最大的優(yōu)點(diǎn)在于密封性非常好，通過溫濕度控制，為壁畫提供了相對(duì)獨(dú)立的良好的保存環(huán)境。

壁畫的展陳方式同樣有講究，需要有一定的傾斜角度，不能直著、平面展，因?yàn)楸诋嬒蛳掠兄亓?，時(shí)間長了會(huì)造成損害。當(dāng)然，不少壁畫愛好者更關(guān)心的是，作為文物中非常特殊且也較為脆弱的墓葬壁畫，若涉及外出展覽，當(dāng)如何做好保護(hù)措施？根據(jù)王佳的介紹，陜歷博館藏壁畫外出的展覽非常少，基本上沒有壁畫的外展，“但在少數(shù)情況下需要外展的話，通常就兩三件壁畫。對(duì)這些壁畫，首先是要求必須得有展館陳列，其次是主要環(huán)境要有保證，再次是空氣、外展的展柜等各種因素都要嚴(yán)格考慮”。現(xiàn)在博物館對(duì)于壁畫外展都盡可能做到數(shù)字化資料的提供，不去移動(dòng)文物。

如今，陜歷博唐墓壁畫的保護(hù)與研究已進(jìn)入了一個(gè)全新階段。2018年11月19日，由西北工業(yè)大學(xué)和陜西歷史博物館聯(lián)合申報(bào)的“館藏壁畫保護(hù)修復(fù)與材料科學(xué)研究國家文物局重點(diǎn)科研基地”正式揭牌。在當(dāng)前國家強(qiáng)力推動(dòng)“一帶一路”倡議和文化自信的大環(huán)境下，這個(gè)“基地”的揭牌必然對(duì)壁畫的保護(hù)、材料研究、人才培養(yǎng)、國際合作及傳承文化、提高文物修復(fù)與保護(hù)技藝等方面具有重要意義。（資料來源：《國家人文歷史》）