◎特約撰稿：浙江省杭州市紫金港中學(xué) 韓雨晌

白描，原起于中國(guó)畫(huà)的一種技法，是如今語(yǔ)文教材中出現(xiàn)于詩(shī)歌、散文、小說(shuō)體裁創(chuàng)作中的常用藝術(shù)手法。是不需費(fèi)過(guò)多筆墨，寥寥幾筆，就能勾勒出一個(gè)具體生動(dòng)的場(chǎng)景或一個(gè)有血有肉的人物的寫(xiě)作手法。

魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)：“畫(huà)人難，畫(huà)白描更難?！痹谖膶W(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)手法，描寫(xiě)景物時(shí)，它可以表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)，渲染氣氛；烘托人物性格，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展；還可以深化文章主旨……在人物“白描”上，捕捉人物鮮明的個(gè)性特征或抓住幾處細(xì)節(jié)，幾筆便將人物性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

寫(xiě)作用好白描手法的關(guān)鍵，首先在于抓住景物、人物的最關(guān)鍵特征。這個(gè)特征是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的，一旦點(diǎn)明，便會(huì)讓讀者樹(shù)立第一印象。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中對(duì)風(fēng)雪的景物描寫(xiě)，“彤云密布，朔風(fēng)漸起”，層層疊疊的烏云與強(qiáng)勁刺骨的北風(fēng)便奠定了這一小說(shuō)篇章的“悲涼”基調(diào)。又如《孔乙己》一文，“他是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，寥寥三個(gè)“形容詞”，孔乙己的窮、迂與無(wú)人理解早已躍然紙上。在抓住關(guān)鍵特征的基礎(chǔ)上，無(wú)論景物的渲染烘托，還是人物的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，都在無(wú)形間與文章主題相勾連，從而達(dá)到由景、人過(guò)渡至主題的升華效果。