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        視野寬闊,融匯貫通

        2019-11-23 00:08:07王勝
        大觀 2019年9期
        關鍵詞:音樂創(chuàng)作

        王勝

        摘 要:米約是二十世紀法國著名的作曲家,一生極其勤奮,創(chuàng)作了大量音樂作品,他是法國六人團成員之一,作品個性鮮明,對后世有著深遠的影響。文章通過閱讀文獻以及分析音樂文本,對米約的生平、音樂創(chuàng)作和作品《世界之創(chuàng)造》進行闡述,以達到進一步理解米約及其音樂作品的目的。

        關鍵詞:米約;音樂創(chuàng)作;《世界之創(chuàng)造》

        一、生平

        達律斯·米約(Darius Milhaud),二十世紀法國著名作曲家,1892年9月4日出生于法國馬賽(Marseilles),成長于普羅旺斯地區(qū)的艾克斯。米約的父母都是猶太人,在其自傳的開篇中他就講到:“我是來自普羅旺斯的法國人,從宗教上講,我是猶太人。”他的父親是一位優(yōu)秀的業(yè)余鋼琴家,也是當?shù)匾魳方绲闹е?,他的母親是意大利人,是一位優(yōu)秀的女演員。受家庭環(huán)境的熏陶,米約從三歲開始,就能與父親在鋼琴上即興演奏,七歲就開始學習小提琴,演奏得很好,可以舉行獨奏會,十一歲到十五歲,他在小提琴老師編曲的弦樂四重奏中擔任第二小提琴手。雖然米約在小提琴方面展示了自己的音樂才能,但是后來他卻轉(zhuǎn)向了作曲,并逐漸意識到作曲才是最適合自己的專業(yè)。1909年,他到巴黎音樂學院學習,成為當時年紀最小的學生。在學生時代,米約不僅成績優(yōu)異并且交友甚廣,他的朋友中有作曲家埃里克·薩蒂(Eric Satie)、文學家讓·科克托(Jean Cocteau)、外交家保爾·克洛代爾(Paul Claudel),以及阿蒂爾·奧涅格(Arthur Honegger)、喬治·奧里克(Georges Auric)、熱爾梅娜·塔耶費爾(Germaine Tailleferre)等人。不得不承認與各行各業(yè)的朋友交往對米約今后的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。

        米約是一個長壽且多產(chǎn)的作曲家,他也是一個善于觀察生活的作曲家,他的音樂與他的經(jīng)歷息息相關,每到一個新的地方,他都會用音符來記錄旅行的點滴,把當?shù)氐囊魳肺幕盏阶约旱淖髌樊斨校虼?,他的作品也打上了地域的烙印?/p>

        二、音樂創(chuàng)作

        (一)普羅旺斯時期

        米約成長于普羅旺斯,他非常熱愛自己的家鄉(xiāng)。他在《與克勞德·羅斯唐的訪談》中說:“我是艾克斯人,每次在我回那兒去的路上,總能看見一道風景:昂特爾峰上的柏樹,在通向底部呈六角形的鐘樓狀盤地的斜坡頂端站崗。這是第一個能在我心中引起小小震撼的風景,它如此甜蜜,讓人仿佛重新見到了喜愛的景色或是喜愛的人。”普羅旺斯是一個有著鮮明對比的地區(qū):那里不僅有熱烈的陽光和嚴酷干旱的景觀,還有雄偉的河流貫穿其中心。從漁村到卡馬格的荒涼平原,作為一個年輕人,米約經(jīng)常長途跋涉,欣賞普羅旺斯的風景。他住的附近是幾世紀以來猶太人舉行禮拜儀式的地方,雖然他不是一個嚴格的正統(tǒng)猶太人,但他有著深刻的宗教信仰,猶太教在對其性格的形成上有著深遠的影響。他的歌劇《埃斯特?!さ隆た嬏乩罚‥sther de Carpentras)(1910—1914)與管弦樂《普羅旺斯組曲》(Suite provencale)(1937)的創(chuàng)作,與普羅旺斯有著緊密的關系。

        (二)巴西時期

        1914年,第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),此時的米約還沒有完成巴黎音樂學院的學業(yè),因身體的原因也沒有進入軍隊服役,而是作為外交官的秘書于1917年初隨保爾·克洛代爾(Paul Claudel)到巴西里約熱內(nèi)盧法國大使館工作。當時的里約熱內(nèi)盧正值盛夏,熱帶雨林給他留下了深刻的印象,那里的聲音一直縈繞在他的腦海里。還有巴西的流行音樂,一種更加自由的節(jié)奏使他產(chǎn)生了濃厚的興趣。米約對克洛代爾吐露說:“熱帶風情為我打上了深深的烙印。在里約熱內(nèi)盧度過的兩年激發(fā)了我內(nèi)心深處所有的拉丁情結,并且將它一直推到了頂點?!睙釒эL俗與南美音樂文化,深深吸引著米約,是其后來創(chuàng)作的靈感之源。米約在里約熱內(nèi)盧創(chuàng)作了最初的《小交響曲》以及靈感源于熱帶雨林的芭蕾舞劇《人類及其欲望》(LHommeet son désir)(1918)。除此之外,其他許多作品的創(chuàng)作靈感也來源于這次巴西之行,如《雅卡爾米林之舞》、芭蕾舞曲《屋頂上的牛》(Le boeuf sur le toit,1919)、探戈舞曲《色拉》、鋼琴曲《憶巴西》(Saudades do Brazil,1920—1921)以及雙鋼琴《膽小鬼》(Scaramouche,又譯為《丑角》,1939)的最后樂章等。

        (三)重返法國時期

        1919年,米約從巴西回到巴黎,此時的他并沒有從巴西的熱帶風情中走出來,依舊沉浸在巴西的民間音調(diào)與節(jié)奏當中。此后他加入了新青年音樂會,加入音樂、繪畫和文學的先鋒派,并于1920年成為法國六人團中的一員,1921年由六人團聯(lián)合創(chuàng)作的《埃菲爾鐵塔的新婚者》(Les Mariés de la Tour Eiffel)為米約贏得了聲望,從而在人們心目中他成了新奇作曲風格的開拓者。

        1920年,因為《屋頂上的?!返难莩?,米約到達倫敦,在那里他首次聽到比利·阿諾德及其樂隊的爵士樂。1922年,米約以鋼琴家和作曲家的身份訪問美國,并在哈佛大學、普林斯頓大學和哥倫比亞大學講學,米約再一次受到了爵士樂的感染,哈雷姆地道的黑人音樂激起了他的創(chuàng)作欲望。1923年他根據(jù)森德拉斯的劇本創(chuàng)作了芭蕾音樂《世界之創(chuàng)造》(La création du monde)。1925年5月2日,米約與堂妹瑪?shù)氯R娜·米約(Madeleine Milhaud)在艾克斯舉行婚禮,之后便開始蜜月旅行,瑪?shù)氯R娜比他小十歲,是個嶄露頭角的女演員。1930年他們唯一的孩子丹尼爾(Daniel)的出生使他們的婚姻更加美滿。1930年至1940年這十年,是米約創(chuàng)作的鼎盛時期,他接受了大量的委約作品,雖然作品量很多但是他總能夠在指定的時間內(nèi)完成。他創(chuàng)作的體裁也越來越廣泛,包括歌劇、電影音樂、室內(nèi)音樂、場景音樂、大合唱、兒童歌曲、芭蕾舞劇等。

        (四)美國時期

        1940年因第二次世界大戰(zhàn),法國淪陷后米約被迫攜妻兒從里斯本啟程出發(fā)前往美國。在美國期間,他任職于加利福尼亞州米爾斯學院直至戰(zhàn)爭結束。雖然身處異國他鄉(xiāng)逃難,但是米約的創(chuàng)作絲毫沒有停止反而更加勤奮。主要作品有:第二、三、四交響曲,歌劇《玻利瓦爾》(Bolivar,1943),芭蕾舞曲《鐘》(The Bells,1946),管弦樂《春天的游戲》、《法國組曲》(Suite francaise,1945)以及協(xié)奏曲多部,并且于1944年開始著手其回憶錄《沒有音樂的音符》的構思寫作,一直到1972年他80歲時才最終將此書寫完。

        (五)晚年時期

        1947年,米約重返巴黎,被任命為巴黎音樂學院作曲系教授,他晚年的生活是在美國和法國之間度過的,一邊在巴黎教學,一邊則在米爾斯學院和科羅拉多州阿斯本的夏季班上課。直到1971年,他放棄了米爾斯學院的職位。米約的一生并沒有留下任何未完成的作品,1973年他完成了人生最后一部作品《管樂五重奏》(作品第443號),是為了紀念他與妻子瑪?shù)氯R娜結婚50周年而寫的。唯一遺憾的是,米約沒有等到他與瑪?shù)氯R娜的50周年結婚紀念日,于1974年6月22日在日內(nèi)瓦逝世,享年82歲。

        米約的音樂具有多調(diào)性、抒情性和開放性等多種風格。多調(diào)性是米約寫作的一貫作風,他的音樂盡管不諧和,但總是有調(diào)性的,而且是多調(diào)疊置。抒情性是米約與生俱來的風格特征,米約出生在生活富裕的家庭,從小就能夠接受良好的教育,就算人生當中經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)對他的生活依舊沒有產(chǎn)生影響,平淡而又幸福的成長環(huán)境與安定的生活造就了米約抒情的創(chuàng)作風格。開放性來自于米約寬闊的音樂視野,米約是個思想極其開放的作曲家,他交友廣泛并且善于吸收各地的民間音樂素材,在米約的作品中,幾乎沒有一種體裁沒有表現(xiàn)出來,從大歌劇到電影音樂,所有的體裁均有涉及。

        三、《世界之創(chuàng)造》

        (一)創(chuàng)作背景

        1919年第一次世界大戰(zhàn)結束后,米約從巴西返回法國途中,經(jīng)過美國哈雷姆黑人地區(qū),深受其民間音樂與美國爵士音樂的啟發(fā)。正如米約所說:“我聽到的音樂與我之前所聽到的任何音樂完全不同,它對我是一個啟示。在各個鼓點拍子的襯托下,旋律部分以一種使人屏息的起伏不平、相互纏繞的節(jié)奏型縱橫交叉地進行……這種音樂在我身上產(chǎn)生的效果是如此巨大以致我簡直不忍離開?!边@是米約第一次接觸爵士樂,從此以后爵士樂在他的腦海中留下了深刻的記憶,也為他今后的創(chuàng)作奠定了基礎。

        1920年,因為《屋頂上的?!返难莩觯准s到達倫敦,在那里他首次聽到比利·阿諾德及其樂隊的爵士樂。他徹底被迷住了,他在自傳中說到:“爵士樂這種新音樂在音色的運用上極為微妙,薩克斯管破門而入,小號充滿戲劇性的輪番進行,單簧管經(jīng)常在高音聲部,長號抒情的音響。旋律如此多樣卻又完全不同,由鋼琴連接在一起,被打擊樂的復雜節(jié)奏巧妙地打斷,它類似一種內(nèi)在的節(jié)拍,音樂節(jié)奏中重要的生命脈搏。在旋律中不斷使用切分音是如此的對位自由,給人的印象是不受管制的即興創(chuàng)作。而實際上,它是經(jīng)過精心布置的,直到最后的結束?!?/p>

        1922年,米約以鋼琴家和作曲家的身份訪問了美國,并在哈佛大學、普林斯頓大學和哥倫比亞大學講學,哈雷姆地道的黑人音樂激起了他的創(chuàng)作欲望,1923年他根據(jù)劇作家布萊茲·桑德拉斯(Blaise Céndras)的劇本創(chuàng)作了舞劇《世界之創(chuàng)造》。由于深受美國黑人音樂的影響,米約在《世界之創(chuàng)造》中體現(xiàn)出了爵士音樂的三個主要特征:切分節(jié)奏,“布魯斯音”(降三級和降七級)和樂器的特殊演奏方法(如薩克斯管和單簧管在超高音區(qū)演奏,小號和長號始終加用弱音器和把鋼琴等樂器當作打擊樂器使用等)。

        (二)內(nèi)容介紹

        《世界之創(chuàng)造》(OP.81)為獨幕芭蕾舞劇,1923年10月25日,由瑞典瑪萊芭蕾舞劇團在巴黎的香榭麗舍大劇院首演了這部作品,當時負責布景與服裝設計的是畫家費爾南·萊熱(Fernand Leger)。另外,《世界之創(chuàng)造》(Op.81)還有一個鋼琴與弦樂四重奏的版本,完成于1927年。

        米約選擇的是一種異教徒的創(chuàng)世說,也許是因為考慮到這比神造世界的傳說更適于表現(xiàn)生命的力量和原始人類的粗野天性。根據(jù)作曲家的自述,音樂的啟示主要來自新奧爾良的爵士樂,他“從中發(fā)現(xiàn)了適合于這一題材的因素”?!妒澜缰畡?chuàng)造》這部作品是交響樂與爵士樂最早的結合,比當年喬治·格什溫(George Gershwin)創(chuàng)作的“交響爵士樂”《藍色狂想曲》(Rhapsody in Blue,1924)還早一年。樂曲由連續(xù)演奏的六個部分構成,即序曲、創(chuàng)世前的渾沌、生命的出現(xiàn)、人類的黎明、人類的愿望和人類的繁榮。

        每個部分的劇情如下:“1.序曲表現(xiàn)世界渾沌初開之時,遠古生物們眼看世界的形成;2.一片渾沌,巨神主持創(chuàng)造規(guī)劃;3.物質(zhì)開始運動,樹木開始出現(xiàn),各種動物陸續(xù)生長;4.動物的集體舞蹈,忽然兩個肢節(jié)相連的形體從地中涌出;5.一對形體跳欲望之舞,所有物體都化為人形,亂成一堆;6.眾生都隱去,只剩亞當夏娃,他們擁抱親吻,人類青春由此開始?!?/p>

        (三)演出狀況

        1923年10月25日,瑞典芭蕾舞團在巴黎香榭麗舍大劇院首次上演芭蕾舞劇《世界之創(chuàng)造》。劇院坐落在蒙田大道上,靠近塞納河上的阿爾瑪橋,有著著名的首映式歷史。就在1913年,斯特拉文斯基的《春之祭》在香榭麗舍大劇院向觀眾首演,觀眾們因?qū)@首曲子的接受程度不同而產(chǎn)生了分裂和不安,隨后爆發(fā)了斗毆和騷亂,并蔓延到大街上。與此相比,《世界之創(chuàng)造》的首映結果喜憂參半。米約在他的回憶錄和其他采訪中,始終如一地表示,正是那些把《世界之創(chuàng)造》的配樂斥為粗俗的舞廳音樂的評論家,在10年后稱贊這部作品巧妙地融合了爵士元素。

        德國作曲家鮑里斯·德·施洛澤(Boris de Schloezer)出席了《世界之創(chuàng)造》的首演,并在1923年版的《普萊葉》( Pleyel)雜志中寫下了他最初的感受:“《世界之創(chuàng)造》,剛聽到這個名字的時候,我有點害怕。在我看來,它沉重而做作,這個標題只會加深我的恐懼。我期待的是一種明顯傾向于描述性的音樂,充滿了我們已經(jīng)厭倦了的黑人異國情調(diào)。令人高興的是,事實并非如此。我們聽到了管弦樂,一首結構優(yōu)美的詩,完美的對位,這讓我很高興……它由多種元素組成,古典的復調(diào)、旋律和黑人的情感節(jié)奏,同時它還帶有作者個性的印記。這種風格基于如此多的異質(zhì)元素,在我看來也是我們這個時代的特色?!?/p>

        倫敦《舞蹈時報》(Dancing Times)的評論員吉爾森·麥考馬克(Gilson Maccormack)曾在1924年這樣評價演出的瑞典劇團:“每一個芭蕾舞者的表演水平,都低于俄羅斯芭蕾舞團(Ballet Russes)所有芭蕾舞演員的水平。在接下來的幾十年里,除了一些文藝復興的表演和新穎的芭蕾舞表演,《世界之創(chuàng)造》的配樂將被證明是這部作品中唯一經(jīng)久不衰的部分?!憋@而易見,在這部芭蕾舞劇中,精彩的配樂已經(jīng)掩蓋了劇情與舞蹈的光芒,成為觀眾記憶中最深刻的部分。

        每年的9月4日和6月22日分別是米約出生和死亡的紀念日,每年的10月23日,這部作品都會在巴黎舉行演出。米約的樂譜、桑德拉斯的文字、萊熱的裝飾和鮑林的編舞為當代藝術從業(yè)者提供了一個優(yōu)秀的典范??傊?,每年都有許多合適的機會讓這一最值得稱道的音樂作品再次復興。

        四、結語

        本文通過對米約及其作品《世界之創(chuàng)造》的探討,對其有了進一步的認識。米約一生作品頗多,涉及體裁廣泛,他深受民間音樂與流行音樂的影響,擅于將其他地區(qū)的音樂元素運用到自己的作品當中。盡管他所處的時代是多變的二十世紀風格,但他從未拋棄古典傳統(tǒng),極力保持著屬于自己的風格。米約是個法國作曲家,他能將其他地區(qū)的音樂結合西方的作曲技術進行呈現(xiàn),體現(xiàn)了他寬闊的音樂視野,達到了國際化融合的目的。就爵士樂與歐洲音樂技巧的完美結合而論,《世界之創(chuàng)造》的探索是相當成功的,這亦是它被列為當代音樂經(jīng)典的重要原因之一。

        參考文獻:

        [1]魯瓦.六人團[M].張燕,馮壽農(nóng),譯.北京:中國人民大學出版社,2005.

        [2]卜兵.“達律斯·米約的生平與創(chuàng)作”[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),1991(3).

        [3]漢森.二十世紀音樂概論上[M].孟憲福,譯.北京:北京人民音樂出版社,1981.

        [4]馮志平.“米約的巴蕾音樂《世界之創(chuàng)造》:紀念米約誕辰100周年”[J].交響:西安音樂學院學報,1992(4).

        [5]羅忠镕,楊通八.現(xiàn)代音樂欣賞辭典[M].北京:高等教育出版社,1996.

        [6]林逸聰.音樂圣經(jīng)[M].北京:華夏出版社,1993.

        [7]MILHAUD D.Notes Without Music:An Autobiography[M].New York:Da Capo Press,1970.

        [8]MILLER R W.Darius Milhaud's La Création du Monde:the conductor's guide to performance[D].University of Iowa,2011.

        作者單位:

        哈爾濱音樂學院

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