文/新華社攝影部 魯鵬

在這個(gè)時(shí)代，我們能看到的照片確實(shí)是越拍越多，但能被人們記住的照片似乎越來越少。

這張拍攝于福建寧德的《“獨(dú)木沖浪”秀絕技》的照片，畫面記錄的是驚心動(dòng)魄之場景：順流而下的獨(dú)木共由四人駕馭，到底能夠安全漂行多遠(yuǎn)，一路上可謂險(xiǎn)象環(huán)生起伏跌宕；在奔流不息的時(shí)代傳播大潮中，這張照片又能被多少人看到和記住，這其中也蘊(yùn)含著未知的意外和偶然！

僅從呈現(xiàn)效果來看，在無人機(jī)普及的當(dāng)下，航拍新聞?wù)掌⒉簧僖姡瘛蔼?dú)木沖浪”這樣的視角卻仍頗有看點(diǎn)。四人分立一根獨(dú)木之上穿流破浪，雖腳下幾無騰挪之地，但手中卻有變化之姿，浪花翻涌之間，讓畫面充滿想象空間和視覺張力，扣人心弦之際，流露著激流勇進(jìn)的生趣和命懸一線的糾結(jié)。

碧水興波逐白浪，獨(dú)木群篙瞰黃衣。

大面積的白色浪花涌動(dòng)，于無聲處營造出一種氣勢澎湃的緊張情境；村民身著的黃色服裝，在色彩相對單純的背景中更加醒目抓人，簡潔的色彩比對，強(qiáng)化了畫面的視覺中心和現(xiàn)場的沖突氛圍。

無人機(jī)拍攝選取的懸停高度，值得一提。懸停過高會(huì)對主體人物的肢體動(dòng)作刻畫不夠，缺少表現(xiàn)主題的細(xì)節(jié)內(nèi)容；懸停過低則對環(huán)境氣勢的烘托有所折損，同時(shí)對被攝對象也存在一定的安全隱患。由此想到，攝影術(shù)發(fā)明至今，每一次技術(shù)的進(jìn)步和更迭，對攝影本身都形成極大的推動(dòng)與開拓。目前尚不能簡單推定，這種外部技術(shù)上的引入和成長對于攝影作品內(nèi)在的創(chuàng)新和命運(yùn)，到底是積極的技術(shù)紅利？還是過度的路徑依賴？