文 ：本 刊

10月9 日下午，上海歌劇院原創(chuàng)民族歌劇《田漢》開排儀式暨媒體見面會(huì)在上海歌劇院多功能廳舉行。

2019 年是中華人民共和國(guó)成立70 周年，因此，民族歌劇《田漢》的創(chuàng)排可謂極具意義。民族歌劇《田漢》，以民族危難存亡的歷史史實(shí)為背景，以劇作家田漢的成長(zhǎng)為主線，通過(guò)田漢一生中幾次重要選擇的心路歷程，體現(xiàn)他人生的涅槃與升華，展現(xiàn)其文采飛揚(yáng)、浪漫豪邁的才情和胸懷天下、激情四溢的家國(guó)情懷。

今年的國(guó)慶實(shí)可謂舉國(guó)歡慶，全國(guó)人民都為祖國(guó)的日新月異、繁榮昌盛而驕傲自豪，以各種形式表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)母親的衷心祝福。這個(gè)國(guó)慶，國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》響徹中華大地，燃燒起每個(gè)中國(guó)人心中的熱血與驕傲?！懊慨?dāng)我們聽到或唱起國(guó)歌，就會(huì)想起《義勇軍進(jìn)行曲》的作詞者田漢；而當(dāng)我們滿懷自豪的時(shí)候，也會(huì)想起那段烽火連天的歲月。正是在《義勇軍進(jìn)行曲》的感召和鼓勵(lì)下，我們的革命先烈們開創(chuàng)了新中國(guó)，讓我們有機(jī)會(huì)開啟走上復(fù)興之路的漫漫征程，這也是上海歌劇院創(chuàng)排民族歌劇《田漢》的初衷——不僅僅是對(duì)過(guò)往歲月的回望，還是對(duì)未來(lái)新時(shí)代的展望。我們更希望，能夠通過(guò)這部作品傳承一種時(shí)代精神。”上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍說(shuō)道。

作為繼《天地神農(nóng)》后上海歌劇院投排的又一原創(chuàng)劇目，民族歌劇《田漢》力邀作曲吳粵北、編劇盛和煜、導(dǎo)演張曼君、舞美設(shè)計(jì)修巖、燈光設(shè)計(jì)邢辛、服裝設(shè)計(jì)莫小敏、造型設(shè)計(jì)閔曉梅等國(guó)內(nèi)享負(fù)盛名的實(shí)力派聯(lián)合打造，可謂精英薈萃。而上海歌劇院更是派出了實(shí)力派青年歌唱家飾演劇中主要角色——男高音韓蓬、于浩磊將出演男主角田漢，女高音宋倩將出演女主角安娥，女高音何曉楠將出演易漱瑜，女中音李娜將出演林維中，男高音李忻潤(rùn)將出演周信芳，男中音吳軼群將出演曾明軒，男高音鄭瑤將出演寶庚伢子。值得一提的是，在創(chuàng)作過(guò)程中，上海歌劇院曾多次召集主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在北京、長(zhǎng)沙、上海等多地會(huì)面、召開創(chuàng)作會(huì)，都是為了整個(gè)團(tuán)隊(duì)能更高效地溝通，達(dá)成彼此認(rèn)同的創(chuàng)作方案。

民族歌劇《田漢》部分主創(chuàng)（從左至右）導(dǎo)演張曼君，作曲吳粵北，主演于浩磊、宋倩（攝影：游之）

OUTLINE / On October 9, the Shanghai Opera House launched rehearsals for the new national operaTian Han, on the fortuitous occasion of the 70thanniversary of the founding of the country.

民族歌劇《田漢》創(chuàng)作會(huì)議（攝影：徐樂(lè)娜）

展現(xiàn)具有浪漫主義情懷的熱血青年

作為中國(guó)近代戲劇藝術(shù)開拓者的田漢，在其人生的幾次起伏轉(zhuǎn)折中，始終不忘初心。無(wú)論是以浪漫文字展示藝術(shù)才華、抒發(fā)藝術(shù)理想，或是以激昂文字激勵(lì)民眾、振奮中華，他一直都以筆為戈、吹響時(shí)代的號(hào)角，以文藝創(chuàng)作弘揚(yáng)時(shí)代精神。上海歌劇院創(chuàng)排這部歌劇，更希望在贊頌家國(guó)情懷、傳承國(guó)歌精神、弘揚(yáng)時(shí)代精神的同時(shí)，也能以“田漢”為榜樣，為人民抒寫、為人民抒懷、反映人民的心聲。

編劇盛和煜與田漢是長(zhǎng)沙“老鄉(xiāng)”，從2017 年接手創(chuàng)作任務(wù)起，他在一年多時(shí)間里完成三稿劇本；今年6 月劇目入選“民族歌劇傳承與發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持項(xiàng)目后，他更是三次赴京聽取專家意見并再度修改。

在盛和煜筆下，田漢是一位富有家國(guó)情懷的熱血青年。民族存亡時(shí)刻，他在一次次選擇中，逐步從一位自由浪漫的藝術(shù)家，成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的為了民族理想負(fù)重前行的共產(chǎn)黨人。盛和煜說(shuō)：“田漢不只是國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的詞作者，還是國(guó)內(nèi)翻譯莎士比亞劇作的第一人、南國(guó)社領(lǐng)頭人，涉獵翻譯、電影、戲劇等各類文藝工作，積極投身愛國(guó)抗日運(yùn)動(dòng)，他的身上有太多值得挖掘的細(xì)節(jié)?！眲≈屑冉淮藭r(shí)代洪流下大開大合的歷史風(fēng)貌，也展現(xiàn)出不同地域的風(fēng)土人情，對(duì)白唱詞極具生活氣息，為音樂(lè)創(chuàng)作的民族化和戲劇性提供了較大發(fā)揮空間。

重新定義“民族歌劇”的概念

開排儀式上，宋倩演唱的安娥詠嘆調(diào)《他是我矢志不渝的愛人》和于浩磊演唱的田漢詠嘆調(diào)《中華民族萬(wàn)歲》，揭開這部歌劇的“冰山一角”。其中，詠嘆調(diào)《中華民族萬(wàn)歲》的末尾，巧妙地嵌入了國(guó)歌的歌詞，為整首曲子印上了濃重的中國(guó)色彩：“起來(lái)！起來(lái)！……”幾句熟悉而有力的歌詞，讓整個(gè)儀式現(xiàn)場(chǎng)都為之沸騰。

對(duì)歌劇來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是至關(guān)重要的部分。此次，民族歌劇《田漢》的音樂(lè)創(chuàng)作是由作曲家吳粵北完成的。8 月以來(lái)，作曲家吳粵北陸續(xù)完成各幕音樂(lè)創(chuàng)作，并在不斷的排練、錄音、審聽過(guò)程中修改完善，目前音樂(lè)創(chuàng)作已進(jìn)入配器階段。作曲家表示，他將在歌劇《田漢》中再次展現(xiàn)出他對(duì)民族民間音樂(lè)的融會(huì)貫通及將傳統(tǒng)音樂(lè)元素融入歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的不懈努力：既兼顧到音樂(lè)民族性與歌劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的融合，亦把握住地方戲等民間音樂(lè)與歌劇整體音樂(lè)風(fēng)格的平衡；既設(shè)計(jì)出田漢、安娥、周信芳等不同人物的音樂(lè)形象刻畫，又保證其與不同場(chǎng)景、戲劇事件的音樂(lè)語(yǔ)境相一致，真正做到既通俗易懂又不乏戲劇張力。

吳粵北在發(fā)布會(huì)上說(shuō)道，他希望借由這部作品，重新定義“民族歌劇”的概念：“民族歌劇到底是不是一定要以戲曲為主要音樂(lè)元素，是不是一定要采用民族唱法才能體現(xiàn)‘中國(guó)風(fēng)’，這是我想探討的問(wèn)題。我想寫一部全新形式的中國(guó)歌劇，它不僅要具有濃重的中國(guó)風(fēng)格，更要具有完整的歌劇結(jié)構(gòu)，成為一部獲得國(guó)際認(rèn)可的‘大歌劇’‘正歌劇’。”因此，吳粵北嘗試以傳統(tǒng)的美聲唱法為主進(jìn)行創(chuàng)作，將湖南湘劇、湘西民歌、國(guó)粹京劇等傳統(tǒng)元素滲透進(jìn)國(guó)際化的唱法當(dāng)中?！靶麛⒄{(diào)是正歌劇必要的元素。但宣敘調(diào)本身就帶有很重的‘洋味兒’，與民族歌劇的基調(diào)不符。所以我把京劇韻白以及一些方言唱詞融入其中，化解宣敘調(diào)的排他性，讓觀眾聽起來(lái)敘事流暢，風(fēng)格也不會(huì)突兀。通過(guò)民族歌劇《田漢》，我希望能夠用世界的語(yǔ)言，發(fā)出中國(guó)的聲音?！?/p>

民族歌劇《田漢》排練現(xiàn)場(chǎng)（攝影：徐樂(lè)娜）

有家國(guó)情懷更有生活底色

當(dāng)天的見面會(huì)上，張曼君導(dǎo)演動(dòng)情地說(shuō)：“歌劇的夢(mèng)，對(duì)我來(lái)講是高尚的，是遙遠(yuǎn)的。感謝上海歌劇院讓我獲得了與歌劇近距離接觸的機(jī)會(huì)。對(duì)于上海歌劇院這樣一個(gè)有深厚底蘊(yùn)的歌劇創(chuàng)作隊(duì)伍，與這樣的專業(yè)、精深團(tuán)隊(duì)合作，我非常期待，也非常激動(dòng)！”

屢獲文華獎(jiǎng)等殊榮的張曼君不僅是六位“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”中唯一的女性，也曾是榮獲梅花獎(jiǎng)的優(yōu)秀戲劇演員。而能導(dǎo)能演的張曼君，她扎實(shí)的戲曲功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)、獨(dú)到而感性的女性視角、熱辣而不失細(xì)膩的工作風(fēng)格，讓張曼君執(zhí)導(dǎo)的戲總是格外生動(dòng)鮮活。在她的眼中，“田漢”的人物塑造不應(yīng)是“偉人頌”，而是要回歸到人本身，也因此，臺(tái)上的田漢不僅有家國(guó)情懷，更有生活底色。

張曼君說(shuō)：“劇本提供的場(chǎng)景設(shè)置、人物語(yǔ)言等，都強(qiáng)調(diào)了個(gè)性的表達(dá)，我也會(huì)格外注重人物真切的內(nèi)心體驗(yàn)，讓人物一切的情感與形體表達(dá)都隨著人物的心理變化而展開，讓觀眾從演員們的戲劇表演和演唱中感受到‘真實(shí)’。田漢是位偉大的戲劇藝術(shù)家，我們沒(méi)有像通常的文藝作品那樣僅僅將他當(dāng)作左翼作家聯(lián)盟發(fā)起人之一或是優(yōu)秀共產(chǎn)黨員來(lái)塑造，而是更多地聚焦在他的青年時(shí)代。那時(shí)的他有浪漫、熱血、激情的一面，也有猶豫、沖動(dòng)、幼稚、天真的一面?！币虼耍谂诺谝粓?chǎng)戲時(shí)，張曼君一直讓扮演田漢的韓蓬、于浩磊“蹦一蹦，跳一跳”。面對(duì)這樣活潑的表演要求，演員們一開始還有些不習(xí)慣?！耙苍S這樣對(duì)演員來(lái)說(shuō)會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)挑戰(zhàn)，但是演員們很快就能理解，我們所需要塑造的是這個(gè)角色的本色，才能最終回歸‘人學(xué)’的本質(zhì)認(rèn)識(shí)，由此體現(xiàn)出田漢完成《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)的家國(guó)情懷，和博大的、無(wú)畏的民族擔(dān)當(dāng)。這是我們的藝術(shù)創(chuàng)作必須要做的事。”

民族歌劇的創(chuàng)作周期很長(zhǎng)。作為入圍2019 年“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目的原創(chuàng)作品，歌劇《田漢》在歷經(jīng)三年的選題調(diào)研、主創(chuàng)討論、劇本/音樂(lè)創(chuàng)作修改及音樂(lè)試唱后，終于在金秋十月正式投入排練。

10 月初，張曼君已帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抵滬工作，上海歌劇院歌唱家們也悉數(shù)進(jìn)入劇組，戲劇排練全面鋪開。“上海歌劇院院長(zhǎng)許忠說(shuō)，從2016 年歌劇院接手這個(gè)創(chuàng)排任務(wù)開始便開足馬力，將創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)、歌劇中的一些細(xì)節(jié)和藝術(shù)處理方式，進(jìn)行了多方面的溝通，旨在就作品的方向、風(fēng)格充分進(jìn)行研討并達(dá)成共識(shí)?！罢?yàn)樘餄h有家國(guó)情懷，有那么多反映時(shí)代風(fēng)貌、鼓舞青年斗志的戲劇作品，有為每一位國(guó)人都傳唱的《義勇軍進(jìn)行曲》，才能在那個(gè)時(shí)代感召中華兒女團(tuán)結(jié)奮斗。毫無(wú)疑問(wèn)，他的傳奇一生和他身上所傳遞出來(lái)的可貴品質(zhì)是當(dāng)今社會(huì)需要的正能量。而我們創(chuàng)排《田漢》，正是希望通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作引導(dǎo)觀眾從中獲得正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，讓我們的文藝創(chuàng)作真正成為‘鑄造靈魂的工程’。”

據(jù)悉，民族歌劇《田漢》將于11 月30 日在嘉興大劇院進(jìn)行內(nèi)部試演；2020 年3 月，《田漢》擬在上海大劇院正式公演。

民族歌劇《田漢》排練現(xiàn)場(chǎng)（攝影：王翰林、馮子純）