文：杜 琳 圖：蔡磊磊

埃迪塔· 格魯貝洛娃，一個(gè)親切又遙遠(yuǎn)的名字——對(duì)于喜愛花腔女高音的樂(lè)迷們來(lái)說(shuō)，誰(shuí)不為她靈動(dòng)的聲音所著迷；但令人惋惜的是，此前格魯貝洛娃從未到中國(guó)舉辦過(guò)音樂(lè)會(huì)，我們也從未有機(jī)會(huì)能夠現(xiàn)場(chǎng)聆聽這位花腔大師美妙的聲音。不知是否曾與小澤征爾合作過(guò)的緣故，格魯貝洛娃倒是多次到訪日本演出。此番格魯貝洛娃2019 年10 月的中國(guó)之行遍及四座城市（廈門、上海、北京、廣州），也算彌補(bǔ)了中國(guó)樂(lè)迷多年來(lái)的遺憾。

初識(shí)格魯貝洛娃，緣于歌劇導(dǎo)演讓-皮埃爾·波奈爾（Jean-Pierre Ponnelle）制作的電影版歌劇《弄臣》，這部劇堪稱威爾第歌劇《弄臣》的“經(jīng)典版本”。波奈爾制作了許多經(jīng)典的歌劇劇目，如1974 年弗雷妮和多明戈主演的《蝴蝶夫人》，以及由伯姆（Karl B?hm）指揮的《費(fèi)加羅的婚禮》等。電影版歌劇《弄臣》的精妙之處在于選角的成功，仿佛伯爵、吉爾達(dá)就是為帕瓦羅蒂和格魯貝洛娃量身定做的——無(wú)論外形還是聲音，都與劇中人物完美匹配。我想大家都難以忘記，遇見愛情的女孩兒吉爾達(dá)喃喃自語(yǔ)般唱起的“親愛的名字”，以及眼見戀人與他人調(diào)情，悲痛欲絕的吉爾達(dá)在窗外絕望的歌聲。這些畫面和聲音深深地印入我的腦海，猶如一種思維的慣性，不論何時(shí)何人演唱這些詠嘆調(diào)，我都會(huì)先入為主地“放映”出格魯貝洛娃的演繹，可見她所塑造的吉爾達(dá)是成功的！

但我內(nèi)心的疑問(wèn)也一直揮之不去，73 歲的格魯貝洛娃是否還依然能夠保持高水準(zhǔn)的演唱呢？我想有許許多多的樂(lè)迷也帶著同樣的疑問(wèn)步入音樂(lè)廳，我甚至將其定位為一場(chǎng)出于“情懷”聆聽的音樂(lè)會(huì)。但格魯貝洛娃沒有讓我們失望，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)為我們帶來(lái)了絢妙的“臨響”快感與歌唱家滿滿的“心意”。

OUTLINE / Who among fans of coloratura sopranos doesn’t fall for Edita Gruberova? We are fortunate that Gruberova makes her longawaited debut in China, on an extensive tour of Xiamen, Shanghai,Beijing and Guangzhou this October.

格魯貝洛娃的出場(chǎng)與眾不同，當(dāng)指揮站定后，她仍然沒有出現(xiàn)，我一度在想是否曲目有所調(diào)整。但當(dāng)多尼采蒂的音樂(lè)奏起后，歌唱家緩步走向舞臺(tái)中央，激動(dòng)的樂(lè)迷們雖然知道必須理性克制但仍然按捺不住，給予了格魯貝洛娃熱烈的掌聲。她“神秘”的出場(chǎng)方式更增添了樂(lè)迷們的期盼——這到底是怎么樣的一位傳奇人物，73 歲還依然活躍在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上！

觀眾還未平復(fù)激動(dòng)的心情，格魯貝洛娃已“變身”為愛癡狂的露琪亞，開始了詠嘆調(diào)“寂靜籠罩著”的演唱。不同于10 月1 日晚在廈門的演出，格魯貝洛娃省去了敘述泉水中幽靈亡魂的宣敘調(diào)，直接從詠嘆調(diào)演唱。當(dāng)她一開口，我的心便落定——她功力猶在。實(shí)在無(wú)法想象一位古稀之年的“老奶奶”能夠唱出如此清麗的聲音。唱段中女仆艾麗莎的角色僅由樂(lè)隊(duì)奏出，但由于唱詞的省略，缺失了艾麗莎預(yù)言露琪亞與埃德加這段愛情悲劇的伏筆?；蛟S是舟車勞頓的緣故，格魯貝洛娃略顯疲態(tài)，對(duì)聲音的控制有些力不從心，音程的跳躍、音區(qū)的轉(zhuǎn)換并未盡顯她嫻熟的花腔技術(shù)。但格魯貝洛娃卻讓我們見識(shí)到一位富有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家如何表現(xiàn)她的機(jī)智：當(dāng)交響樂(lè)隊(duì)演奏到高潮時(shí)，格魯貝洛娃果斷向前邁步，以防樂(lè)隊(duì)掩蓋自己輕巧的聲音。

緊接著，格魯貝洛娃演唱了羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜的經(jīng)典唱段“我聽到美妙的聲音”。對(duì)于格魯貝洛娃來(lái)說(shuō)，羅西娜這個(gè)角色有著特殊的意義：22 歲的格魯貝洛娃首次登臺(tái)正是出演羅西娜這個(gè)角色，從青年到暮年，“羅西娜”見證了格魯貝洛娃漫長(zhǎng)的藝術(shù)之路。恰巧今年年初，美國(guó)次女高音歌唱家喬伊斯·迪多納托也在上交的音樂(lè)會(huì)上演唱了這首詠嘆調(diào)。盡管兩位歌唱家的音域、聲線不同，但通過(guò)演唱同一首作品，也更直觀地表現(xiàn)出她們完全不同的“音樂(lè)氣質(zhì)”。迪多納托的聲音更加厚實(shí)圓潤(rùn)，經(jīng)她演繹后的羅西娜帶有一種“美式”的俏皮。相比之下，格魯貝洛娃的聲音較為纖細(xì)輕巧，塑造出具有“歐式”典雅的羅西娜。可以看出，格魯貝洛娃為中國(guó)觀眾帶來(lái)了以“美聲歌劇”為主的音樂(lè)會(huì)曲目。

“美聲歌劇”，主要特指19 世紀(jì)早期的意大利歌劇作曲家羅西尼、多尼采蒂、貝利尼所創(chuàng)作的歌劇。不同于瓦格納的樂(lè)劇，“美聲歌劇”意在凸顯意大利的美聲傳統(tǒng)，以聲樂(lè)為主導(dǎo)，樂(lè)隊(duì)予以烘托。長(zhǎng)久以來(lái)，意大利歌劇一直遭受質(zhì)疑與非議。無(wú)論是格魯克歌劇改革，還是瓦格納摒棄“歌劇”一詞，以“樂(lè)劇”來(lái)實(shí)現(xiàn)其“整體藝術(shù)”的觀念，實(shí)際上都是為了找尋“歌劇的真諦——以音樂(lè)來(lái)承載戲劇”。但在現(xiàn)今的音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上，為什么仍然是以意大利歌劇為主的曲目呢？答案很簡(jiǎn)單：“好聽！”音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)的主角是誰(shuí)？毋庸置疑是歌唱家。那么毫無(wú)疑問(wèn)，觀眾走入音樂(lè)廳就是為了聆聽歌唱家精湛的藝術(shù)聲音，觀賞他們非凡的舞臺(tái)表現(xiàn)力，所以意大利歌劇詠嘆調(diào)是最適宜的曲目，既動(dòng)人心弦又具戲劇張力，絢爛的花腔技巧又令人“大飽耳?！?。

下半場(chǎng)，格魯貝洛娃漸入佳境。不得不贊嘆，格魯貝洛娃演唱多尼采蒂、貝利尼的作品相當(dāng)傳神。“哦，這心靈的光芒”是多尼采蒂歌劇《夏莫尼的琳達(dá)》中一首有名的唱段。僅用一瞬，格魯貝洛娃就用靈動(dòng)干凈的聲音化身為琳達(dá)，那些音符仿佛與她的身心融為一體，恣意灑脫的跳動(dòng)，透出戀愛中少女的快樂(lè)，一切都是那么真實(shí)自然。

當(dāng)我們還沉浸在戀愛的憧憬時(shí)，瓦倫托維奇已帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)奏響陰郁的旋律，立即將我們拉向另一個(gè)場(chǎng)景，含冤的貝亞特里切在臨死前唱出最后的禱告“如果容許為我立碑，那么不必獻(xiàn)花”。貝利尼的音樂(lè)帶有他獨(dú)特的氣質(zhì)，當(dāng)前奏響起，不禁引我想起格魯貝洛娃塑造的另一個(gè)貝利尼的角色諾爾瑪，同樣是這樣莊嚴(yán)圣潔的聲音唱起“圣潔的女神”（Casta diva）。格魯貝洛娃總能用平靜的聲音輕輕撫慰我們的耳朵，隨著聲音的起起伏伏，我們猶如坐過(guò)山車一般，心懸一線，屏氣凝神，在聲音的張合中直擊心靈，在驚險(xiǎn)刺激中久久回味。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，演唱維奧萊塔這個(gè)角色是頗具挑戰(zhàn)的，這是一個(gè)帶有一定戲劇性的重抒情的女高音角色。誠(chéng)如格魯貝洛娃自己所說(shuō)，“維奧萊塔是我聲音的極限，再重的角色就不適合我的花腔音色了。我的音色太輕巧了，無(wú)法負(fù)擔(dān)過(guò)分沉重的威爾第式的管弦樂(lè)。”確實(shí)，許多女高音歌唱家在演唱過(guò)瓦格納或威爾第等重型角色后，即使重新回歸莫扎特、貝利尼，但聽起來(lái)總還是失去了曾經(jīng)的味道。格魯貝洛娃非常清醒地認(rèn)識(shí)適合自己的是什么，從不一味地開拓角色、曲目，我想這也是為什么73歲高齡的她仍然能夠活躍在舞臺(tái)上的秘訣之一。

最后的返場(chǎng)演唱更是將現(xiàn)場(chǎng)氣氛推向另一高潮，格魯貝洛娃精心準(zhǔn)備的兩首中國(guó)歌曲《茉莉花》和《我愛你中國(guó)》，展現(xiàn)了歌唱家對(duì)中國(guó)樂(lè)迷滿滿的誠(chéng)意。但令人興奮的還是加演施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)“笑之歌”，格魯貝洛娃將女仆阿黛莉演繹得惟妙惟肖。有趣的是，指揮瓦倫托維奇也仿佛“戲精”上身，帶著樂(lè)團(tuán)一起與歌唱家互動(dòng)，儼然還原了歌劇中的場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)十分逗趣！

觀眾們的熱情幾乎要掀翻劇院的屋頂，全場(chǎng)樂(lè)迷起立為她喝彩！我們不禁感嘆，73 歲的格魯貝洛娃真了不起！美國(guó)音樂(lè)學(xué)家阿爾弗雷德·愛因斯坦在其專著《音樂(lè)中的偉大性》提出偉大作曲家所必備的七個(gè)條件：“生逢其時(shí)、胸懷大志、天才、博大、高產(chǎn)、創(chuàng)作生涯完美、心靈世界豐富”。照此看來(lái)，格魯貝洛娃也堪稱偉大的歌唱家。格魯貝洛娃從1968 年在家鄉(xiāng)首次登臺(tái)出演羅西娜一角至今，其舞臺(tái)表演生涯已有足足50 年之久。她成功塑造了48 個(gè)歌劇角色，共計(jì)711 場(chǎng)次演出，2019年3 月27 日才正式退出歌劇表演舞臺(tái)。格魯貝洛娃是令人敬佩的，一路走來(lái)需要經(jīng)歷多少彷徨困惑、艱難挫折，鮮花掌聲的背后必是日復(fù)一日的磨煉，如不是出自對(duì)美聲藝術(shù)極致的熱愛，我想難以成就今天的格魯貝洛娃！

我們總是感慨，如果能在她芳華時(shí)節(jié)“臨響”她的美妙歌聲，那該是怎么一種聽覺享受？雖然我們錯(cuò)失了她技術(shù)上的“黃金時(shí)期”，但我們卻遇見了她藝術(shù)上的巔峰。猶如雕塑《米洛斯的維納斯》一般，帶有一種“缺憾”的完美。無(wú)論何時(shí)，格魯貝洛娃都是我心中永遠(yuǎn)的“吉爾達(dá)”！