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        飛行和倒影
        ——《水晶市集》創(chuàng)作談

        2019-11-21 00:33:45李嘉茵
        雨花 2019年10期
        關(guān)鍵詞:美杜莎海城垃圾場

        李嘉茵

        我清楚地知道自己努力構(gòu)筑出的文字世界正在現(xiàn)實的勁風(fēng)中如蘆葦一般晃蕩。

        它在變形、失真,看上去綿軟、疲沓。它是我的掩體,像是蝸牛背負(fù)著的軟殼,可以承接我的全部重量,而它又是那么脆弱,似乎除我自身之外,并不對他者構(gòu)成任何價值或意義,因而它顯得那樣空蕩。

        于是我需要一遍遍地發(fā)聲:皇帝真的穿著一件衣服,而且這件衣服于他而言是合身的。而這話聽起來是可笑的。我本不打算為自己辯護(hù)。那么接下來,我是否還要繼續(xù)敲敲打打地將這個世界構(gòu)筑下去,并且將它牢牢釘在地面上呢?

        這樣的疑慮令我的世界開始震蕩。我曾嘗試著進(jìn)行安全限度之內(nèi)的寫作,而這種自我規(guī)訓(xùn)很快使我厭惡。在我心中,一道聲音涌起,在小聲抗辯:我并不認(rèn)為一種穩(wěn)健和牢固的事物可以承載更多東西。

        它在漂浮,在游離,它從我手中升起,我近乎抓不住它。

        在這樣一個不斷搖晃和變形的世界中,海城可以是任何城市,水晶可以是任何美麗,垃圾場可以藏掩任何罪惡。都市文明的發(fā)展進(jìn)程中充滿了光鮮和蜃景,背后卻是齟齬和殘破。人們的肉身行走在新城空間之內(nèi),信仰、鄉(xiāng)愁這類精神游絲卻在舊城的廢墟之上浮游,被彷徨和迷思籠罩著的人們,開始尋找和回望。

        而這一切并非毫無來由。在看似沉實的主題下,它依舊是私人化的,在我的記憶中漫漶著。七月份時,我路過“海城”,街道擁擠,摩的風(fēng)馳,出租車司機(jī)在揚(yáng)塵漫天的路上搖落車窗,向我抱怨虛高的樓價和萎縮的收入。路邊,地產(chǎn)商的挖掘機(jī)正在新城的廣袤土地上奔跑,代替牛羊低頭啃噬。遠(yuǎn)處,一塵不染的嶄新樓盤拔地而升。兩下對比,折射出一種虛幻的現(xiàn)代化光景。

        一些往事隨之涌來。上小學(xué)之前,我的夏日時光幾乎都是在外婆家度過的。外婆家在城郊的村鎮(zhèn)上,兩間平房,水泥地,駁黃墻面。黃昏時分我曾爬上房頂?shù)耐唛?,看隔壁院落的孩子們拿著玩具槍拼殺打斗?/p>

        村里有一個垃圾場,我和表姐妹們很喜歡去那里探險。那里原先是一個土坑,周圍生著些野草,它呈手掌狀,中間凹陷下去,小徑分割,如同隆起的掌紋。我站在一條掌紋的盡頭向下瞧,垃圾塞得很滿,即將溢出似的。任何東西都可以在這里被尋到,如同一處生活遺址。

        舅舅家就住在垃圾場附近。每逢下雨,土路便泥濘不堪。每次我去玩耍,舅媽便會去村里那間昏暗的小賣部給我買袋裝酸奶和小布丁雪糕,很老的牌子,我和表姐妹都不怎么喜歡,擱在桌上,雪糕化掉,流出黏稠的甜漿。后來通知拆遷,村人們大都拿了安置補(bǔ)貼搬離,外婆家暫時租住在鄰村一所平房院落中,進(jìn)門處栽著幾叢青竹,夏日里有涼意。唯有舅舅拒絕搬離原地,夜里,窗玻璃被人敲碎一地。最終,舅舅還是同外婆一樣搬走了,他們和其他村人一起住進(jìn)了開發(fā)商建起的小區(qū),每日乘電梯上下,夏夜里依舊習(xí)慣搬著馬扎聚在樓下乘涼。

        我坐在離開海城的出租車上,想起了外婆家的舊房子,飄滿花露水味道和陰濕氣息的床褥,光緞從窄窗垂落,塵埃在光里懸浮。而這一切,連同那個垃圾王國,都已沉埋地下。我意識到,我應(yīng)盡快趕在記憶消失之前,記下這些,給它們最后一次在光柱中翩然起舞的機(jī)會。

        同時我也不得不承認(rèn),那些真實,與我始終隔膜,我永遠(yuǎn)無法深入抵達(dá)中心地帶。與其佯裝著現(xiàn)實層面的在場,我想,不如將身距拉遠(yuǎn),留下孔隙和缺處,我期待這個捏造而成的世界能夠自行繁衍,自在浮游,散漫著,游離著,沒有邊界。

        于我而言,寫作的實質(zhì)就是一場飛行。漫步,助跑,驟然而起,離地,凌空,緩緩爬升,直至望見舷窗外漂流而來的金色云朵。詩人是乘坐熱氣球升空的人,可以直升直落,而我能做的只是緩慢地拉起操縱桿,一點(diǎn)點(diǎn)升揚(yáng),飛至云絮之間。中途,我會短暫地松開雙手,任憑它在云間顛簸。這是寫作過程中最令人心馳神往的時刻。

        當(dāng)然,世界是物質(zhì)化的,這一點(diǎn)毋庸置疑,人們自然而然地迷戀著恢宏偉岸的事物,重量感等同于真實感,而這并非是唯一的取向;滯重、渾厚、磅礴、肅穆,也并非是唯一的曲調(diào)。

        卡爾維諾曾說:“在某些時刻,我覺得整個世界都正在變成石頭?!彼⒁獾搅讼ED神話中的一個細(xì)節(jié):斬下美杜莎頭顱的是會飛翔的柏修斯,為了避免被美杜莎雙目注視而石化,柏修斯通過觀察青銅盾牌上映出的女妖形象來將其斬殺??柧S諾認(rèn)為這是一則絕妙的譬喻,暗示著創(chuàng)作者與外部世界的關(guān)聯(lián),是可依循的寫作之法。我知道自己無力搬動千山萬壑,那么也許我可以高高舉起一個水盆,映出世間的粼粼倒影。

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