作者簡(jiǎn)介：張男（1987.10-），女，漢，遼寧省朝陽(yáng)市人，碩士，講師，研究方向：中國(guó)文學(xué)、管理學(xué)。

[ 中圖分類號(hào) ] ：I206 [ 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ] ：A

[ 文章編號(hào) ] ：1002-2139（2019）-29-178-02

每逢早春時(shí)節(jié)，微風(fēng)和煦，萬(wàn)物復(fù)蘇，廣袤的土地陡然送別漫漫嚴(yán)冬，開始孕育著原始而素樸的生機(jī)。正如朝陽(yáng)文學(xué)，一年一度輪轉(zhuǎn)，它將根脈緊緊抓攫腳下的泥土，像棵挺拔料峭的樹，也將內(nèi)在的審美幻化成甜醴，滋潤(rùn)出五彩的花朵。它用個(gè)性的生命體驗(yàn)去感受自然的更替，也在文字建筑的表意世界里傳遞著人文的光芒。

一.薄翼炫舞展自由

散文是一種極具自由性和延展性的文體，可抒情、可釋理，主題立意宛若游絲一般纏繞始終，最終達(dá)成“形散神聚、不拘一格”的神妙。在獲得朝陽(yáng)文學(xué)獎(jiǎng)的四篇散文中，時(shí)空之門被靈感轟然打開，考據(jù)與遙想變成兩只炫美的雙翅，它們沿著個(gè)性化的紋理翩然起舞，令整個(gè)布局變得質(zhì)感而斑斕。本屆散文獲獎(jiǎng)篇目分別是《樹在鄉(xiāng)下才好看》（崔士學(xué)），《八道嶺的春天》（車承金），《色彩的講述》（袁海勝），《尋夢(mèng)江南（二題）》（鄭文革），《誰(shuí)遣悲愁向蒼穹》（張福艷）。崔士學(xué)的散文一直有自己的個(gè)性風(fēng)格，他從一棵樹看一個(gè)人，由一棵樹悟一座城。一棵樹，可以是作者打量自我與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的坐標(biāo)，包孕著其對(duì)自由和真誠(chéng)的向往，也可以是作者對(duì)世界的表達(dá)與體悟，對(duì)自我哲學(xué)思想和審美主張的曝露。崔士學(xué)的作品恬靜、沖淡，仔細(xì)品讀更有一番歲月沉積的厚重。車承金的《八道嶺的春天》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》副刊，他用紀(jì)實(shí)性的文字，描繪了鄉(xiāng)村在退耕還林后的巨變，行文之中洋溢著飽滿的熱情。在離鄉(xiāng)和返鄉(xiāng)的過(guò)程里，作者以樸實(shí)、懇切、溫和的語(yǔ)言，追述了八道嶺所呈示的生機(jī)和詩(shī)意，細(xì)致入微的字句中，展現(xiàn)了新農(nóng)村昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。

鄭文革的《尋夢(mèng)江南（二題）》，敘事以情制勝，文采飛揚(yáng)。大略是源于心底深處的“江南情結(jié)”，她才能將優(yōu)美的筆調(diào)綿密鋪陳，直至把一副迤邐的江南風(fēng)光如潑墨山水般帶到讀者面前。小橋流水、氤氳纏綿，在作者與江南的相遇中，夢(mèng)囈里的文化鄉(xiāng)愁和現(xiàn)實(shí)中的真摯情愫交織互文，呈示了作者熟稔的文化積淀和一貫的抒情格調(diào)?！渡实闹v述》和《誰(shuí)遣悲愁向蒼穹》是兩篇以歷史大背景為幕布的作品。在《色彩的講述》中，莫高窟的一沙一石，綴連起往昔和現(xiàn)實(shí)的罅隙。視覺(jué)、時(shí)空、場(chǎng)所、色彩的變換，凸顯絲綢之路塵封兩千多年的歷史衍變。袁海勝用凝煉推敲的語(yǔ)言，試圖從抒情散文向文化散文開掘，凝重的文字復(fù)現(xiàn)了那段多彩多姿的歷史片段。在《誰(shuí)遣悲愁向蒼穹》中，張福艷沿著歷史的紋理，仔細(xì)梳理了劉細(xì)君公主的多舛與哀苦。這位遠(yuǎn)嫁蠻夷，心系故土的女子，以一首《黃鵠歌》，帶領(lǐng)讀者沿著時(shí)光的足跡漫溯，詮釋了浩如煙海的歷史長(zhǎng)廊中，個(gè)體抉擇在政治利益下的孱弱與無(wú)奈。張福艷深入解讀了《黃鵠歌》所蘊(yùn)含的真意，更在文字中滌蕩出一種悲憫的力量。

二.悵然尋解語(yǔ)，眉展一枝春

“詩(shī)者，吟詠性情也?！痹?shī)歌飽含著想象和感情，這也讓人猜想詩(shī)是離靈魂最近的地方。一個(gè)不夠赤誠(chéng)、不夠純粹的人，是寫不出感動(dòng)他者的好詩(shī)的?；蛘呖梢哉f(shuō)，詩(shī)歌在一定程度上剔除了俗世的浮躁，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種反叛與逃離。在本屆朝陽(yáng)文學(xué)獎(jiǎng)中，共有三位作者的作品入選，分別為《吹夢(mèng)的人（組詩(shī)）》（離原），《遠(yuǎn)去的雪花（組詩(shī)）》（吳東升），《王文軍的詩(shī)（組詩(shī)）》（王文軍）。

離原的筆觸節(jié)制、雋永，她用纖細(xì)的感官，捕捉了長(zhǎng)高的蘆葦、兇猛的綠蘿和愛的歸途?？此粕⒙臄⑹鹿?jié)奏，實(shí)則飽含內(nèi)質(zhì)的純粹，參差的語(yǔ)句中，又復(fù)現(xiàn)了原生態(tài)的美感。作品意象恬靜、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，在圓融的語(yǔ)言中呈示出文字特有的魅力。在《遠(yuǎn)去的雪花》中，吳東升將文字做為破譯時(shí)光的密碼，繼而把年少歲月變成一幕幕重拾的剪影?！把┗ā钡囊庀?，綴連起記憶的烙印、青春的感傷和質(zhì)樸的情愫。文本里充斥的哀愁，仿若由遠(yuǎn)及近的哨聲一般，擊中讀者心弦，并讓其為之戰(zhàn)栗與感動(dòng)。王文軍的詩(shī)歌總是匍匐于遼西大地，并在這土地上的一花一葉中挖掘出靈感的富礦，繼而將其生活哲學(xué)和審美主張浸潤(rùn)在此情此景之中。在這首組詩(shī)里，日常生活場(chǎng)景呈示出智性的思索、靈動(dòng)的清韻，作者用精巧的構(gòu)思創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)而幻化的詩(shī)意感性世界。這三位詩(shī)人身處于現(xiàn)實(shí)生活之中，卻也如審視者一般打量周圍的世界，它們把詩(shī)歌作為渡水的舟楫，以此在精神的孤島上找尋存在的意義。

三.乘興踏歌似舊識(shí)

我在閱讀中偏愛小說(shuō)，習(xí)慣沿著文字的經(jīng)緯去看山與海，在曲折的情節(jié)中掬一把笑與淚。大學(xué)時(shí)讀席慕蓉的《戲子》，結(jié)尾令我印象很深，“親愛的朋友，今生今世，我只是個(gè)戲子，永遠(yuǎn)在別人的故事里，流著自己的淚?！蔽腋杏X(jué)讀小說(shuō)時(shí)有類似的感觸，讀者被小說(shuō)人物所打動(dòng)，源于其碰觸了我們?nèi)彳浀膬?nèi)心，讀者沉浸于虛幻的人與事，實(shí)際上只是為了抵達(dá)自己。本屆朝陽(yáng)文學(xué)獎(jiǎng)共有七篇小說(shuō)脫穎而出，占據(jù)了此次評(píng)審的半壁江山。分別是：中篇小說(shuō)《拯救大花》（于香菊），中篇小說(shuō)《晚節(jié)》（劉九歌），短篇小說(shuō)《誰(shuí)不委屈》（尹守國(guó)），短篇小說(shuō)《尋找王勇》（付久江），短篇小說(shuō)《低級(jí)趣味》（梁鼐），兒童文學(xué)《英雄》（楊馥），兒童小說(shuō)《陶曉依，快跑》（占亞利）。

于香菊用爽利、活潑的語(yǔ)言，描繪了繡娘衣荷兒的困惑和憂傷，文字中帶有鮮明的地域色彩特征。如同遼繡大花一般，衣荷兒也像一件珍藏品被丈夫物化，作者在“拯救大花”的背后，持續(xù)著她對(duì)遼西女性命運(yùn)的思考，如何從“被定義”的附屬存在轉(zhuǎn)化成獨(dú)立的個(gè)體生命，這成為作品對(duì)女性處境更深一層的叩問(wèn)。中篇小說(shuō)《晚節(jié)》中，劉九歌巧妙地截取了“選舉村支書”這一特殊的節(jié)點(diǎn)，并且對(duì)照形形色色的村民視角，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)堅(jiān)定原則的干部形象。故事一波三折，情節(jié)跌宕起伏，作者細(xì)膩描摹了老支書內(nèi)心的動(dòng)搖與堅(jiān)守、私欲及抗?fàn)帲I(lǐng)讀者沉入對(duì)當(dāng)今社會(huì)人性的思考。此屆短篇小說(shuō)入筆流暢，尹守國(guó)用細(xì)膩、流暢的筆觸，描述了一場(chǎng)“子女養(yǎng)老爭(zhēng)端”的鬧劇，他于一地雞毛的零碎之中，窺探著世相百態(tài)的復(fù)雜面容。親情與利益之間的較量、人性的糾葛與盤營(yíng)，均在作者的文字里淋漓再現(xiàn)?！拔备袷欠粗S，折射出金錢下人情的扭曲與變異，文字里也久久縈繞一種失重的感傷。付久江憑借精妙的故事情節(jié)，架構(gòu)了一次沉重的探尋之路，主人公歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)顛簸，閱盡各色眾生，幾近抵達(dá)真相，卻發(fā)現(xiàn)墜入另一重迷霧中。所謂尋找，大可看做為一次自審和救贖的征途。付久江的作品筆調(diào)深沉、環(huán)環(huán)相扣，在耐讀性的基礎(chǔ)上達(dá)成對(duì)敘事的突圍與嘗試。《低級(jí)趣味》是具有較強(qiáng)趣味性和煙火氣的，主人公想糾正父親游手好閑、愛說(shuō)大話的行徑，卻在反轉(zhuǎn)的劇情中意外成為如同父親一般“低級(jí)趣味”的人。作品直指少年內(nèi)心最初的悸動(dòng)和人性深處原發(fā)的欲望，是一篇結(jié)實(shí)飽滿的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

作為兒童文學(xué)，楊馥用一種活潑的筆法，記錄了主人公舍己救人的年少經(jīng)歷。作品人物熱愛生命也充滿愛心，渴望榮譽(yù)卻至誠(chéng)無(wú)悔。文章情節(jié)曲折，人物刻畫栩栩如生，一位忠于內(nèi)心、血肉豐滿、樸實(shí)無(wú)華的小英雄形象被立體的塑造于敘事之中?！短諘砸溃炫堋穾в幸荒ň眠`的溫情，占亞麗描繪了孩子本性的淘氣可愛，也扭轉(zhuǎn)了俗成里繼父繼母的丑惡形象。她的作品誠(chéng)然會(huì)給孩子希望的燭照，并兼具趣味性和引導(dǎo)性，詮釋出愛是彌補(bǔ)一切創(chuàng)傷的良藥。這七篇小說(shuō)取材范圍廣闊，情節(jié)設(shè)置搖曳生姿，語(yǔ)言樸實(shí)有力。作者拈取個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了一個(gè)活潑豐滿的文本世界，讀者在私人性的語(yǔ)言感覺(jué)中，找到映射自我內(nèi)心的鏡像。

謝有順曾說(shuō)過(guò)：“文學(xué)不僅要寫人世，它還要寫人世里有天道，有高遠(yuǎn)的心靈，有渴望實(shí)現(xiàn)的希望和夢(mèng)想?！闭Z(yǔ)言是和善的、真實(shí)的、充滿力量的存在，朝陽(yáng)文學(xué)獎(jiǎng)作為一種鼓舞，也會(huì)激勵(lì)更多的朝陽(yáng)作家靜心創(chuàng)作，打磨精品，在這個(gè)潛行的過(guò)程中收獲更多的碩果。