黃 娟

(四川電影電視學(xué)院，四川 成都 610000)

在懸疑片劇情趨同、精品缺失、類型單一的當(dāng)下，充滿新意又符合大眾審美的創(chuàng)作深得市場(chǎng)期待。密室題材以推理劇情賦予觀眾參與感，但近年來(lái)同類型影片仍然存在諸多懸疑片通病。人物塑造扁平化、敘事線索通俗化、場(chǎng)景布局抄襲經(jīng)典而缺乏創(chuàng)新、劇情架構(gòu)內(nèi)涵不足且邏輯漏洞頻現(xiàn)，諸多詬病無(wú)疑令密室題材影片陷入創(chuàng)新困局?！睹苁姨由肥墙陙?lái)為數(shù)不多的密室題材佳作，以時(shí)下風(fēng)靡全球的“密室逃脫”游戲?yàn)橹黝}背景，通過(guò)三維特效創(chuàng)新密室空間，并以跌宕起伏的謎題劇情鋪設(shè)懸念。其文本構(gòu)思與敘事手法均具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性，且僅以900萬(wàn)美元的制作成本，便斬獲了9.4億美元的全球票房。從影片的商業(yè)價(jià)值來(lái)看，顯然已經(jīng)超越了很多懸疑片的傳統(tǒng)思維束縛，對(duì)于空間限定類型的懸疑片而言收獲了極高的市場(chǎng)評(píng)價(jià)。探究其創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)手法，可以為同類型影片鋪設(shè)懸念提供理論參考與經(jīng)驗(yàn)借鑒。

一、以視覺(jué)特效強(qiáng)化時(shí)空壓迫

密室類題材經(jīng)典影片，均以撲朔迷離的劇情懸念為觀眾留下深刻印象。在設(shè)置劇情懸念時(shí)，密室的時(shí)空元素是制造緊張氛圍的基礎(chǔ)條件。密室題材電影首先以封閉空間概念吸引觀眾，空間限定后產(chǎn)生的心理壓迫感，令觀眾時(shí)刻心系劇中人物如何逃出密室，成為推測(cè)結(jié)局和解開(kāi)謎題的驅(qū)動(dòng)力。其次，來(lái)自時(shí)間上的緊迫感是另一種懸念，基于同理心作用，劇中人物何時(shí)風(fēng)險(xiǎn)加劇危及生命，對(duì)觀眾形成了生死存亡的時(shí)間壓迫感。密室題材電影只有從時(shí)空雙重角度架構(gòu)敘事情節(jié)，才能令謎題懸念更具觀賞性和吸引力。以往同類型影片由于技術(shù)手段限制，很難呈現(xiàn)出時(shí)空壓迫感，才導(dǎo)致觀影疲勞出現(xiàn)。隨電影特效技術(shù)不斷發(fā)展，為密室題材影片營(yíng)造時(shí)空壓迫感提供了全新的技術(shù)手段。運(yùn)用三維建模技術(shù)架構(gòu)虛擬空間，拓寬了營(yíng)造空間壓迫感的設(shè)計(jì)路徑。對(duì)每秒內(nèi)拍攝畫(huà)面進(jìn)行高濃度壓縮，可從視覺(jué)感觀層面加速時(shí)間進(jìn)程，從而為影片營(yíng)造高強(qiáng)度的時(shí)間壓迫感。因此，電影特效對(duì)密室題材類的懸疑影片具有加強(qiáng)時(shí)空壓迫感的重要作用，更加是增強(qiáng)影片懸念和觀影體驗(yàn)的重要方式。

電影《密室逃生》為設(shè)置謎題懸念，在營(yíng)造時(shí)空壓迫感時(shí)使用了大量電影特效技術(shù)。本片制作公司Original Film此前在《速度與激情》系列影片中，便使用Motion Control系統(tǒng)跟拍攝像技術(shù)，機(jī)位運(yùn)動(dòng)軌跡旋轉(zhuǎn)、升降、延伸，以及鏡頭角度的轉(zhuǎn)動(dòng)、傾斜、變焦、快照效果優(yōu)越，為觀眾呈現(xiàn)出由畫(huà)面重疊營(yíng)造的時(shí)間壓迫感。而在《密室逃生》中，導(dǎo)演亞當(dāng)·羅比特針對(duì)六大特色密室(烈焰、寒冰、顛倒、病房、迷幻、計(jì)時(shí))場(chǎng)景套用了Motion Control系統(tǒng)的拍攝技術(shù)，對(duì)營(yíng)造時(shí)間壓迫感具有強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。以第一密室烈焰場(chǎng)景為例，觀眾在線下密室類游戲中的解密時(shí)間相對(duì)充裕，觀影時(shí)容易對(duì)時(shí)間概念淡化。而為了打破觀眾對(duì)密室游戲的時(shí)間印象，特效團(tuán)隊(duì)為第一密室營(yíng)造了緊張的火焰燃燒場(chǎng)景。從吊頂、墻壁、地板三個(gè)角度進(jìn)行鏡頭跟拍，并在重疊畫(huà)面中添加了由暖漸熱的火焰視覺(jué)元素。融入火焰視覺(jué)元素時(shí)，分別以深紅、淺黃、深藍(lán)刻畫(huà)外焰、內(nèi)焰、焰心的炙熱程度升級(jí)。引導(dǎo)觀眾從火焰顏色變化速度，來(lái)感受室內(nèi)溫度上升加劇的緊迫，進(jìn)而形成心理上的時(shí)間壓迫感。

在營(yíng)造時(shí)間緊迫感的同時(shí)，影片在創(chuàng)設(shè)空間壓迫感時(shí)嵌套了大量三維建模虛擬空間成像技術(shù)。與此前密室題材的經(jīng)典懸疑電影不同，《密室逃生》對(duì)室內(nèi)封閉空間這一概念進(jìn)行了深層加工。以第二密室為例，從場(chǎng)景布置上運(yùn)用3D特效，將冰雪、山峰、冰湖、樹(shù)林等戶外自然元素遷移至室內(nèi)空間。對(duì)鏡頭下光影、色調(diào)、場(chǎng)景、道具等進(jìn)行了多重組合，通過(guò)三維空間的視覺(jué)特效設(shè)計(jì)，延展了觀眾對(duì)密室概念的空間聯(lián)想度。進(jìn)而以自然條件下的極度嚴(yán)寒，來(lái)表現(xiàn)密室除“封閉”之外，存在更多威脅角色生命的危險(xiǎn)元素，間接塑造密室空間的心理壓迫感。隨劇情推進(jìn)，亞裔游戲挑戰(zhàn)者丹尼落入冰湖，成為第一位由空間威脅喪生的角色。后期制作刻意運(yùn)用數(shù)字CG圖像合成技術(shù)，將冰面上下兩層畫(huà)面進(jìn)行虛實(shí)重疊，通過(guò)冰面上下角色互動(dòng)表現(xiàn)空間壓迫感。冰面之下丹尼求生不得，冰面之上五位演員遇救不能，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，來(lái)強(qiáng)化觀眾對(duì)密室空間危險(xiǎn)性的心理認(rèn)知和感受。

二、以信息遮掩拓展觀眾聯(lián)想

德國(guó)心理學(xué)家閔斯特伯格在《電影?。盒睦韺W(xué)研究》中提出 ：“電影不僅產(chǎn)生于觀眾的生理機(jī)制(視覺(jué)暫留現(xiàn)象)，而且依賴觀眾的知覺(jué)聯(lián)想、思考、想象，以及把各個(gè)畫(huà)面構(gòu)成整體圖像信息的心理過(guò)程?！泵苁翌}材設(shè)計(jì)懸念，需要一系列信息要素作為鋪墊，架構(gòu)故事情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)。如將劇情信息全盤(pán)托出，謎題被觀眾快速解開(kāi)，那么觀眾對(duì)后續(xù)劇情的發(fā)展則會(huì)失去觀影興趣。而遮掩部分情節(jié)信息，讓觀眾“很想知道”而又“無(wú)從推知”。便可以通過(guò)隱藏線索，引發(fā)觀眾聯(lián)想劇情發(fā)展的多種可能性，讓觀眾產(chǎn)生關(guān)切和期待的心理動(dòng)機(jī)。因此，信息遮掩是加強(qiáng)密室題材影片懸念的另一種設(shè)計(jì)手法，可引發(fā)觀眾對(duì)謎題劇情的推理猜測(cè)驅(qū)動(dòng)力。

為了增強(qiáng)影片的畫(huà)外空間聯(lián)想度，《密室逃生》在運(yùn)用常見(jiàn)的劇情式謎題基礎(chǔ)上，套用了推理式的解密敘事方法。以劇中六位游戲參與者為人物線索，引導(dǎo)觀眾猜測(cè)六人的劇情聯(lián)系。在烈焰密室給出退役女兵(阿曼達(dá)·哈珀)戰(zhàn)場(chǎng)逃生的命運(yùn)線索，寒冰密室給出售貨員(本·米勒)和商界精英(杰森)死里逃生的過(guò)往經(jīng)歷，顛倒密室給出學(xué)生(佐伊·戴維斯)飛機(jī)失事險(xiǎn)象環(huán)生的線索，最后在病房密室揭開(kāi)六位游戲參與者的共同命運(yùn)經(jīng)歷，解開(kāi)邀請(qǐng)六人參與游戲的選擇動(dòng)機(jī)。影片每一次設(shè)計(jì)畫(huà)外空間劇情信息時(shí)，都以隱晦的表達(dá)手法進(jìn)行了藝術(shù)加工。如杰森與室友同時(shí)被困，紅色羽絨服成為維系生命的重要保障。并未在劇情中直接透露杰森殺害室友搶奪羽絨服的第一場(chǎng)景，卻通過(guò)人物性格和心理活動(dòng)刻畫(huà)，呈現(xiàn)出杰森摒棄道德求生的心理陰暗面。雖然并未完全揭露劇情信息，但是對(duì)于劇情鋪設(shè)謎題加強(qiáng)懸念吸引力效果更佳。

以前四間密室揭開(kāi)全部謎題，很容易令觀眾對(duì)后續(xù)劇情失去興趣。影片為了規(guī)避這一弊端，加強(qiáng)謎題劇情對(duì)觀眾的吸引力，解開(kāi)人物關(guān)系謎題后，在病房密室情節(jié)中鋪設(shè)了畫(huà)外空間的另一謎題。以向來(lái)理智的佐伊·戴維斯表現(xiàn)出瘋狂舉動(dòng)為線索，映射密室中可能存在非游戲規(guī)則限定的逃生方法。遮掩這一逃生細(xì)節(jié)信息，令劇情懸念撲朔迷離。從人物設(shè)計(jì)上，以理性和瘋狂作為敘事沖突的矛盾點(diǎn)，為后續(xù)劇情反轉(zhuǎn)鋪設(shè)謎題，進(jìn)而順理成章地為后續(xù)劇情推進(jìn)埋下深層懸念。以畫(huà)外空間來(lái)設(shè)置懸念，令謎題劇情關(guān)鍵線索信息合理掩蓋，以至于觀眾很難快速解開(kāi)謎題，不斷猜測(cè)是否存在隱藏劇情，以及劇中人物命運(yùn)的最終走向。當(dāng)所有隱藏線索信息在影片高潮全部公開(kāi)時(shí)，觀眾通過(guò)聯(lián)想劇情片段和畫(huà)外空間隱含信息，產(chǎn)生了從猜測(cè)到發(fā)現(xiàn)的劇情邏輯重組，加強(qiáng)了影片懸念所爆發(fā)出的藝術(shù)張力。

三、以游戲情節(jié)嵌套電競(jìng)元素

法國(guó)社會(huì)學(xué)家凱盧瓦最早將Game與Play進(jìn)行了區(qū)分，認(rèn)為Game更傾向于一個(gè)規(guī)則的系統(tǒng)，而Play更傾向于特定范圍內(nèi)自發(fā)且自由的活動(dòng)。密室題材電影如果僅以游戲規(guī)則為限制，不去開(kāi)發(fā)新型玩法，則對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)趨于弱化，以至于密室題材影片難有創(chuàng)新并止步于此。密室題材影片首先是以“密室逃脫”游戲主題為劇情背景，在懸念設(shè)計(jì)上觀眾更加期待在Game劇情中，延伸出更多的Play創(chuàng)新。電影情節(jié)融入游戲元素，可為謎題劇情增添真實(shí)感。在此基礎(chǔ)上嵌套電競(jìng)元素，將更加豐富影片的觀賞性。電影《密室逃生》的創(chuàng)新之處正是在游戲情節(jié)中嵌套了電競(jìng)元素，才令整部影片增強(qiáng)了真實(shí)感與代入感，激發(fā)了觀眾的心理共鳴。

電影《密室逃生》為了加強(qiáng)電影的代入感和真實(shí)感，在拍攝密室逃脫劇情時(shí)總導(dǎo)演并未直接參與錄制，而是在前期布局和后期制作中投入了大量精力。前期場(chǎng)景設(shè)置中，借鑒了TAKAGISM和Crimson Room等網(wǎng)絡(luò)真人版密室逃脫電競(jìng)游戲的劇情，同時(shí)參考了線下VR密室逃脫游戲《穿越美杜莎之門(mén)》的游戲規(guī)則。通過(guò)為影片嵌入線上經(jīng)典密室逃脫游戲的劇情，引發(fā)觀眾對(duì)熟悉劇情的聯(lián)想，來(lái)激發(fā)觀眾對(duì)于密室逃生情節(jié)的猜測(cè)驅(qū)動(dòng)力。以觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)游戲劇情較為了解的基礎(chǔ)條件，來(lái)創(chuàng)設(shè)情理之中卻意料之外的反轉(zhuǎn)劇情，進(jìn)而驅(qū)動(dòng)謎題劇情的發(fā)展和延伸。影片同時(shí)通過(guò)套用線下密室逃脫游戲的規(guī)則，盡量將游戲規(guī)則的限定條件放寬，以演員在密室場(chǎng)景下的自由發(fā)揮作為影片精彩橋段，為后期制作和剪輯留下了很多演員極度真實(shí)的心理反應(yīng)和行為表現(xiàn)。這些電影精彩片段是演員在游戲環(huán)境下的真實(shí)心理活動(dòng)和行為反饋，可剔除刻意修飾的浮華演技，令影片劇情極度接近于普通觀眾在線下實(shí)體密室逃脫游戲中的真實(shí)境遇。進(jìn)而拉近影片與觀眾的心理距離，加強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)度和感知力，帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)，與劇中人物感同身受之后產(chǎn)生心理共鳴。這種心理共鳴更加促使觀眾感受到劇中人物的生存危機(jī)，解密心態(tài)由娛樂(lè)情緒轉(zhuǎn)向求生欲望，間接增強(qiáng)了觀眾對(duì)破解謎題的劇情發(fā)展期待，增強(qiáng)了整部影片的謎題劇情懸念吸引力。

從懸疑片敘事結(jié)構(gòu)的變遷來(lái)看，在經(jīng)典好萊塢結(jié)構(gòu)之后，出現(xiàn)了散文式、開(kāi)放式、松散式的影片結(jié)構(gòu)，然而密室題材影片在敘事結(jié)構(gòu)上，卻始終保持了封閉式敘事結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格地遵守著起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局的套路。通常起因和結(jié)局上篇幅較少，而將發(fā)展和高潮階段作為重頭戲。在這一點(diǎn)上，《密室逃生》相當(dāng)于嵌套了經(jīng)典結(jié)構(gòu)，而創(chuàng)新之處在于有效地運(yùn)用密室逃脫類型游戲，通過(guò)“游戲+電競(jìng)”的劇情和規(guī)則來(lái)鋪設(shè)敘事懸念。但是創(chuàng)新之中略有缺憾，并未真正超越密室題材經(jīng)典影片所積淀的藝術(shù)價(jià)值。以《電鋸驚魂》系列影片為例，雖然特效技術(shù)較少，但豐富的劇情串聯(lián)起所有劇中人物的因果關(guān)系，尤其人物心理活動(dòng)鋪設(shè)了大量未知風(fēng)險(xiǎn)，是密室題材影片架構(gòu)懸念的精湛手法，令觀眾感覺(jué)仿佛置身于密室之中，與劇中人物命運(yùn)共存。達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，并非電競(jìng)劇情可以直接呈現(xiàn)，是觀眾在未知?jiǎng)∏橹胁粩嗖聹y(cè)故事發(fā)展而形成的疑惑感和同理心。而電競(jìng)劇情對(duì)于多數(shù)玩家而言通關(guān)技法已經(jīng)形成固定思維，因此多數(shù)觀影者很快猜出《密室逃生》的故事發(fā)展線索，導(dǎo)致影片鋪設(shè)懸念的預(yù)期效果有所淡化。此外，雖然影片在限定游戲規(guī)則之后，以電競(jìng)劇情豐富主題元素，帶來(lái)了強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，但也因特效色彩濃烈而搶奪了劇中人物心理活動(dòng)戲份，令整部影片在揭露謎題時(shí)很難深入觀眾的電競(jìng)情結(jié)，破解謎題劇情的快感有所弱化。因此，密室題材影片雖然可以通過(guò)游戲規(guī)則或電競(jìng)劇情來(lái)加強(qiáng)影片真實(shí)感，但更須注重劇情推進(jìn)的謎題設(shè)置難度，以及劇中人物的心理活動(dòng)刻畫(huà)，才能令謎題劇情更具吸引力并引發(fā)觀眾的破題動(dòng)力，真正在同類型影片中脫穎而出超越經(jīng)典。