摘要：陶瓷壁畫(huà)是以磚、板為板基，集繪畫(huà)、書(shū)法、陶瓷等多種工藝技法于一體的一種特殊的壁畫(huà)門(mén)類(lèi)。其中，紫砂陶壁畫(huà)以其成熟的制作工藝和表現(xiàn)形式、獨(dú)特的質(zhì)感和色澤以及深厚的文化底蘊(yùn)在諸多陶瓷壁畫(huà)中脫穎而出，受到越來(lái)越多人的欣賞和喜愛(ài)。本文以壁畫(huà)和陶瓷壁畫(huà)為背景，逐漸深入研究紫砂陶壁畫(huà)獨(dú)特的工藝技法和藝術(shù)形式以及在現(xiàn)實(shí)中的廣泛應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：紫砂陶；壁畫(huà)；公共環(huán)境；應(yīng)用

壁畫(huà)是公共環(huán)境藝術(shù)中很重要的一部分，可以是建筑的一個(gè)局部或者是全部，可以是一塊墻面或者一塊地面，可以是一幅畫(huà)或者是雕塑。既是藝術(shù)、也是具有嚴(yán)格工藝；既是二維的、也是三維的；既可固定視點(diǎn)，也可多角度欣賞。壁畫(huà)的門(mén)類(lèi)較多，在公共環(huán)境藝術(shù)中應(yīng)用也非常普遍，無(wú)論是在城市園林景觀、樓房道路之間、還是風(fēng)景名勝、紀(jì)念館、學(xué)校、醫(yī)院、圖書(shū)館和博物館等都有其身影。

陶瓷材料的運(yùn)用使壁畫(huà)這門(mén)公共藝術(shù)又增添了獨(dú)特的色彩，它本身特有的物理性能和豐富的表現(xiàn)形式，使得陶瓷壁畫(huà)在當(dāng)今公共藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)用相當(dāng)廣泛。陶瓷壁畫(huà)的種類(lèi)按表現(xiàn)形式可以分兩大類(lèi)：一是繪制類(lèi)，其二是雕塑類(lèi)，在這里著重介紹紫砂陶壁畫(huà)。

紫砂陶壁畫(huà)是以浮雕為主要表現(xiàn)形式，利用陶都宜興特有的紫砂為原料，以幾千年來(lái)的制陶文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，融合浮雕、書(shū)法、繪畫(huà)及現(xiàn)代藝術(shù)造型手法。經(jīng)過(guò)歷史的沉淀與積累，加之勤勞的工匠們多年來(lái)的探索與創(chuàng)新，紫砂陶壁畫(huà)無(wú)論從制作工藝上還是表現(xiàn)形式上都越來(lái)越成熟。紫砂陶獨(dú)特的質(zhì)感和色澤賦予了壁畫(huà)迷人的魅力，特別是對(duì)傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)尤為貼合，傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)或者概括抽象手法，在紫砂浮雕中表現(xiàn)游刃有余。這二十多年參與制作和設(shè)計(jì)的紫砂陶壁畫(huà)也比較多，獲得了多方好評(píng)。

早在1993年由啟功先生題文、李化吉老師設(shè)計(jì)的北京釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館芳菲苑大廳壁畫(huà)《釣魚(yú)臺(tái)史跡詩(shī)話圖》采用了宜興紫砂陶制作，受到領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家的好評(píng)。

第二年，杜大凱設(shè)計(jì)的北京西客站軟席候車(chē)室大型紫砂陶壁畫(huà)《錦繡中華》得到社會(huì)各界的贊譽(yù)。1997年3月南京祿口機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)《江蘇勝景》，1997年6月江蘇徐州觀音機(jī)場(chǎng)候機(jī)大廳壁畫(huà)《漢風(fēng)樂(lè)舞》、1998年3月云南昆明“99世博園《人與自然》、《體育之春》，2006年4月山西洪洞中國(guó)法制文化公園浮雕《中國(guó)法文化之源》設(shè)計(jì)制作并安裝內(nèi)，2010年8月江蘇宜興蘭山茶場(chǎng)壁畫(huà)《百茶圖》。2011年4月江蘇省宜興市檢察院壁畫(huà)《陶都攬勝》、《荊溪三杰》，2012年5月江蘇省宜興市國(guó)土局大樓壁畫(huà)《陶都之光》，2012年10月江蘇省宜興黃龍山紫砂公園壁畫(huà)《紫砂源流圖》、《陶都百工圖》等都采用紫砂陶為材料制作，在社會(huì)上反響巨大。

要制作一幅成功的紫砂陶浮雕壁畫(huà)，首先要克服陶瓷成型過(guò)程中的變形這一難點(diǎn)，壁畫(huà)大多是定制的，尺寸和厚薄有嚴(yán)格的要求，要求很好的掌握每一種泥料的收縮比例根據(jù)浮雕作品的實(shí)際大小進(jìn)行放大稿；然后是把成品坭料打成坭板，把它們拼接在制作墻架上，拼結(jié)成一個(gè)整體，注意坭板厚度的一致；接著將已準(zhǔn)備好的放大的設(shè)計(jì)稿描在泥板上；然后在泥板上進(jìn)行雕刻和堆塑等手法；大形完成后根據(jù)要求給畫(huà)面進(jìn)行深入刻畫(huà)，最后給壁畫(huà)進(jìn)行細(xì)致壓光，這一步也是很費(fèi)時(shí)費(fèi)力，也決定了最終的畫(huà)面效果，按設(shè)計(jì)要求完成所有的制作過(guò)程后，便是將它分割，切割成比較合理的大小，適于裝窯運(yùn)輸；取下塊狀壁畫(huà)后進(jìn)行一定時(shí)間的陰干，等坯發(fā)白即可進(jìn)烘房烘干等待燒制，燒制過(guò)程和陶瓷的燒成類(lèi)似，但在前期升溫和后期降溫過(guò)程要比普通陶瓷時(shí)間要更長(zhǎng)，窯溫也必須上下統(tǒng)一，要保證每一塊壁畫(huà)收縮比都一致。

壁畫(huà)是營(yíng)造當(dāng)代大環(huán)境的文化形象，研究紫砂陶壁畫(huà)與環(huán)境的存在關(guān)系，在廣闊的天地中發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是賦予新時(shí)代的新課題。壁畫(huà)的民族精神，是我們得以存在的根基，但傳統(tǒng)不是凝固的模式，也不是樣式僵化，如何解決好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，在為時(shí)代為大眾的前提下，汲取一切有益的文化營(yíng)養(yǎng)，以開(kāi)放的心態(tài)探討創(chuàng)新之路。

經(jīng)過(guò)多年的證明，在自然環(huán)境中的紫砂陶壁畫(huà)的強(qiáng)度并不遜于石料、金屬，且隨著時(shí)間的推移，更具魅力。只要它的主題、內(nèi)涵與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)，紫砂陶材質(zhì)的可塑性適于精雕細(xì)作，自然也就比石料、金屬材質(zhì)的壁畫(huà)更為人們所親近，更符合現(xiàn)代社會(huì)生活的審美需要。可以肯定，大型紫砂陶壁畫(huà)的在現(xiàn)實(shí)中的應(yīng)用前景將更廣闊，也相信紫砂陶壁畫(huà)這門(mén)工藝能夠永久延續(xù)，薪火相傳。

作者簡(jiǎn)介：

李俊，工藝美術(shù)員，中青年陶藝家，中國(guó)宜興陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)師。出生于制陶世家，自幼習(xí)陶，對(duì)紫砂藝術(shù)有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在創(chuàng)作過(guò)程中受到多位大師的指點(diǎn)和作品風(fēng)格影響，作品以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，整體美觀大方，具藝術(shù)性、觀賞性、實(shí)用性。做工細(xì)挺拔，線條流暢自然，每件作品都溶注著作者的心和意，每件作品都散發(fā)出濃郁的東方藝術(shù)特色，作品曾多次參加全國(guó)陶瓷展評(píng)并獲獎(jiǎng)，深受海內(nèi)外紫砂愛(ài)好者的喜愛(ài)和收藏。

作品1：《閔慧芬》紫砂陶雕塑

作品2：《中醫(yī)源流圖》紫砂陶浮雕endprint