施陽潔

【摘 要】電影《張思德》是一部具有濃厚時(shí)代質(zhì)感且細(xì)膩感人的主旋律電影。立足平凡人物卻拍攝得頗具大片風(fēng)度，再解讀這樣的經(jīng)典作品，能夠充分感受到影片的藝術(shù)魅力和價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】張思德;主旋律電影;突破與創(chuàng)新

中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0072-01

電影《張思德》在情節(jié)敘述和情感渲染兩個(gè)方面處理得相得益彰，人物形象塑造注重性格的多元化和人物關(guān)系的立體化，視聽語言應(yīng)用帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩，尤其是黑白灰的影調(diào)充分地體現(xiàn)了時(shí)代生活的質(zhì)感，在主旋律藝術(shù)的主題升華上能夠以情動(dòng)人、感人至深。

一、“真實(shí)還原”與“藝術(shù)表達(dá)”

電影《張思德》在延安實(shí)地拍攝，還原了歷史場景。在影調(diào)上基本采用了黑白灰影調(diào)，給人以懷舊的年代質(zhì)感與濃厚的歷史真實(shí)感。電影《張思德》除了紀(jì)錄紀(jì)實(shí)，更有獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)。影片一開始以黑白影調(diào)為影片奠定了整體的色彩基調(diào)。以大遠(yuǎn)景鏡頭切換穿插全景、近景的拍攝手法，逐步呈現(xiàn)出從遼闊蒼茫的山嶺景色到一位在群山之間不停奔跑、輪廓相貌特征逐漸清晰的戰(zhàn)士，鏡頭不斷推近，此時(shí)特寫人物便是影片的主人公——張思德。影片“由遠(yuǎn)及近”“以小見大”的表現(xiàn)特征在影片的開場就展示出來，充分體現(xiàn)了電影藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

影片結(jié)尾處仍是張思德一個(gè)人在壯闊遼遠(yuǎn)的群山間奔跑，有所不同的是，色調(diào)由黑白變?yōu)椴噬?，定格畫面由主人公張思德開篇時(shí)的奔跑喘氣變換為結(jié)尾處的燦爛微笑，配樂由平緩抒情變?yōu)榧ぐ赫駣^。影片匠心獨(dú)運(yùn)，主題由此升華，影片結(jié)構(gòu)也更為完整。

二、“典型人物”與“非典型人物關(guān)系”

電影《張思德》并沒有按照傳統(tǒng)的革命歷史題材電影“高大全”人物設(shè)置的方式塑造人物，反而抓住了人物的典型特征，以主人公張思德性格中的低調(diào)、木訥甚至“傻”作為切入點(diǎn)展開著重刻畫。電影還很好地突出了張思德的典型行為特征：“跑”。在影片中，張思德經(jīng)常在不停地奔跑，一直都在忙碌著，為革命工作著，為人民服務(wù)著。影片很好地把握和突出了主人公的典型行為，提煉和塑造了典型性格，把人物形象塑造得生動(dòng)、形象。

在領(lǐng)袖人物的形象處理上，影片也沒有采取以往的“神化”“圣化”的表現(xiàn)手法。電影采取了“非典型”的人物關(guān)系處理方式，用更加平等、更加親和的人物關(guān)系來設(shè)置領(lǐng)袖人物和普通士兵的上下級關(guān)系，革命領(lǐng)袖和普通士兵互為彼此的觀察者與講述者。最能突出影片一改傳統(tǒng)電影的段落是，毛主席與張思德彼此“總結(jié)缺點(diǎn)”的情節(jié)。影片通過兩位典型人物的非典型刻畫，使得銀幕人物形象不再是簡單的歷史符號，而是更加立體真實(shí)的藝術(shù)形象。電影由此在一定程度上實(shí)現(xiàn)了對革命歷史題材電影的突破和創(chuàng)新。

三、“細(xì)節(jié)串聯(lián)”與“情感表現(xiàn)”

電影《張思德》在敘事上，不僅注重“細(xì)節(jié)串聯(lián)”，還注重“情感表現(xiàn)”。敘事藝術(shù)與抒情藝術(shù)相輔相成，相得益彰。

影片非常注重核心事件的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，用電影化的細(xì)節(jié)描寫來串聯(lián)故事，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。張思德作為主要人物的細(xì)節(jié)化的生活片段，散點(diǎn)透視般地串聯(lián)起影片敘事的線索。

電影的情感表現(xiàn)更是直擊人心。影片中更為細(xì)膩的情感連接體現(xiàn)在張思德與“兒子”宋光明、“父親”老革命之間的相處。影片通過張思德與宋光明玩耍、替老革命理發(fā)等碎片式影像，表現(xiàn)了他們之間不是親人勝似親人的感情，也使得張思德的人物形象更加具象美好。同時(shí)讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，在清苦嚴(yán)峻的抗戰(zhàn)背景下感受到溫暖。這樣的情感串聯(lián)更好地代替了單純的時(shí)間敘事。

四、視聽造型的“多元化”與“風(fēng)格化”

電影《張思德》以獨(dú)具風(fēng)格、豐富多彩的視聽造型語言，引人入勝的剪輯節(jié)奏極大地提高了電影的表現(xiàn)力和感染力。片中，張思德為了修車，跑步去運(yùn)新的車胎，和同時(shí)正在召開的大會會場的各種聲音，巧妙地進(jìn)行了聲畫對位應(yīng)用。這樣的設(shè)計(jì)首先讓電影的畫面表現(xiàn)不單調(diào)，其次以大會的熱烈襯托張思德一個(gè)人相對孤單的身影。其意義是突出默默無聞、無私奉獻(xiàn)的“為人民服務(wù)”的內(nèi)涵。多元化的表現(xiàn)手法，使得電影時(shí)空處理的自由度和聲畫對位的修辭效果得到了充分的展現(xiàn)。

張思德在炭窯犧牲時(shí)的段落，剪輯節(jié)奏隨著歡快配樂的變速逐漸加快。此情此景，歡快的配樂暗示了之后的沉痛;炭窯里的張思德與戰(zhàn)友小白渾然不知災(zāi)難即將降臨因而狀態(tài)自如，與洞外山體滑坡造成的視覺沖擊、壓迫感覺形成強(qiáng)烈對比;加之畫外的“嘩啦嘩啦”的大雨聲、“噼里啪啦”的燒柴聲，讓人萬分緊張。之后，音樂轉(zhuǎn)變?yōu)橥褶D(zhuǎn)低沉的配樂，和著雷鳴雨聲、炭窯坍塌的巨大聲響和小白痛苦的呼救，形成了立體的交響聲場。觀眾的個(gè)人情感也由緊張調(diào)動(dòng)到了一種極大的震撼和無言的悲愴。在這個(gè)段落中，影片沒有刻意用煽情的表現(xiàn)手法渲染犧牲的氛圍，卻以看似平靜的講述方式將情感張力釋放到最大值，讓觀眾自己去感懷。這些視聽造型語言的運(yùn)用具有極強(qiáng)的風(fēng)格化和藝術(shù)性。

主旋律電影的功能就是體現(xiàn)主流意識形態(tài)、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生。電影《張思德》作為一部典型的主旋律電影，區(qū)別于以往的影片創(chuàng)作，以生活化的表演和閃點(diǎn)式的影像紀(jì)錄，以情感化的表現(xiàn)和風(fēng)格化的造型語言，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了主旋律電影創(chuàng)作的突破和創(chuàng)新。影片成了同類題材電影的經(jīng)典代表作品，也成了詮釋“為人民服務(wù)”精神內(nèi)涵的影像化注解。