任艷茹

【摘 要】任何東西都包含內(nèi)容和形式的兩個(gè)方面，舞蹈也是，它們互相依存，互相轉(zhuǎn)化，互相制約，各自以對(duì)方的存在為條件，它們既是一個(gè)整體，又是具有不同性質(zhì)的兩方面。因此我們通過探究舞蹈作品的內(nèi)容與形式去了解舞蹈美的重要性，以及對(duì)作品可能會(huì)產(chǎn)生的影響。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;作品內(nèi)容;作品形式

中圖分類號(hào)：J7 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0093-01

舞蹈的內(nèi)容和形式既有差異又彼此相關(guān)，舞蹈的內(nèi)容是什么？想表達(dá)的寓意是什么？觀眾看到的是什么？這稱之為舞蹈的內(nèi)容。那舞蹈的形式呢？很簡(jiǎn)單，就是舞蹈的內(nèi)容如何創(chuàng)作出來，如何去表現(xiàn)出來，如何將情感通過肢體語言表現(xiàn)出來，從而出現(xiàn)了內(nèi)容，所以說它們是一個(gè)整體。

一、舞蹈作品的內(nèi)容

生活中的一個(gè)部分或是一個(gè)片段都可以融入舞蹈作品中，這些部分和片段是藝術(shù)家對(duì)生活的選擇、概括和完善。當(dāng)編舞者從他們的生活中選擇或提取作品內(nèi)容時(shí)，他們必須對(duì)生活現(xiàn)象及其本質(zhì)有自己的理解和想象，并有自己的社會(huì)理想和審美理想，以及編舞者想要表達(dá)的真情實(shí)感。客觀因素和主觀因素是舞蹈作品的主要內(nèi)容?？陀^因素來源于社會(huì)生活中的客觀存在。主觀因素則是指舞者在生活中體驗(yàn)到獨(dú)特感受的評(píng)價(jià)。舞蹈作品的內(nèi)容是由五個(gè)因素組成，即題材、主題、人物、情節(jié)和環(huán)境。

（一）題材和主題

1.題材。“廣義”和“狹義”是舞蹈界對(duì)題材的兩種解釋，如軍事題材、工業(yè)題材、農(nóng)村題材等這些從生活中所得到的素材都稱為廣義題材。在作品中具體體現(xiàn)出的生活則稱之為狹義題材。例如，作品《絲路花雨》是廣義上的歷史主題; 從狹義上其表現(xiàn)的是唐代絲綢之路上，畫工神筆張和他的女兒英娘與波斯商人伊努斯的友誼故事，他們?cè)诨茧y中彼此相救、互相扶持。對(duì)于舞蹈題材的選擇應(yīng)該具有較強(qiáng)的動(dòng)作性和激動(dòng)飽滿的情感。

2.主題。主題是指通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描述和藝術(shù)形象的塑造表現(xiàn)出舞蹈作品的情感意義和中心思想，又稱之為主體思想。它是舞者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解、分析和研究，經(jīng)過對(duì)題材的提煉所得出的。它也是舞者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解，評(píng)價(jià)和思想表達(dá)。

（二）人物和情節(jié)

1.人物。大多數(shù)舞蹈作品都是以描寫人物形象為主題，編舞者通過描繪人物形象和塑造各種各樣的人物性格來表達(dá)自己的審美評(píng)價(jià)，以及對(duì)社會(huì)生活的理想愿望。也有一部分作品用“物”來表現(xiàn)，以舞蹈形式把人的境遇、情感體驗(yàn)表達(dá)出來，雖然這些藝術(shù)對(duì)象是客觀的事物，但它的內(nèi)在本質(zhì)所表現(xiàn)的仍然是人。

2.情節(jié)。在敘事舞蹈作品中，人物生活和事件的演變及其發(fā)展過程被稱之為舞蹈作品的情節(jié)。它由一系列特定的事件過程組成，這些事件可以顯示角色與角色的任務(wù)和環(huán)境之間的關(guān)系，需要尖銳和激烈的沖突，情節(jié)大起大落，動(dòng)作性強(qiáng)，易于舞蹈的表現(xiàn)。

（三）環(huán)境和氛圍

舞蹈作品中的環(huán)境和氛圍一般是指人物所處時(shí)代的社會(huì)背景，以及舞蹈情節(jié)事件發(fā)生的具體生活場(chǎng)景和時(shí)空氛圍。一般來說，舞蹈的環(huán)境是真實(shí)的，大多數(shù)都是以布景來表現(xiàn)的，氛圍是虛構(gòu)的，通常是由燈光、音樂，甚至人體運(yùn)動(dòng)和姿勢(shì)的變化營(yíng)造的。

二、舞蹈作品的形式

舞蹈形式包含很多因素，它存在于時(shí)間、空間、視覺和聽覺上，它基本上可以分為兩個(gè)緊密相連的部分，一是形式外觀因素;二是組合這些要素的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。舞蹈作品的形式是舞蹈作品內(nèi)容的物質(zhì)外化。它也是舞蹈作品的結(jié)構(gòu)和事件發(fā)展的方式;是使內(nèi)容成為具體的可感知的物質(zhì)形式，即舞蹈表達(dá)的手段——舞蹈語言。

（一）結(jié)構(gòu)和布局

舞蹈作品的結(jié)構(gòu)和布局是表現(xiàn)作品的主題思想，也是塑造人物形象的重要藝術(shù)手段。戲劇結(jié)構(gòu)的形式包括五個(gè)階段，即序幕、開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，但有些作品結(jié)束后與序幕相呼應(yīng)。由于其所表現(xiàn)的內(nèi)容是逐步有序進(jìn)行的，根據(jù)開始、發(fā)展、高潮、結(jié)束和起、承、轉(zhuǎn)合的規(guī)律進(jìn)行結(jié)構(gòu)的，因此它也被稱為時(shí)空順序結(jié)構(gòu)形式。心理結(jié)構(gòu)形式利用作品中人物的心理活動(dòng)來安排人物的行為，并繪制情節(jié)和事件的貫穿線，目的是為了更充分、更深刻地表達(dá)人物的內(nèi)心世界;突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式“順序性”的表演方式。

（二）動(dòng)作和語言

舞蹈作品中的語言是表達(dá)某些情感和情感內(nèi)容的肢體語言。它是塑造形象的基石，也是舞蹈作品中敘事言情的主要手段。舞蹈語言可分為兩種類型，即抒情舞蹈語言和敘事舞蹈語言。舞蹈動(dòng)作讓觀眾可以直觀地看到舞者動(dòng)作的舒展和美感。舞蹈作品中有四種舞蹈語言，一是形象化和個(gè)性化的語言;二是新穎多樣的語言;三是有明顯節(jié)奏的語言;四是有豐富韻律的語言。在作品中，舞蹈肢體語言的好與壞對(duì)作品的成敗有很大的影響。在內(nèi)容正確的前提下，準(zhǔn)確、生動(dòng)、鮮明的動(dòng)作可以為作品增添光彩，而不起眼的動(dòng)作則使作品黯然失色。

舞蹈作品的內(nèi)容和形式起著至關(guān)重要的作用。內(nèi)容的主導(dǎo)作用體現(xiàn)在任何時(shí)代藝術(shù)新形式的產(chǎn)生，當(dāng)新的生活題材和新主題對(duì)舞者提出新的要求時(shí)，將產(chǎn)生一種新的舞蹈形式。內(nèi)容決定形式主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是從舞蹈創(chuàng)作本身的角度來看，作品形式的好與壞與內(nèi)容表達(dá)的質(zhì)量和藝術(shù)魅力、感染力的強(qiáng)弱，以及對(duì)社會(huì)作用大小直接相關(guān)。二是在創(chuàng)作舞蹈作品的實(shí)踐中，適當(dāng)?shù)男问绞箖?nèi)容得以充分表達(dá)，并在促進(jìn)內(nèi)容深化方面發(fā)揮積極作用。

總之，舞蹈的形式和內(nèi)容是密不可分的，兩者相輔相成。因此，編舞者需要在創(chuàng)作作品的過程中掌握兩者之間的關(guān)系，從而呈現(xiàn)出完美的舞蹈作品。