文 / 劉歡

街舞文化作為舶來品已經(jīng)成為青年亞文化的代表之一，2014年習(xí)近平總書記在京主持召開文藝工作會時就曾提到過街舞這門新興的舞蹈藝術(shù)形式，并強(qiáng)調(diào)對于此類國外興起的藝術(shù)形式如街舞，人民喜歡就要用，并要賦予其健康向上的內(nèi)容。在此后伴隨著我國新媒體互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的突飛猛進(jìn)以街舞為主題的網(wǎng)絡(luò)綜藝也不斷出現(xiàn)在人們的視野中。然而其畢竟是舶來品，且主要面對的群體為青少年，所以需對其在我國的本土化發(fā)展好好加以研究分析，并針對不足之處給出相應(yīng)建議。

一、街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝的本土化發(fā)展

（一）取其精華、去其糟粕的發(fā)展方向

街舞隸屬于嘻哈文化，起源于美國，1971年的美國一檔舞蹈類綜藝節(jié)目《SOUL TRAIN》便是其縮影體現(xiàn)。但是，因街舞帶有深刻的消極陰暗元素，比如打信號所演化出的“C-WALK”，以及一些充滿著挑逗性舞蹈動作等，這些元素都與我國所倡導(dǎo)的社會主義核心價值觀所格格不入，因此就需取其精華、去其糟粕，這點在我國的街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝都有體現(xiàn)，比如在優(yōu)酷制作的《這！就是街舞》中，便取街舞正能量、青春陽光的形式，進(jìn)行一系列的臺詞節(jié)目流程劇情設(shè)計等，很大程度上將街舞進(jìn)行本土化改造，積極順應(yīng)我國的正能量價值觀。

（二）內(nèi)容文本方面的本土化改造發(fā)展方向

因街舞屬于舶來品，大部分是在非正式場景下創(chuàng)造的，在舞蹈元素、種類的內(nèi)容文本上都以英文為主，很大部分都夾雜著俚語、擬聲詞等，如果直接照搬的話難以讓我國觀眾接受，還容易造成歧義，因此要進(jìn)行一定程度的本土化改造，這點在《這！就是街舞》中同樣也得到體現(xiàn)。如對一些舞蹈元素的名稱進(jìn)行漢譯，且漢譯得較為直觀、 形象， 把街舞“POPPING”翻譯為“震感舞”，這是因為該舞蹈的特征便是使用肌肉發(fā)力，給觀眾造成舞者本身一抖一震的視覺體驗，故翻譯成此；把比賽賽制“SEVEN TO SMOKE”漢譯為簡單易懂的搶七大戰(zhàn)，這樣一來更易于我國觀眾的理解認(rèn)可。

二、對于街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝在我國本土化 發(fā)展的措施建議

（一）積極推動街舞正能量定位的發(fā)展

對于街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝，應(yīng)積極推動其正能量、青春陽光的方向發(fā)展定位，徹底摒棄負(fù)面因素，以我國社會主義核心價值觀為導(dǎo)向，進(jìn)行本土化改造重塑，讓街舞變成一項陽光積極的強(qiáng)身健體運(yùn)動；讓街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝變成充滿正能量，老少皆宜，具有教育引導(dǎo)意義的網(wǎng)絡(luò)綜藝類型節(jié)目。例如，可以在節(jié)目安排上體現(xiàn)出選手們互幫互助、不畏困難的精神，同時也可體現(xiàn)選手們出征國際街舞比賽體現(xiàn)愛國情懷。

（二）節(jié)目內(nèi)容的本土化融合策略

在節(jié)目內(nèi)容方面，不能因其發(fā)源于海外就照搬海外模式，應(yīng)結(jié)合我國國情特色，對賽制進(jìn)行修整，比如國外比較流行 “HIPHOP PARTY”，搬至我國的街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝可以借鑒其圍圈進(jìn)行的斗舞模式，貫穿我國人民所喜聞樂見的團(tuán)結(jié)，其樂融融的氛圍場面。同時在舞蹈類型方面可以將街舞同我國傳統(tǒng)民舞，如蒙古舞、孔雀舞等相結(jié)合進(jìn)行演繹，可邀請傳統(tǒng)民舞的大家與街舞舞者共同進(jìn)行舞蹈的編排，這樣編排出來的作品不僅會被追捧街舞的青少年所喜愛，還會被其他年齡段喜愛民舞的群體所接受。

三、結(jié)語

綜合來看，街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝在我國的本土化發(fā)展離不開對其自身的改造，因街舞誕生背景的復(fù)雜特殊性，必須摒棄負(fù)面因素，用我國社會主義核心價值觀做導(dǎo)向，進(jìn)行修改調(diào)整，最終呈現(xiàn)出最適合在我國傳播發(fā)展的街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝。