薛 菲

(成都工業(yè)學(xué)院 外語與國(guó)際教育學(xué)院，四川 成都 611730)

一、引 言

眾所周知，漫威宇宙向來以拍攝男性英雄的電影而著稱，比如《鋼鐵俠》《雷神》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等。而《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》則是一個(gè)例外。它是漫威首部關(guān)于女性的超級(jí)英雄電影，放映首日在北美地區(qū)的票房就達(dá)到6140萬美元，票房排行獨(dú)占鰲頭；中國(guó)內(nèi)地當(dāng)天收獲票房2.27億人民幣。不俗的票房成績(jī)，讓人們開始關(guān)注這部以女性英雄為軸心的電影。作為一部單人作傳的女英雄影片，該電影最為明顯的標(biāo)簽自然是女性主義。在和惡勢(shì)力做英勇無畏斗爭(zhēng)的正義者同盟中，也不再缺少集美貌與超能力于一身的女性豪杰。至此，女性英雄形象也逐漸地進(jìn)入觀眾的視域之中，從而讓女性從被保護(hù)者、被拯救者以及崇拜男性英雄等傳統(tǒng)固化的弱勢(shì)群體形象中解放出來，發(fā)出女性平權(quán)的吶喊心聲，和男性英雄平起平坐，共同綻放出保國(guó)安民的耀眼光彩?？梢?，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中女性英雄的形象解讀是一個(gè)值得研究的新課題。

二、《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》女性英雄形象解讀

(一)從屬性角色的反轉(zhuǎn)

若說漫威宇宙之前所拍攝的一系列英雄影片凸顯出男性精英主義，那么《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》則是在性別的天平上對(duì)于女性主義所采取的一種彌補(bǔ)性的平衡策略。它刻畫的是漫威宇宙影業(yè)中最強(qiáng)的女性英雄人物——直譯成“漫威隊(duì)長(zhǎng)”的“硬核女神”，被視作新生代復(fù)仇者聯(lián)盟的中心人物，亦為抗衡滅霸的中流砥柱。它讓女性從傳統(tǒng)的男性從屬性的角色中掙脫出來，成功實(shí)現(xiàn)了大反轉(zhuǎn)。

由于整部影片所采納的是非線性的敘事模式，因此，女主角卡羅爾·丹弗斯一出場(chǎng)時(shí)，便已是克里人精英部隊(duì)中擁有超能力的非凡成員了。雖然她試圖追溯以往的人生經(jīng)歷，尤其是自己如何擁有超能力以及在此以前的生活狀況，但是，即使是夢(mèng)境中的場(chǎng)景，也僅是零碎的記憶片段而已。由于一直受到這樣的困擾而始終處于波動(dòng)的情緒狀態(tài)之中，卡羅爾無法游刃有余地運(yùn)用自己特殊的超能力。正是在這樣的彷徨之中，星際戰(zhàn)隊(duì)指揮官M(fèi)ar-Vell及時(shí)地出現(xiàn)了，對(duì)她展開了必要的訓(xùn)練，從而使得卡羅爾能夠真正地掌控超能力。在這里，作為男性角色的Mar-Vell起到的主要是促進(jìn)卡羅爾變成真正意義層面上的女超級(jí)英雄的輔助性作用。同時(shí)，卡羅爾也擺脫了原先的懵懂狀態(tài)，自覺地意識(shí)到自己肩負(fù)著保衛(wèi)地球的重任，毅然地和尼克·弗瑞共同追捕逃往地球作惡多端的變形人塔羅斯。

《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》掙脫了性別的框架束縛，甚至是將其遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋諸腦后。因此，在這部電影中，觀眾不再看到穿著暴露性感的女主角，以及和男性角色發(fā)生曖昧的情節(jié)。相反，影片中的感情元素只是局限在卡羅爾和前戰(zhàn)友瑪利亞·蘭博二人之間貞潔的友情，而電影在展現(xiàn)二人互動(dòng)的情節(jié)時(shí)，也僅僅是兩位演員單純的表演。如此處理，不單單表明了瑪利亞在引導(dǎo)卡羅爾自我回歸、克服由于不了解自己的過去經(jīng)歷而產(chǎn)生不良情緒中起到不可或缺的作用，同時(shí)也凸顯出女主角真實(shí)、不浮夸的人性一面，從而更能夠引發(fā)觀眾的共鳴。

一名士兵去集市買蘿卜，賣蘿卜的說：“原來你是秀容兵啊，我少收你兩文錢?！蹦鞘勘r(shí)變了臉色：“你想用這兩文錢買我的腦袋嗎？”

《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)女性從屬性角色的大反轉(zhuǎn)，在一定程度上歸因于女性自我發(fā)覺的覺醒。實(shí)際上，圍繞著女性主義為軸心的超級(jí)英雄影片，個(gè)體的成長(zhǎng)以及性別的覺悟都從不會(huì)缺席。根據(jù)女主角的發(fā)展歷程，可以將整部電影大致上區(qū)分出三段式的結(jié)構(gòu)：我是什么人，我要干什么，我發(fā)覺了自我。其中，前面的兩部分屬于女性覺醒之前的探索階段，為最后的發(fā)覺自我階段做好鋪墊。電影伊始，便將女主角的人設(shè)界定成尋覓自我(“我是什么人”)的一個(gè)女性人物。影片通過間斷性的閃回方式來展開卡羅爾對(duì)過往的不斷追憶，最終，她從最初對(duì)于當(dāng)前社會(huì)的認(rèn)識(shí)存在著種種困惑的狀態(tài)，漸漸地意識(shí)到自己的真實(shí)身份是一個(gè)具有特殊能量的提線木偶。她還發(fā)現(xiàn)，從外觀上而言，克里帝國(guó)欣欣向榮，文明高度發(fā)展，事實(shí)上卻是“金玉其外，敗絮其中”，這個(gè)國(guó)度并不把人當(dāng)人看，反而還要奴役他人，對(duì)她自己也毫不例外。影片中的克里人“至高智慧”一直警告她 ：“我們能給你力量，也能將其收回?！钡聦?shí)并非如此，而是克里人千方百計(jì)地遏制與控制驚奇隊(duì)長(zhǎng)。在一定層面而言，“至高智慧”意味著對(duì)女性的世俗化偏見。它對(duì)卡羅爾的威脅，其實(shí)也是在警示著女性，你們可以做什么，不可以做什么，且在潛意識(shí)中不斷地貶抑女性。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)并沒有按照克里人的如意算盤發(fā)展下去?？_爾在覺醒之后，揭露了克里人的種種欺瞞騙局并大殺四方(“我要干什么”)。電影借助于一組蒙太奇的鏡頭表現(xiàn)驚奇隊(duì)長(zhǎng)在坎坷中獨(dú)自站起來的場(chǎng)景，其寓意是不言而喻的。同時(shí)，卡羅爾也在自己的記憶中發(fā)現(xiàn)了自我的價(jià)值(“我發(fā)覺了我”)，一直生活在被男性譏嘲中的女主角，不單單成為一名駕駛飛機(jī)的女飛行員，同時(shí)還憑借超能力勇猛地?fù)敉肆藙≈械某?jí)反派角色羅南，從而履行了重要的使命，也實(shí)現(xiàn)了自我的價(jià)值。

卡羅爾的自我覺醒在一定程度上也意味著女性主義的崛起，不再甘愿成為男性的陪襯。因此，影片在勾勒驚奇隊(duì)長(zhǎng)人物弧光時(shí)，有意識(shí)地進(jìn)行了去情感化的前戲處理，更多地傾注了驕傲、睿智、剛毅、果敢、自信、霸氣等與男性超級(jí)英雄類似的元素，賦予她能夠吸收且掌控任何形態(tài)的能量等諸多堪比滅霸的超強(qiáng)能力，讓觀眾感受到卡羅爾深不可測(cè)的女性力量。更難能可貴的是，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》不再沿襲《神奇女俠》類似超級(jí)女英雄中“袒胸露背”“身穿迷你裙”等吸引男性消費(fèi)女性外在美色的成分，可以說比較徹底地去除了“性暗示”的潛在性誘惑，勾勒出一位“巾幗不讓須眉”英姿颯爽的超級(jí)女英雄形象。事實(shí)上，也只有通過刻畫日趨多樣性的女性超級(jí)英雄角色，才可以跳脫出男性視域下的他者形象，尤其是傳統(tǒng)柔弱、花瓶式的女性角色，打破女性角色的套路敘事模式，塑造出新型的、具有個(gè)性化的女性角色。嚴(yán)格地說，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》僅僅屬于科幻題材類型的影視作品，并不能夠?qū)?shí)際生活產(chǎn)生明確的指導(dǎo)性作用，但是，該電影卻非常直白且鮮明地流露出了女性主義的平權(quán)意識(shí)，尤其是女權(quán)文化通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播，幾乎演變成了一股無所不在的思緒當(dāng)下。興許《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》正是這樣一個(gè)掀起新一輪更為真實(shí)、更加徹底的女權(quán)運(yùn)動(dòng)浪潮的歷史性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

There was no significant differences between s-Fr,HA, TGF-β1 and MCP-1 levels in CP and PDAC patients.

(二)發(fā)覺自我的女性覺醒

顯然，卡羅爾是對(duì)以往超能力題材影片中傳統(tǒng)女性人物形象的一種顛覆，具有極為鮮明的辨識(shí)度。從1978年《超人》拍攝成電影之后，女性角色更多的是以被保護(hù)者、愛慕者以及助攻者等從屬性的形象呈現(xiàn)在觀眾面前，和流露出人格魅力以及超能力陽剛之美的男性人物相比較，黯然失色。其中，最為典型的“英雄+美女”標(biāo)配敘事范式便是超人和露易絲的愛情。即使有一定的獨(dú)立意識(shí)，這一類女性角色仍舊需要男性英雄的呵護(hù)。譬如，《超凡蜘蛛俠》中的格溫、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中的佩吉以及《鋼鐵俠》中的小辣椒等。而《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》則將友情視作激發(fā)女超級(jí)英雄伸張正義的動(dòng)因，自覺而又堅(jiān)定地從依附于男性英雄的從屬性角色中掙脫出來，擯棄了好萊塢影片以往的男性父權(quán)視角，摘除了傳統(tǒng)女性以情感為主的套路式感性角色的標(biāo)簽，賦予了女性人物沉穩(wěn)的理性特質(zhì)。影片中的卡羅爾，從小時(shí)候起就不受制于性別的約束，特立獨(dú)行，堅(jiān)持參加空軍，并成長(zhǎng)為一名出類拔萃的飛行員，同時(shí)也形成了她張揚(yáng)外向、豪放灑脫、不肯輕易放棄的個(gè)性，在和反派人物格斗時(shí)也極為霸氣，絲毫不比其他的男性英雄人物遜色。

赫利森的研究描述了同一通道的免疫功能。它們提供了一種方法，讓更多第一反應(yīng)的白細(xì)胞比來自腿骨骨髓的白細(xì)胞更容易受到急性腦損傷。這一結(jié)果叫板了目前的觀點(diǎn)，認(rèn)為骨髓損傷后均勻釋放白細(xì)胞進(jìn)入血液循環(huán)，從而到達(dá)炎癥部位。

(三)消費(fèi)邏輯下的權(quán)利訴求

作為整個(gè)全球范圍內(nèi)首屈一指、體系最為完善的電影產(chǎn)業(yè)，好萊塢自問世之后，就將商業(yè)利益視作自己的最高目標(biāo)。怎樣才能拍攝出讓觀眾滿意的影片，是制片者最為重視的核心議題。從受眾群體來看，在較長(zhǎng)的時(shí)間里，根據(jù)漫畫進(jìn)行改編的超級(jí)英雄影片的預(yù)設(shè)觀眾通常是以青少年男性為主的漫畫擁躉群體。然而，隨著女性觀眾人數(shù)及其比例的日趨遞增，同時(shí)也為了盡可能地俘獲更多的受眾群體，好萊塢也開始顧及這一部分觀眾的題材偏好。正是在這樣的背景下，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》應(yīng)運(yùn)而生。

誠(chéng)然，以女性英雄為核心的電影尚未形成氣候，然而，從以往超級(jí)英雄大片中女性人物的歷史性嬗變而言，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的問世是一個(gè)驚喜，也是一個(gè)契機(jī)。它意味著女性角色在逐步地掙脫功能性定位的囹圄，讓女性角色從男性的從屬性地位反轉(zhuǎn)成為主導(dǎo)性的地位。

對(duì)于女性觀眾而言，倘若將電影本身比作一場(chǎng)“水中月、鏡中花”式的幻夢(mèng)，那么，除卻能夠彰顯女性核心地位并挽救世界的女英雄之外，還有比這更加耐人尋味的夢(mèng)境嗎？因此，卡羅爾的橫空出世，在一定意義層面上也是消費(fèi)邏輯下女性觀眾所祈盼的消費(fèi)產(chǎn)物。毫無疑問，絕大部分女性觀眾所期待觀看的影視形象是能力卓越且具有擔(dān)當(dāng)意識(shí)的新女性，而非以往將男女之間的愛情視作人生重心、期待男性英雄眷戀的花瓶形象?？梢?，消費(fèi)邏輯在女性群體中會(huì)產(chǎn)生兩面性的影響：一方面，她們的消費(fèi)對(duì)象界定了自己的身份和地位；另一方面，她們所具備的消費(fèi)能力及意愿也擁有了訴求的權(quán)利。這一點(diǎn)也鮮明地體現(xiàn)在《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中，驚奇隊(duì)長(zhǎng)正好滿足了她們的這種期待。和憑借小額投資制作、特定節(jié)展發(fā)布以及在藝術(shù)影院內(nèi)公映的“女性電影”相比，商業(yè)化的《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》可以說在一定程度上成功地塑造了比較完美的女超級(jí)英雄，填補(bǔ)了影史上這一類型電影的空白。整部影片隨處可以看到女性獨(dú)立自主的隱喻。雖然神奇女俠也非常強(qiáng)大，然而，她依舊免不了要與男主角史蒂夫發(fā)生一段“你儂我儂”的愛情故事。而驚奇隊(duì)長(zhǎng)不僅不需要男女情愛的介入，甚至不需要任何外界他人的幫助。羅格初次登場(chǎng)時(shí)，外表確實(shí)威風(fēng)凜凜，和卡羅爾也是處于亦師亦友的關(guān)系，但很快他的真實(shí)面目被揭穿：外強(qiáng)中干、謊話連篇。臨近結(jié)尾時(shí)的“大決戰(zhàn)”，恰似一個(gè)極具諷刺意味的黑色笑話，暗示了在胸襟寬廣的女性面前，虛偽做作的男性簡(jiǎn)直一觸即潰。簡(jiǎn)言之，整部電影所要傳達(dá)的思想就是：女人不需要向男性證明自己。因此，雖然同樣是近乎全能的女超級(jí)英雄，卡羅爾身上并沒有像神奇女俠那樣受到不少女性觀眾討伐的“想要嫁個(gè)好男人”這樣世俗的窠臼元素，在解構(gòu)父權(quán)觀念及其系統(tǒng)方面顯得更加自覺、深刻、徹底。驚奇隊(duì)長(zhǎng)的誕生，為大范圍的青少年女性樹立了尊崇、憧憬與效法的榜樣，從而讓她們?cè)谶x擇自己未來的人生之路時(shí)，可以更加堅(jiān)定不移，盡可能地挖掘自我潛在的能力。

1.1.1 對(duì)象 選取廣州醫(yī)科大學(xué)附屬第二醫(yī)院于2014年1月—2017年12月經(jīng)腸鏡及病理確診為CD的22例患者作為研究對(duì)象，年齡為18～39歲，平均年齡（27.0±4.2）歲；其中，男性12例，女性10例。另設(shè)10名行腸鏡示正常的健康人作為空白對(duì)照。

可見，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》借助于具象化的人物模型去潛在性地引領(lǐng)社會(huì)新的思潮。當(dāng)它憑借女性主義理念刻畫角色時(shí)，事實(shí)上也是在一個(gè)新銳的，甚至是前衛(wèi)的領(lǐng)域中和女性主義進(jìn)行親切的對(duì)話。在此過程中，它所張揚(yáng)的是一種積極進(jìn)取的正能量文化，符合美國(guó)當(dāng)前的主流價(jià)值觀，從而能夠被最為廣泛的女性觀眾所接納。這本身也是推廣女性主義思想的結(jié)果。當(dāng)然，當(dāng)這樣的權(quán)利訴求折射到影片時(shí)，更多的仍舊是女性觀眾以文化消費(fèi)者的身份加以呈現(xiàn)的。

三、結(jié) 語

綜上所述，電影《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》所塑造的女性英雄別具一格，是對(duì)以往附庸于男性英雄人物的自覺顛覆，實(shí)現(xiàn)了角色的大反轉(zhuǎn)，而這一過程正是通過女主角發(fā)覺自我的女性覺醒所完成的。事實(shí)上，卡羅爾這樣比較徹底的女超級(jí)英雄的成功塑造是和消費(fèi)邏輯下女性觀眾的權(quán)利訴求相吻合的，從而能夠讓更多的女性觀眾所認(rèn)可和接納。