摘 ?要：敘事結(jié)構(gòu)作為作品的骨架，對于整個作品的呈現(xiàn)效果發(fā)揮著重要作用?！兑寥f的女兒，伊萬的母親》大致分為兩條結(jié)構(gòu)，即“現(xiàn)在”與“過去”并行，二者相互補(bǔ)充、對比與角逐。這一結(jié)構(gòu)豐滿了人物形象，揭示了尖銳的社會問題，表達(dá)了作者對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活的向往，對當(dāng)下社會頹靡現(xiàn)象的批判，對祖國未來發(fā)展前途的焦慮，以及對發(fā)展局勢不可逆轉(zhuǎn)的無奈。

關(guān)鍵詞：敘事;現(xiàn)在;過去;平行;對比;角逐;《伊萬的女兒，伊萬的母親》

作者簡介：趙秋玲，哈爾濱師范大學(xué)斯拉夫語學(xué)院2018級俄語語言文學(xué)在讀研究生。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29--03

《伊萬的女兒，伊萬的母親》（?Дочь Ивана， мать Ивана? 2003）是瓦連京·拉斯普京（Валентин Григорьевич Распутин，1937-2015）創(chuàng)作晚期的作品，講述了一位母親及整個家庭悲劇的故事。全書分為三部，分別以塔瑪拉·伊萬諾夫娜被捕前、被捕后及獲釋出獄三條線展開，小說以其富含哲理性的內(nèi)容、巧妙的結(jié)構(gòu)框架、細(xì)膩的情感深刻反映了當(dāng)下社會面臨的尖銳問題，引發(fā)讀者的深思。作品看似簡單的故事背后卻蘊(yùn)含著深刻的社會意義，正如21世紀(jì)年度最佳外國小說評選委員會所說：“這是一部真誠的幽憤之作”。[1]

回顧以往的研究可見，學(xué)界從作品內(nèi)容，作家經(jīng)歷等角度解讀作品人物形象、現(xiàn)實社會問題及精神思想等方面的研究已有成果。但是，針對該作品的敘事結(jié)構(gòu)特色及藝術(shù)特征的研究還寥寥無幾。作為一篇中短篇小說，《伊萬的女兒，伊萬的母親》的內(nèi)容猶如人體肌肉組織一般充斥全文，而結(jié)構(gòu)框架則作為骨架支撐全文。在這部作品中，作家打破傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，即打破時間的次序，將“現(xiàn)在”與“過去”兩個時空的敘事并列運(yùn)行，借助該結(jié)構(gòu)來搭建主人公塔瑪拉·伊萬諾夫娜的形象體系;其次，二者并列的同時產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，作者通過犀利的筆觸映射出當(dāng)代社會存在的現(xiàn)實問題;最后，在二者的角逐中體現(xiàn)了社會未來必然的發(fā)展趨勢，流露出作者內(nèi)心無奈低沉的情感。

一、線性敘事與非線性敘事

何為線性敘事？亞里斯多德在《詩學(xué)》中對悲劇這樣界定：“悲劇是對于一個完整而具有一定長度的行動的摹仿（一件事物可能完整而缺乏長度）。所謂‘完整，指事之有頭，有身，有尾。所謂‘頭，指事之不必然上承他事，但自然引起他事者;所謂‘尾，恰與此相反，指事之按照必然律或常規(guī)自然的上承某事者，但無他事繼其后……所以結(jié)構(gòu)完美的布局不能隨便起訖，而必須遵照此處所說的方式”[2]（41），亞里斯多德的這段描述便是敘事結(jié)構(gòu)的原型?；诖耍覀兛梢哉J(rèn)為，線性敘事是按照固定的先后順序，嚴(yán)格遵守開頭、中間、結(jié)尾的排列，對作品展開敘述。與線性敘事相對應(yīng)的便是非線性敘事，它指的是“打亂了時間順序的敘事方式。但從廣義上來講，可以將非線性敘事理解為一種反傳統(tǒng)、多樣化的敘事模式，不僅指敘述時間的錯亂，也指敘述空間的混亂，以及敘述層的交替轉(zhuǎn)換等有關(guān)敘事的各個方面”。[3]（3）非線性敘事結(jié)構(gòu)使作品看起來不如線性敘事那般工整，但也是展現(xiàn)作品藝術(shù)特征的手法之一，利用時空的錯亂使情節(jié)跳動起來，不顯得那么單調(diào)乏味。這種結(jié)構(gòu)對于作品塑造人物形象、反映思想主題有著重要作用。本文從非線性敘事中的時間錯亂的角度，討論“現(xiàn)在”與“過去”的交鋒對于闡釋整個作品藝術(shù)特色及情感思想的重要意義。

“現(xiàn)在”與“過去”是相對于敘事時序而言的，敘事時序“也叫文本時間， 指敘述者敘述故事的時序，也就是文本展開敘事的先后次序，這種時序一般都會打亂故事的自然時序，變化不定”。[4]（72）本文談及的“現(xiàn)在”，是從現(xiàn)在作為母親的塔瑪拉·伊萬諾夫娜、當(dāng)今城市的發(fā)展以及新時代年輕人的角度提出的;而“過去”一詞，則是從作為女兒的塔瑪拉·伊萬諾夫娜、以往的鄉(xiāng)村生活以及老一輩人的角度提出的?！兑寥f的女兒，伊萬的母親》的敘事便是將“現(xiàn)在”與“過去”錯落相間，時而“現(xiàn)在”，時而“過去”，這種獨(dú)特的敘事方式使作品情節(jié)跌宕起伏，增強(qiáng)了藝術(shù)美感，作品背后的意義也得到完美詮釋。

二、現(xiàn)在與過去平行：立體飽滿的人物形象

《伊萬的女兒，伊萬的母親》的敘事者以一種全知全能的視角對事件展開描述，在以敘事“現(xiàn)在”為主的時間軸上，塔瑪拉·伊萬諾夫娜不僅是一位平凡的母親，女兒出事后，心里倍感焦急與心疼;同時她又是一位沉著理智的“女超人”，她曾試圖相信法律會還女兒一個公道，但呈現(xiàn)在她面前的卻是政府官員的黑暗腐朽，因此她才以自己“獨(dú)特的”方式懲罰了罪犯。作品中各個環(huán)節(jié)此起彼伏，環(huán)環(huán)相扣，塑造了一個偉大勇敢的母親形象。輔線是以回憶“過去”為主，作品在講述正在發(fā)生的事件同時，穿插女主人公以往的生活經(jīng)歷。俄國小說理論家什克洛夫斯基在《散文理論》中指出：“人們是以不同方式，在不同的時間里結(jié)合在一起的”。[5]（264）這樣的雙線并行結(jié)構(gòu)不僅緊緊貼合作品標(biāo)題“母親”與“女兒”;同時，二者形象相互交錯，各顯不一，使得女主人公的人物形象被塑造得更加豐滿立體。

作品以女兒斯韋特卡失蹤開始，塔瑪拉·伊萬諾夫娜在到處尋訪、起訴高加索人埃利達(dá)爾再到槍殺罪犯的過程中展現(xiàn)了一位可憐而偉大的母親形象。尋訪女兒朋友的過程中，母親善于觀察、冷靜思考的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在得知女兒出事之后，前往檢察院準(zhǔn)備起訴高加索人的過程中，塔瑪拉·伊萬諾夫娜呈現(xiàn)的是一幅悲傷可憐的母親的形象，面對佐科利的詢問，母親不僅“可憐斯韋特卡，而且也可憐自己?！氨茊柷闆r、索取細(xì)節(jié)——這無異于猛禽啄食女兒的心和自己的心”[1]（75）但同時，聽到女兒的回答，母親“在極其痛苦中大叫一聲”[1]（81）之后立刻讓自己的頭腦恢復(fù)到清醒的狀態(tài)，這一系列連續(xù)不斷的過程描繪出一位具有高強(qiáng)度的忍耐力及超理智的母親肖像。得知罪犯可能會被釋放，塔瑪拉·伊萬諾夫娜計劃自己動手懲罰罪犯，面對即將進(jìn)行的殺人行為，她也流露出了一絲的膽怯惶恐，她在“走近那扇門的時候，她突然害怕起來，因為在她不在的時候，在那里，在那扇門里面，時間可能比這里，比在街上，過去得更快，那里什么事都可能發(fā)生”。[1]（108）盡管害怕，但面對檢察長和罪犯的丑惡嘴臉，心中憤怒勇敢情緒上漲，最終選擇射殺了罪犯。

另一方面，作品對塔瑪拉·伊萬諾夫娜從前的經(jīng)歷進(jìn)行一番回顧，兒時純真善良，原本母性性格經(jīng)過父親的雕琢，開始慢慢變得“堅如鐵石”[1]（35），她熟練使用槍支、拖拉機(jī)、擁有強(qiáng)烈的實踐興趣、對成長的奧秘產(chǎn)生好奇等一系列行為都在為人物形象塑造錦上添花。作品中談道：“睡覺前，塔瑪拉掛好門鉤，站在昏暗的鏡子前掀起睡衣，以一種極度的專注觀察自己的身體……注視自己身體的每一處變化，而這些變化宣告著一個女人的步步臨近”。[1]（43） 塔瑪拉·伊萬諾夫娜作為“女兒”的形象出現(xiàn)時，作家將其塑造為一個充滿青春活力，追求美麗的小女孩。對于女人的外表，她也有自身的審美觀念，但從始至終，塔瑪拉·伊萬諾夫娜都是一個不趕時髦，信任舊東西的女人。她在“三十歲之前，她幾乎一直梳著垂到背的淡褐色的長辮子——僅僅由于固執(zhí)，由于反抗時髦”。[1]（13）

在“過去”的時間軸線上，用母親的人生回憶錄，展現(xiàn)了母親獨(dú)特的成長歷程，同時也是對后來母親頑強(qiáng)冷靜的性格成因作了一番解釋——父親的影響以及從小的生活經(jīng)歷。在輔線上，作者筆下的塔瑪拉·伊萬諾夫娜不僅是一位性格堅如磐石的“小伙子”，還是一位對女性奧秘激動迷惑的少女。正如楊愛華所言，塔瑪拉·伊萬諾夫娜的“形象一反拉斯普京筆下傳統(tǒng)婦女的性格特點， 不再一味忍耐順從， 而是充滿了力量， 充滿了行動力， 既具備了女性勤勞善良的特點， 又同時擁有男性果敢英明的一面”。[6]（42）

作品利用非線性敘事結(jié)構(gòu)，打破時間的順序，“現(xiàn)在”與“過去”兩條時間軸錯落有致，“母親”的形象與“女兒”的形象相互交叉，在這樣的情節(jié)安排下，不僅使得整個故事情節(jié)更加豐滿，內(nèi)容樸實而內(nèi)涵豐富，全面展現(xiàn)了人物的成長歷程。同時，塔瑪拉·伊萬諾夫娜的個人形象更加鮮活立體，面對社會腐朽她勇敢果斷，面對家庭她平凡細(xì)膩，人物形象塑造達(dá)到“去臉譜化”的效果。

三、現(xiàn)在與過去對比：深刻尖銳的社會問題

什克洛夫斯基指出：“藝術(shù)的各環(huán)節(jié)不相互重復(fù)，它們相互爭論”。[5]（398）在這部小說中兩條敘事線并行的同時，避免不了二者之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。在“現(xiàn)在”這條軸線上，城市環(huán)境與“過去”時間線上的農(nóng)村環(huán)境、現(xiàn)在的一代人與以伊萬老父親為代表的老一輩人之間的對比，揭示了尖銳的社會問題，傳達(dá)了作者對時代變換、人心不古的批判，以及對祖國未來發(fā)展的焦慮。

拉斯普京是一個跨世紀(jì)的作家，從二十世紀(jì)到二十一世紀(jì)，時代巨變，新時代的文化對舊文化的沖擊更是力不可擋。這位西伯利亞作家看到了城市的快速發(fā)展，“如今，在各個方面都在進(jìn)行這種外來的競賽——從花花綠綠的服裝到皮革……從性愛游戲產(chǎn)品到大眾消遣產(chǎn)品，從隨身帶的小玩意到飛機(jī)發(fā)動機(jī)，從街道廣告到國事演講。所有這一切一擁而進(jìn)，如入無人之境，把當(dāng)?shù)氐臇|西擠到一旁”。[1]（5）社會更新變化太快，新事物代替舊事物，作家驚訝于此的同時又倍感苦澀，他心里產(chǎn)生巨大的落差。在拉斯普京筆下，當(dāng)今的城市給人一種喧囂繁雜之感，可這種喧囂卻把以往的樸實自然“擠到一旁”，作者以“鏡子式”的手法直接將現(xiàn)實生活的發(fā)展變化呈現(xiàn)在讀者面前，字里行間都明顯透露了作家對這種“棄舊圖新”的現(xiàn)象的不滿與感慨。

小說中，作家對于老父親伊萬的故居安加拉河的草原美景是大加贊賞且向往的，塔馬拉·伊萬諾夫娜回憶道“安加拉河邊的家鄉(xiāng)，那長滿白樺樹和松樹的廣闊牧場，那路旁的白花繁盛的五月稠李，那在村子里四處飄散的甜甜的香氣，那落花時節(jié)街道上如暴風(fēng)雪過后的一片潔白，那將大地孕育在腹下的高遠(yuǎn)的天空，那位于西邊的混濁而馴服的安加拉河的汛水，那荒涼的，卻讓人感到親切的河岸……將你想要的任何東西清清楚楚送到你眼前……”[1]（48）不得不說，拉斯普京以及其細(xì)膩的筆觸將安加拉河的美景描繪得清新淡雅、和諧幽美，這與他自身的真實農(nóng)村生活經(jīng)歷息息相關(guān)，唯有親身感受過才能將其描摹得那么栩栩如生。而且，鄉(xiāng)村的淳樸自然也與作家謙卑的性格互相呼應(yīng)。我國學(xué)者任光宣在《我與拉斯普京》一文中談道：“拉斯普京的這種謙虛和低調(diào)作風(fēng)給我留下很深的印象”。[7]（71）萬千美景融入了作家豐富細(xì)膩的感情，同時也交代了培育塔瑪拉·伊萬諾夫娜的生長環(huán)境。

“現(xiàn)在”與“過去”的對比，城市與鄉(xiāng)村的對比，這樣的描寫這不僅只是簡單的描繪環(huán)境。更重要的是，其中蘊(yùn)含著作家的價值取向及濃厚的家國情懷，傳達(dá)作家對過去鄉(xiāng)村樸素自然生活的懷戀，以及對現(xiàn)實狀況的不滿和擔(dān)憂。可以說，“現(xiàn)在”主要是揭露社會問題，而“過去”則是作家的情感寄托。

在兩種反差劇烈的環(huán)境下孕育著不同性格的人。在“現(xiàn)在”與“過去”的交錯中，除了環(huán)境對比外，作家還將老一輩人與新時代人進(jìn)行對比，老一輩人以伊萬老父親為代表，“他什么都會干，木工，鉗工，造小船，擺弄各種機(jī)器，狩獵，在風(fēng)雪交加的冬天去救援，在嚴(yán)寒中在雪地里過夜，會砌爐子，會唱歌。他的父親也是一個多面手，他就像繼承父親的長相一樣，自然而然地繼承了父親的靈巧能干”。[1]（34）在安加拉河的哺育下，老一輩人身上形成了堅毅頑強(qiáng)的良好品質(zhì)。并且，這種精神品質(zhì)不僅在伊萬老父親身上得到傳承，塔瑪拉·伊萬諾夫娜日后也成為一位能干、堅強(qiáng)的偉大母親。

而時代的變換卻歪曲了新一代年輕人的精神價值觀，塔瑪拉·伊萬諾夫娜發(fā)現(xiàn)：“姑娘們在衛(wèi)生間抽煙，弄得烏煙瘴氣，人們在走廊里東拉西扯，無聊而虛偽，領(lǐng)班蠻橫無理，操作間里彌漫著因電線短路而燒焦的氣味”。[1]（16）科技社會在不斷進(jìn)步，但人類的道德意識卻在退化，作家在作品中多次談及當(dāng)代青年的精神面貌，在學(xué)校不再出現(xiàn)優(yōu)秀生，“學(xué)習(xí)的愿望也消失了”。[1]（61）新青年作為國家未來發(fā)展的領(lǐng)頭人，卻整日玩物喪志，不思進(jìn)取，該現(xiàn)象引發(fā)作者與讀者無限的思考及擔(dān)憂，同時將現(xiàn)實直接暴露在大眾面前，這也算是一種對社會發(fā)出的警醒。

在此，“現(xiàn)在”成為城市發(fā)展與當(dāng)代人的象征，“過去”則是農(nóng)村生活與老一輩的象征，二者的對比暴露了當(dāng)代社會的尖銳問題，傳達(dá)了作家對當(dāng)代社會消極現(xiàn)象的批判，面對新時代年輕人的精神墮落，作家對未來俄羅斯的發(fā)展感到憂慮。

四、現(xiàn)在與過去角逐：時代發(fā)展的無可奈何

作品尾聲以塔瑪拉·伊萬諾夫娜獲釋出獄結(jié)束，結(jié)局描寫篇幅短小，寥寥數(shù)頁卻將作家的情感進(jìn)一步升華。塔瑪拉·伊萬諾夫娜所在的監(jiān)獄位于偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，她在這里的四年半時間，遠(yuǎn)離了城市的燈紅酒綠，回歸鄉(xiāng)村，在這里獲得心靈的救贖與寧靜。從塔瑪拉·伊萬諾夫娜出獄到她進(jìn)城回家的這段路程，作家放慢女主人公的腳步，進(jìn)行了慢條斯理的細(xì)致描寫，“已經(jīng)是十月底了，天氣還很干燥，還帶著融融暖意。白蒙蒙的太陽疲憊地散發(fā)出微弱的略顯色彩的光芒……林中一片寂靜，沒有生氣;不知從什么地方隨輕煙飄來一股好聞的氣味”。[1]（237）鄉(xiāng)村的寧靜和諧給剛出獄的女主人公帶來些許輕松，讓人有點流連忘返。但是，回家的公共汽車仍在慢慢駛來，以“山口”作為城市與鄉(xiāng)村的界限，塔瑪拉·伊萬諾夫娜坐車路過山口，“廣闊的城市一覽無余，它像雜亂無章的廢墟一樣籠罩在灰色煙塵之中，閃爍著沉重金屬的熔巖在廢墟中流向四面八方”。[1]（241）盡管城市擁擠壓抑、消極頹靡，但是城鎮(zhèn)生活卻成了人們的夢想，城鎮(zhèn)化趨勢成為潮流，而鄉(xiāng)村卻成為了一座“空城”，這是大勢所趨，是時代發(fā)展的必然。

結(jié)尾作家又將城市與鄉(xiāng)村進(jìn)行了一番比較，雖然鄉(xiāng)村生活令人向往，但是卻不再是家所在的地方，城市成為人類前進(jìn)的主要方向。進(jìn)入城市，人類即將面臨生活的無限壓力，接觸社會的黑暗腐朽，或許這便是塔瑪拉·伊萬諾夫娜一直“不急于回家”[1]（242），發(fā)出無數(shù)聲嘆息，還嘮叨：“時間太少了，只有這么點時間……”[1]（244）的緣由所在。也正因如此，作家才會說：“我盡量不在城市里居住”。[10]（21）既然無法阻擋這股潮流，拉斯普京就選擇刻意回避，使心靈在渾濁的塵世中免受玷污。塔瑪拉·伊萬諾夫娜的結(jié)局與作家的追求存在反差，前者回歸城市，后者留戀鄉(xiāng)村，作家是以何種心情將女主人公的人生作此安排，內(nèi)心的無可奈何溢于言表。

拉斯普京的無奈不僅表現(xiàn)在該作品中，仔細(xì)品味作家的其它作品，字里行間都蘊(yùn)含著“一種不屈不撓的精神——對即將面臨的社會大災(zāi)難的憂患和反抗;除此之外， 還有一種無可奈何的悲哀， 即那個老生常談的話題：科技的發(fā)展、社會物質(zhì)文明的進(jìn)步也使人類失去了一些不能復(fù)得的東西”。[9]（31）作家不囿于慨嘆社會發(fā)展潮流，還對人類精神品質(zhì)退化產(chǎn)生無奈之感。淳樸的自然環(huán)境已經(jīng)變得面目全非，失去了其本真之美，這種變化也在人類身上留下深深的烙印，“自然的世界越來越走向了人為的、虛擬的世界，現(xiàn)在輪到它來摧毀人的世界了”。[10]（21）簡潔而精妙結(jié)局安排將作家內(nèi)心深處的百般無奈表達(dá)得淋漓盡致，作者對過往鄉(xiāng)村生活的向往被現(xiàn)實拖拽回來，對于當(dāng)下的社會發(fā)展趨勢無能為力，作家以其細(xì)膩的情感浸染讀者，引發(fā)讀者的深思：“在這迅疾變化和充滿誘惑的時代，作為人是否應(yīng)該固守一點什么？”[1]

結(jié)語：

巧妙的敘事安排有利于美化作品結(jié)構(gòu)，揭示作品的深刻含義。在《伊萬的女兒，伊萬的母親》中，拉斯普京利用時空的錯亂，打破傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，以雙線并行的方式使內(nèi)容更加豐富且具有跳躍性，作品的思想意義更加深刻。以“現(xiàn)在”作為敘事主線，小說整個的敘述環(huán)節(jié)都圍繞主線展開，萬變不離其宗。而輔線則發(fā)揮著不可替代的作用，不僅豐滿了人物形象，在更深層次的意義上，則傳達(dá)了作品背后深刻的內(nèi)涵底蘊(yùn)及情感價值。“現(xiàn)在”與“過去”猶如交誼舞的雙方，二者相互配合，相互切磋，使整部作品猶如一段完美和諧的舞蹈。

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