潘自豪

摘 要：大提琴結(jié)構(gòu)的變化對(duì)技法產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)性影響。本文選取巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期兩個(gè)階段，從演奏姿勢(shì)、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演奏技法的視角切入分析了這種變化，希望可以提供積極的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：巴洛克;古典主義;技法

巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的大提琴結(jié)構(gòu)、技法區(qū)別很大。一方面是結(jié)構(gòu)變化導(dǎo)致技法的變化，另一方面是演奏需求和時(shí)代特征所決定的。

1 巴洛克時(shí)期大提琴概述

大提琴最初只是民間器樂(lè)，在巴洛克時(shí)期逐漸成為上流社會(huì)喜愛(ài)的室內(nèi)器樂(lè)。這個(gè)階段大提琴曲目不斷增多，形式也越來(lái)越豐富，已經(jīng)成為獨(dú)奏的器樂(lè)，其表演形式和內(nèi)容呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢(shì)。

大提琴在巴洛克時(shí)期的琴弦是羊腸弦，這種琴弦的音色十分柔美，噪音低，手感好，但缺點(diǎn)是張力不夠，而且容易損壞，價(jià)格昂貴，音色比較單調(diào)。巴洛克時(shí)期演奏大提琴時(shí)用雙腿控制琴身，如果彈奏的時(shí)間久，身體就容易發(fā)硬，從而影響演奏的質(zhì)量。巴洛克時(shí)期的大提琴已經(jīng)擁有一定的市場(chǎng)需求，成為當(dāng)時(shí)貴族喜愛(ài)的室內(nèi)表演音樂(lè)形式。

2 古典主義時(shí)期大提琴概述

古典主義時(shí)期大提琴演奏發(fā)生了很大的變化。一般而言，人們認(rèn)為古典主義時(shí)期的音樂(lè)比較嚴(yán)肅規(guī)矩，其實(shí)不然。古典主要是指音樂(lè)氣質(zhì)、風(fēng)格更加莊重而不是呆板，演奏家更加注重對(duì)技巧的仔細(xì)推敲。隨著材質(zhì)的改變，大提琴的演奏技巧和作曲技藝也發(fā)生了改編，更加符合這個(gè)階段人們的審美需求。古典主義時(shí)期的大提琴在室內(nèi)演奏的地位進(jìn)一步上升，其中出現(xiàn)了海頓、貝多芬等世界聞名的大音樂(lè)家，他們所創(chuàng)作的大提琴協(xié)奏曲、鳴奏曲、弦樂(lè)四重奏等作品都具有很高的音樂(lè)價(jià)值，起到了里程碑式的作用。相比巴洛克時(shí)期的大提琴演奏，古典主義時(shí)期的大提琴演奏更加專業(yè)化、學(xué)術(shù)化，有著明顯的進(jìn)步。

3 從巴洛克到古典主義時(shí)期大提琴技法隨結(jié)構(gòu)的變化

3.1 從演奏姿勢(shì)的視角看變化

古典主義時(shí)期大提琴演奏者的演奏姿勢(shì)是雙腿夾住琴身，尤其對(duì)琴體下方要控制得當(dāng)，否則琴體就會(huì)傾斜，因?yàn)槿鄙偾傥仓?，所以整個(gè)身體姿勢(shì)顯得特別僵硬，演奏者非常吃力。同時(shí)上身要緊縮，目的是與下身形成合攏力，保證大提琴的穩(wěn)定性。由于此階段琴弦為羊腸弦，音色比較單調(diào)，音高偏弱，張力較差，因此演奏者的手指非常吃力。

古典主義時(shí)期大提琴材質(zhì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了一些變化，開(kāi)始應(yīng)用琴尾柱和混合材料的琴弦，因此極大地解放了演奏者的身體，演奏姿態(tài)更加靈活、放松，對(duì)音色和音高的運(yùn)用也更加多樣和舒適，在較大的室內(nèi)也可以完成高質(zhì)量的聲音傳遞。

3.2 從音樂(lè)結(jié)構(gòu)的視角看變化

巴洛克時(shí)期大提琴音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較單一。音樂(lè)情緒格調(diào)輕松，起伏較小，節(jié)奏型也比較固定，從琴譜來(lái)看，很少標(biāo)記復(fù)雜的力度記號(hào)，通常演奏時(shí)力度隨著音符高低自然呈現(xiàn)強(qiáng)弱變化，整體曲式結(jié)構(gòu)主要以復(fù)調(diào)為主，聽(tīng)起來(lái)旋律流暢自然，演奏者把握好旋律聲部的準(zhǔn)確位置即可。由于受到材質(zhì)的限制，演奏技巧發(fā)揮無(wú)法像古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期那樣豐富，和弦表現(xiàn)色彩和功能趨向自然色彩，大多數(shù)巴洛克的樂(lè)曲通奏低音、最后的兩拍都會(huì)自然漸慢，這是此階段音樂(lè)結(jié)構(gòu)的主要特征。

古典主義時(shí)期大提琴奏鳴曲式十分常見(jiàn)，這是和巴洛克時(shí)期不同的特征，而且主部與副部對(duì)比性強(qiáng)，當(dāng)主部是大調(diào)時(shí)，副部一般是屬調(diào);當(dāng)主部是小調(diào)時(shí)，副部一般是大調(diào)?？傮w來(lái)看音樂(lè)曲式更加豐富。

3.3 從演奏技法的視角看變化

巴洛克時(shí)期的大提琴演奏技法延續(xù)了文藝復(fù)興的時(shí)代特征，符合當(dāng)時(shí)的演奏需求。巴洛克琴弓對(duì)演奏技法有著決定性的作用。這種琴弓更短，握弓的方式也很特別，握弓時(shí)身體要靠前一點(diǎn)，為的是發(fā)揮穩(wěn)定作用，但這樣留給身體自由運(yùn)動(dòng)的空間就少了，因此無(wú)法實(shí)現(xiàn)快速運(yùn)弓的技巧發(fā)揮，也無(wú)法演奏爆發(fā)力強(qiáng)的曲目。所以，巴洛克時(shí)期的大提琴演奏技法偏重于簡(jiǎn)單、直接，不追求多樣化的技巧組合，整體風(fēng)格偏于柔和。

古典主義時(shí)期大提琴演奏技巧發(fā)生了很大的變化，由于弓子的向內(nèi)彎曲，彈性增加了，節(jié)奏型變化多了，作曲家的創(chuàng)作也故意朝這種趨勢(shì)發(fā)展，進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，其中奏鳴曲就是最具典型性的一種形式突破。古典主義時(shí)期大提琴追求的是理性結(jié)構(gòu)的整齊化，重點(diǎn)在切分音節(jié)奏、裝飾音、和弦3個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作突破。節(jié)奏方面，古典主義時(shí)期大提琴由于結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，因此節(jié)奏也隨之變化，更加豐富和多元，切分音節(jié)奏的大量運(yùn)用就說(shuō)明了這一點(diǎn)，尤其是從海頓的大提琴作品中經(jīng)?？梢月?tīng)到切分音的節(jié)奏特征。在裝飾音方面，古典主義時(shí)期的大提琴態(tài)度很慎重，不會(huì)隨意使用裝飾音，如滑音，這在巴洛克時(shí)期十分常見(jiàn)，古典主義時(shí)期則不太喜歡運(yùn)用滑音，尤其是隨意的滑音。對(duì)于和弦而言，古典主義時(shí)期更加注重和弦的整齊、嚴(yán)肅，不太喜歡用張力大的和弦和色彩鮮明的和弦?？傊瑢?duì)于古典主義時(shí)期的大提琴演奏技法，有許多需要講究的細(xì)節(jié)必須重視。

4 結(jié)語(yǔ)

巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的大提琴技法發(fā)生了很大的變化，主要是由于結(jié)構(gòu)的變化導(dǎo)致的。本文通過(guò)分析兩個(gè)時(shí)期大提琴不同的結(jié)構(gòu)形態(tài)，從演奏姿勢(shì)、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演奏技法3個(gè)層面分析了這種變化。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙晉宏.基于音樂(lè)素養(yǎng)培養(yǎng)的大提琴教學(xué)研究[J].黃河之聲，2019（15）.

[2] 林亞琴.現(xiàn)代大提琴演奏音色與發(fā)音技巧研究[J].黃河之聲，2018（14）：48.

[3] 趙冰冰.大提琴演奏的發(fā)聲原理與基礎(chǔ)訓(xùn)練[J].北方音樂(lè)，2018，38（17）：37+59.

[4] 張新.大提琴藝術(shù)表演中的跳弓分析[J].北方音樂(lè)，2018，38（17）：236.

[5] 劉璐.現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用效果[J].北方音樂(lè)，2018，38（21）：68+72.

指導(dǎo)教師：李嬌娜