文：何 靜 圖：蔡磊磊

如果有人問(wèn)：時(shí)光可以超越嗎？我會(huì)說(shuō)：我相信可以。

幾個(gè)月前第一時(shí)間獲悉埃迪塔· 格魯貝洛娃大師首次來(lái)華演出的消息，興奮異常，為了能在正式開(kāi)票時(shí)確保有票，一口氣買(mǎi)下了上海交響樂(lè)團(tuán)的五場(chǎng)預(yù)售音樂(lè)會(huì)門(mén)票（順便說(shuō)一下，上海交響樂(lè)團(tuán)的這種打包銷(xiāo)售的方式真是讓人既愛(ài)又恨）。不過(guò)，觀演完之后，感覺(jué)自己的決定非常明智。

這幾年活躍在國(guó)際舞臺(tái)的頂級(jí)女高音來(lái)華演出的真是不少，從歌唱巔峰期的蕾內(nèi)·弗萊明北京中山音樂(lè)堂技驚四座的演唱，到塞西莉婭·巴托莉猶如魔法師般高超技術(shù)的天籟美聲，再有戲劇花腔女高音戴安娜·達(dá)姆勞在國(guó)家大劇院的演出令人意外的遺憾（因?yàn)樗龥](méi)有唱出花腔女高音應(yīng)該具備的高音演唱實(shí)力，但作為外國(guó)人唱《我住長(zhǎng)江頭》詮釋得那么美，還是多少挽回了她在我心目中的形象），最后到安娜·涅特里布科在江蘇大劇院那第一聲吟唱就令我寒毛直豎，這是多年來(lái)少有的令我身體本能動(dòng)容的聲音。這些迷人的聲線(xiàn)，如果不是親耳聆聽(tīng)，是無(wú)法用語(yǔ)言描繪的，因?yàn)樵诿篮玫穆曇裘媲?，語(yǔ)言總是顯得蒼白。

OUTLINE / What Gruberova brought to the Shanghai concert wasn’t just immaculate vocal technique but her lifelong artistic commitment. She is a perfect example to young singers: one must stay true to pursuing one’s career.

同樣，在這場(chǎng)演出之前我雖然已經(jīng)聽(tīng)過(guò)了格魯貝洛娃太多的唱片專(zhuān)輯，但從未親耳聆聽(tīng)過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)，這種期待是對(duì)多年求學(xué)路上一直喜歡甚至崇拜的歌唱家的一種發(fā)自?xún)?nèi)心的期盼，也是對(duì)自己在唱片中聽(tīng)到的美好聲音是否能夠在現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)的一種疑問(wèn)。

言歸正傳，說(shuō)說(shuō)這場(chǎng)2019 年10 月5 日在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舉行的，由彼得·瓦倫托維奇指揮，上海交響樂(lè)團(tuán)伴奏，名為《傳奇女高音格魯貝羅娃與SSO》的音樂(lè)會(huì)。

音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)格魯貝洛娃就演唱了一首難度極高的著名花腔女高音唱段“寂靜籠罩著”，選自多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，這也是格魯貝洛娃50 年歌唱生涯中最拿手的唱段之一。一開(kāi)場(chǎng)就預(yù)示著這將是一場(chǎng)高水準(zhǔn)的饕餮盛宴，美妙的豎琴演奏讓人過(guò)耳難忘，唯一遺憾的是前奏中很多觀眾傳染似的咳嗽聲此起彼伏，實(shí)在大煞風(fēng)景。前奏結(jié)束，格魯貝洛娃一襲白裙，款款走向舞臺(tái)中央，現(xiàn)場(chǎng)觀眾用最熱烈的掌聲歡迎這位首次來(lái)華即是告別音樂(lè)會(huì)的當(dāng)代聲樂(lè)大師，這掌聲既是對(duì)叱咤國(guó)際聲樂(lè)歌壇50 載的歌唱家的喝彩和致敬，也是無(wú)數(shù)中國(guó)歌迷對(duì)格魯貝洛娃的歡迎與期待。

對(duì)已年過(guò)古稀的普通人來(lái)說(shuō)，73 歲的年紀(jì)也許已是個(gè)白發(fā)蒼蒼拄著拐杖、走遠(yuǎn)了路都要?dú)獯跤醯睦夏棠??？墒?，上海交響?lè)團(tuán)音樂(lè)廳舞臺(tái)上的格魯貝洛娃，卻唱出了猶如年輕少女般音色和質(zhì)感的曼妙歌聲，這種震撼給我很大的沖擊，如果不是親耳聽(tīng)到，很難想象這是一位73 歲的老人唱出的花腔。之前我曾經(jīng)和朋友私下聊過(guò)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)對(duì)我來(lái)說(shuō)，聽(tīng)情懷大于她的演唱，因?yàn)楦耵斬惵逋蕹秒m然好，可那是年輕的時(shí)候。說(shuō)實(shí)話(huà)，我對(duì)已經(jīng)73 歲的格魯貝洛娃的現(xiàn)場(chǎng)演唱所抱的期望不是很高?？墒牵^演以后，我發(fā)現(xiàn)我說(shuō)錯(cuò)了話(huà)，我聽(tīng)到的格魯貝洛娃帶給大家的不僅僅是音樂(lè)情懷和成長(zhǎng)路上美好回憶的重現(xiàn)，她現(xiàn)在的演唱技術(shù)完全可以再唱10 年，甚至20 年。

格魯貝洛娃一開(kāi)嗓就驚艷到我，這是對(duì)美好聲音的驚嘆，對(duì)73 歲老人不可能、不相信發(fā)出如此美妙歌聲的驚訝。格魯貝洛娃的高音弱唱的控制能力超出想象地好。聲樂(lè)圈都對(duì)“氣功大師”卡巴耶的高音弱唱嘆為觀止，但很遺憾，我沒(méi)有親耳聽(tīng)過(guò)卡巴耶的現(xiàn)場(chǎng)，而格魯貝洛娃的演唱卻讓我真實(shí)地聆聽(tīng)到了這種高超的弱音控制技術(shù)。她貌似舉重若輕的歌唱，實(shí)則每字每句都暗藏玄機(jī)；她善于用強(qiáng)弱對(duì)比的演唱和處理方式增加旋律的戲劇沖突和聲音的表現(xiàn)力，音樂(lè)的線(xiàn)條和樂(lè)感躍然舞臺(tái)；她形神兼?zhèn)涞谋硌?，將現(xiàn)場(chǎng)觀眾不知不覺(jué)地吸引到她的演唱世界中去。是的，格魯貝洛娃真的有這個(gè)能力，第一首詠嘆調(diào)在她開(kāi)口后，就基本聽(tīng)不到私語(yǔ)、交流和惱人的咳嗽聲，現(xiàn)場(chǎng)靜得仿佛一根頭發(fā)落地的聲音都能聽(tīng)到，也未見(jiàn)觀眾偷拍曬朋友圈，因?yàn)榇蠹冶藭r(shí)都被格魯貝洛娃的歌聲所吸引，甚至不敢錯(cuò)過(guò)她每一個(gè)優(yōu)雅的氣口！

如果說(shuō)第一曲的幾個(gè)High D，我還曾為格魯貝洛娃捏著一把汗，幾次高音華彩部分也曾質(zhì)疑“廉頗老矣”，那么后面的演唱，格魯貝洛娃漸入佳境，直接打消了我之前所有的擔(dān)心與顧慮。

羅西娜的謠唱曲“我聽(tīng)到美妙的聲音”，曾無(wú)數(shù)次聽(tīng)過(guò)外國(guó)大咖們的各類(lèi)版本，也聽(tīng)過(guò)很多國(guó)內(nèi)聲樂(lè)大咖們的演唱，但格魯貝洛娃的這版顯然更高明。雖然我不是特別贊同她個(gè)別部分偷懶般的滑音處理，但總體來(lái)說(shuō)，幾處艱澀的花腔部分她都選擇了羅西尼最有難度的花腔走句方案去演唱，且并無(wú)瑕疵，這足以讓觀眾滿(mǎn)足。此時(shí)我腦子里一直想著：“格魯貝洛娃73 歲仍有如此功夫加身，年輕時(shí)的她，那還了得？”佩服之情早已征服吾心。接下來(lái)的欣賞和聆聽(tīng)已變得更加坦然和用心——坦然接受大師教科書(shū)般的聲音技術(shù)傳授，用心聆聽(tīng)學(xué)習(xí)世界級(jí)聲樂(lè)大師帶給國(guó)人對(duì)美聲唱法的最佳詮釋和理解。

《春之聲圓舞曲》（作品410 號(hào)），是奧地利著名作曲家小約翰·施特勞斯的不朽之作。此曲創(chuàng)作時(shí)，作者已近花甲，但旋律卻充滿(mǎn)活力和希望，散發(fā)著青春的氣息。格魯貝洛娃的詮釋和小約翰·施特勞斯的創(chuàng)作初衷相得益彰，都是對(duì)生命的敬畏和熱愛(ài)，對(duì)人類(lèi)美好生活的歌頌與向往，試想如果他們同處一個(gè)時(shí)代，小約翰· 施特勞斯在現(xiàn)場(chǎng)能夠聆聽(tīng)到73 歲格魯貝洛娃如少女般的歌唱，又會(huì)做何感想？格魯貝洛娃的這版《春之聲圓舞曲》，彰顯她扎實(shí)的跳音演唱功底，每個(gè)跳音都清晰準(zhǔn)確、富有彈性，且特別注意前后句的演唱對(duì)比。特別是歌曲后半段，格魯貝洛娃和長(zhǎng)笛獨(dú)奏共同模仿鳥(niǎo)鳴，“你唱我和”，美妙極了。這炫技般的演唱讓我理解了格魯貝洛娃50年來(lái)一直保持高水準(zhǔn)的演唱，與她嚴(yán)于律己、注意嗓音保護(hù)和身體鍛煉、富有科學(xué)探索精神是分不開(kāi)的，想成為一位優(yōu)秀的歌者，必定是一個(gè)頭腦十分清晰、對(duì)待事業(yè)異常理性的歌者。

中場(chǎng)休息時(shí)，大家都在議論著格魯貝洛娃剛才的演唱，我聽(tīng)到的大多都是溢美之詞。下半場(chǎng)開(kāi)始，她有如王者的裝束增加了這位大師的氣場(chǎng)，后半場(chǎng)的三首詠嘆調(diào)也一如既往地好：我聽(tīng)到了“哦，這心靈的光芒”里村姑琳達(dá)的對(duì)美好愛(ài)情的向往、喜悅和嬌羞；我驚嘆于貝利尼歌劇《滕達(dá)的貝亞特里切》終曲“如果容許為我立碑，那么不必獻(xiàn)花”中那個(gè)High C 氣若游絲的弱音演唱，由極弱（ppp）到極強(qiáng)（fff）再到極弱（ppp）的控制，那是一種高位置、高密度、高質(zhì)感、高技術(shù)的聲音控制，這個(gè)音讓我窒息不敢出聲，她像個(gè)魔術(shù)師一般一直吸引著大家的注意力，她的這一聲吟唱是無(wú)數(shù)歌者窮其一生都難發(fā)出的美妙歌聲，真的令人神往；最后一首廣為熟知的《茶花女》唱段“真奇妙，真奇妙”則做了很好的經(jīng)典再現(xiàn)示范。

節(jié)目單中正式曲目唱完后激動(dòng)的觀眾起立喝彩，這時(shí)大家都在想她會(huì)唱哪些作品做返場(chǎng)。出人意料的，她選擇了兩首中國(guó)歌曲《茉莉花》《我愛(ài)你中國(guó)》和小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》中著名的唱段“笑之歌”。《茉莉花》的演唱只能用一個(gè)字形容：“美！”真的太美了，這首歌如果不是親耳聽(tīng)見(jiàn)，很難想象是一個(gè)外國(guó)人怎么可以把中國(guó)傳統(tǒng)民歌演繹得那么美，那么地道有神韻。這不禁讓我想到，音樂(lè)真的沒(méi)有國(guó)界。激動(dòng)的心情也讓臺(tái)下的我一直在心里和格魯貝洛娃默默同唱。

“笑之歌”的編排幽默風(fēng)趣，指揮家彼得·瓦倫托維奇如果不是被鋼琴演奏和指揮“耽誤”，應(yīng)該是一位非常棒的男中音歌手，他指揮樂(lè)隊(duì)和格魯貝洛娃的合作，讓人忍俊不禁，效果出奇制勝。看得出來(lái)格魯貝洛娃和指揮家配合默契、彼此信任，舉手投足惟妙惟肖；而瓦倫托維奇多年的鋼琴聲樂(lè)指導(dǎo)經(jīng)歷，使他在指揮歌劇作品時(shí)游刃有余，指揮手法干凈明快準(zhǔn)確，富有優(yōu)雅的紳士風(fēng)度和飽滿(mǎn)的指揮熱情，令人印象深刻。

格魯貝洛娃本場(chǎng)最后一曲《我愛(ài)你中國(guó)》給了我全新的視聽(tīng)感受，她打破了這首歌曲固有演唱的模式，像一記重拳打在我的胸口，原來(lái)這首被女高音普遍唱大唱重的歌曲還可以這般演繹，她就像一位武林隱士高手，“四兩撥千斤”地?fù)魯∷袑?duì)手，她并沒(méi)有用很多的胸聲來(lái)演繹曲中表達(dá)的對(duì)祖國(guó)的深情，而貌似輕描淡寫(xiě)的吟唱，效果卻出奇地好，更顯出對(duì)祖國(guó)深沉厚重的赤子之心——只在該需要用力的時(shí)候用力，聲帶閉合恰到好處，這樣處理真的太美了。拋掉她不太地道的漢語(yǔ)發(fā)音，這是我聽(tīng)過(guò)的最美好的《我愛(ài)你中國(guó)》的版本，沒(méi)有之一。這不禁讓人想到老師的話(huà)，唱歌比的是真情不是音量，音量大不代表是音樂(lè)效果好。曲罷，觀眾全體起來(lái)，為這位傳奇般的歌者埃迪塔·格魯貝洛娃喝彩，“Bravo”的喝彩聲不絕于耳，人們?cè)诓簧嶂袚]手告別這位傳奇歌后。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的成功舉辦，上海交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們功不可沒(méi)，彰顯出這個(gè)世界一流交響樂(lè)團(tuán)的不俗實(shí)力。而能夠親耳聆聽(tīng)超一流大師的現(xiàn)場(chǎng)演出，也算不枉此生。她帶給我的不僅僅是演唱技術(shù)上的震撼，更是一種對(duì)藝術(shù)終身追求的感動(dòng)。她用自身藝術(shù)造詣告誡歌者，一定要做一個(gè)對(duì)待自己的事業(yè)有尺度、有原則，既熱情執(zhí)著又講究科學(xué)精神的歌者。當(dāng)晚的上海令人陶醉和滿(mǎn)足，那是一位超越時(shí)光的歌后格魯貝洛娃大師帶給我的幸福。